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Das ursprünglich im Juni 1985 veröffentlichte dritte Studioalbum „Theatre of Pain“ von Mötley Crüe
läutete einen kühnen neuen Sound und Look ein, behielt aber gleichzeitig die für die Band charakteristische
Hardrock-Intensität bei. Dieses trendsetzende Album prägte den Stil und die Musik vieler nachfolgender
Bands, während die Crüe selbst ihren Look und Sound mit jedem Album weiterentwickelten.
Theatre Of Pain war das erste Album der Crüe, das es in die US-Top-10 schaffte und auf Platz 6 landete.
Es war auch ein echter weltweiter Hit und erreichte Platz 7 in Australien, Platz 7 in Schweden, Platz 5 in
Finnland, Platz 11 in Kanada und war ihr erstes Album in den britischen Top 40 (Platz 36). Das Album
ist derzeit in den USA mit 4-fach Platin und in Kanada mit 3-fach Platin von der RIAA zertifiziert.
Die Tour führte sie um die ganze Welt: Japan, USA, Kanada, Deutschland, Frankreich, Schweden, Finnland,
Norwegen und Dänemark. Das bahnbrechende Video zu ihrem Kult-Track „Home Sweet Home“ war über
90 Tage lang die meistgewünschte Nummer 1 und veranlasste MTV dazu, die „Crüe Rule“ einzuführen,
wonach ein Video nur 30 Tage lang für die Wunschliste zugelassen war!

Nie zuvor veröffentlichte Live-Aufnahme aus dem Penthouse Jazz Club in Seattle vom 12. und 19. August 1967 mit dem Pianisten Rahn Burton, dem Bassisten Steve Novosel und dem Schlagzeuger Jimmy Hopps. Diese mitreißende Musik wurde ursprünglich vom Radio-DJ Jim Wilke für den Radiosender KING-FM aufgenommen. Übertragen von den Originalbändern, restauriert und gemastert von Matthew Lutthans im The Mastering Lab. Die limitierte Deluxe-Edition mit 2 CDs enthält ein umfangreiches Booklet mit seltenen Fotos und Liner Notes von Jan Persson, Tom Copi, Rolf Ambor und anderen, neu in Auftrag gegebene Liner Notes der Autoren John Kruth und May Cobb sowie Interviews und Testimonials von Saxophon-Ikonen wie James Carter und Chico Freeman, dem Posaunisten Steve Turre, Dorthaan Kirk, Adam Dorn – Sohn des langjährigen Kirk-Produzenten und -Förderers Joel Dorn – und anderen.

Black Vinyl

Mit der neuen 7" Single „Peterbilt“ liefern ZEKE einen Adrenalinschub, wie ihn nur diese Band entfachen kann. Seit ihrer Gründung 1992 in Seattle stehen ZEKE für Speed-Rock in Reinform: ein ungebremster Mix aus Hardcore-Punk, Rock ’n’ Roll und Hochgeschwindigkeits-Wut. Die beiden Tracks „Peterbilt“ und „From The Ashes“ sind nichts weniger als ein Frontalangriff: rasiermesserscharfe Riffs, gnadenloses Drumming, grollender Bass und der unverwechselbare, bissige Gesang von Frontmann Blind Marky Felchtone. Jeder Ton knallt, jede Sekunde drückt – das ist Rock ’n’ Roll auf Überholspur. Angeführt von den Gründungsmitgliedern Blind Marky Felchtone (Vocals, Gitarre) und Donny Paycheck (Drums), zusammen mit Jason Freeman (Bass) und Jeff Hiatt (Gitarre), presst die Band ihre geballte Live-Energie auf Vinyl. In unter fünf Minuten brennen ZEKE ein Feuerwerk ab, das andere Bands nicht mal in einem ganzen Album schaffen. „Peterbilt“ ist kompromissloser, hochoktaniger Punkrock – roh, direkt und voller Energie. Ein Muss für alle, die Geschwindigkeit, Lautstärke und Attitüde lieben. ZEKE sind zurück – schneller, wütender und lauter denn je.""

Auf dem 2025 erscheinenden Album spielt / erfindet Pabst den Hyper-Rock. Da crashen die Drums, da stottert die Gitarre vor sich hin, da schwirren Synths von links nach rechts, da überdreht der Bass vollkommen. So etwas kann nur aus einer der wichtigsten deutschen Rockbands ihrer Generation herauskommen! Unterstützung gibt’s erstmals in Form von Features mit den australischen Garage-Legenden DZ Deathrays, der Leipziger Indie-Poetin Blush Always und den britischen Grunge-Punks Snake Eyes.

Das letzte von Chris Bailey mit The Saints eingespielte Material! "Long March Through the Jazz Age" ist das letzte Album von Chris Bailey und The Saints. Es ist ein bewegender Abschied - ein Zeugnis eines rastlosen, kompromisslosen Künstlers, der immer vorwärts ging, einer der großen Texter und doch unglücklicher Musiker. Aufgenommen Ende 2018 in den Church Street Studios in Sydney, flogen Bailey und der langjährige Saints-Schlagzeuger Pete Wilkinson aus Europa ein, um sich mit Gitarrist/Toningenieur Sean Carey, der zuvor mit der Band getourt und aufgenommen hatte, gemeinsam an dieses letzte Kapitel von Bailey's Saints zu begegeben . Zu ihnen gesellten sich Davey Lane (You Am I) an der Gitarre sowie ein handverlesenes Ensemble junger Musiker*innen Sydneys. Aus Baileys groben Demos entwickelte sich "Long March Through the Jazz Age" zu einer zutiefst menschlichen Momentaufnahme mit Strahlkraft."Empires (Sometimes We Fall)" ist der hymnische Opener des Albums, getragen von Gitarren und untermalt von Baileys schmerzhaften Texten: ,Sometimes we rise, sometimes we fall". Es ist der perfekte Auftakt für ein Album, das Baileys angeborenen Punk-Spirit versprüht und gleichzeitig frei in einer großzügigen Produktion fließt. Eine 12-saitige Gitarre verleiht dem streicherlastigen "Judas" Harmonie und Wärme, es ist ein herrlich melancholisches Stück, "Gasoline" erinnert an den Country-Sound der Stones auf Exile On Main Street, während "Bruises" eine ehrliche Erinnerung daran ist, wie dieser gefeierte Troubadour dorthin gekommen ist, wo er heute steht. Es gibt Momente von Dylan-artiger Erhabenheit, wenn klangvolle Gitarren und Streicher das Panorama erweitern, während der Titelsong eine eindringliche, poetische Intensität vermittelt, dessen trauriger Trompetenbreak so erschauern lässt wie kaum etwas anderes. Long March Through the Jazz Age markiert das Ende der bemerkenswerten Reise von Chris Bailey und The Saints - die üblichen Wege ignorierend, über vier Jahrzehnte Musik gelebt. Limitiertes blaues Vinyl mit Glanzlack-Cover, Linernotes & DLC oder Digisleeve CD. "One of the most sporadically brilliant, frustratingly uneven and most undeniably important bands Australia has ever produced" - The Guardian

Liebe, Schmerz, das Tiefgründige, das Alltägliche: nyxy nyx ist für die Träumer und wahren Gläubigen. Tief im Kaninchenbau, gefangen in einer Schlinge, verwischen die zyklischen Riffs und Selbstreferenzen des Projekts die Grenzen zwischen Zeit und Realität und versetzen die Zuhörer in eine Déjà-vu-Falle aus unheimlichen Melodien und nebligen Blicken. Die für ihre Zeitlichkeit bekannte Band aus Philadelphia hat jahrelang an ihrer degenerativen Diskografie gearbeitet. Tracklisten werden geändert, Master ausgetauscht und Songs neu aufgenommen. In vielen Fällen ist eine Veröffentlichung nur für diejenigen zugänglich, die über einen Download oder eine physische Kopie verfügen. Zum ersten Mal überhaupt wird nyxy nyx sich zu einer vertraglich abgesicherten Unendlichkeit verpflichten. ,Cult Classics Vol. 1" erscheint bei Julia's War Records. Brian Reichert, Tim Jordan (Sun Organ), Benjamin Schurr (Luna Honey) und Alex Ha (ex-Knifeplay) werden von Madeline Johnston (Midwife) und Josh Meakim (A Sunny Day in Glasgow) für das erste Studioalbum von nyxy nyx in voller Besetzung unterstützt. Aufgenommen von Dan Angel, ist ,Cult Classics Vol. 1" die härteste Version von nyxy nyx und fängt ihre schlammige und transzendente Live-Energie ein - die perfekte (Wieder-)Einführung für Fans und Neulinge gleichermaßen. nyxy nyx startete 2014 als Performance-Kunstprojekt von Brian Riechert und Drew Saracco. Das Duo spielte Noise- und Underground-Punk-Shows und arbeitete mit vielen Freunden und Gastmusikern zusammen. Home-Aufnahmen, Kassetten und CDs von ,nyxy nyx" wurden von Labels vertrieben, aber die meisten sind DIY: handgemacht, mit Freunden geteilt und in kleinen Bibliotheken zu finden. Bis 2020 stellte nyxy nyx eine Live-Band zusammen, spielte regelmäßig, tourte an der Ostküste und nahm dann ,Cult Classics Vol. 1" auf. Jeder Song auf diesem Album wurde live gespielt, aber keiner zweimal gleich.

Dennis van Aarssen gibt uns einen Einblick in seine Gefühlswelt des neuen Albums 'Souvenirs': „Dieses Album ist mein bisher ambitioniertestes Projekt. Die Songs auf diesem Album sind allesamt musikalische Souvenirs, die ich im Laufe meines Lebens gesammelt habe. Jeder einzelne davon ist mir wichtig und weckt wertvolle Erinnerungen. „Souvenirs“ ist mehr als nur eine Sammlung von Songs, die mir etwas bedeuten; es ist ein wichtiger Teil meiner Mission, die großen Crooner am Leben zu erhalten. Ich habe all das, was ich über die Jahre gelernt habe und all mein Herzblut in die Musik dieses Albums einfließen lassen und versucht einige meiner Lieblingslieder, meine liebsten musikalischen Souvenirs, im Crooner-Stil in die Gegenwart zu bringen. Mit meinen Versionen wollte ich diesen Geist aufgreifen und ihm eine neue Note verleihen. Strahlender. Swingender. Als würde man an einem sonnigen Morgen die Fenster aufreißen und sagen: „Her damit, Welt!“. Alles, was man hört, ist echt. Eine Live-Big Band, Weltklasse-Musiker, kein Schall und Rauch. Nur Handwerkskunst, pure Freude und jede Menge Herz. Eine Hommage an die Großen, die vor uns kamen, aber mit einem jungen Geist und meiner eigenen Stimme.“

Zum 100. Geburtstag von Peter Thomas erscheint erstmals eine umfassende Sammlung seiner Musik zur ZDF-Krimiserie DER KOMMISSAR (1969-1976). Die Serie gilt als Meilenstein deutscher Fernsehgeschichte - gesellschaftlich relevant, stilbildend und musikalisch überraschend. Thomas steuerte zu 22 Folgen Musik bei, die von klassischer Filmmusik über Beat und Soul bis hin zu experimentellen Soundcollagen reicht. Die LP/CD enthält erstmals veröffentlichte Titel, darunter Highlights wie "Du lebst in deiner Welt" (Daisy Door), das 1971 die Charts stürmte. Besonders spannend sind die Stücke aus den experimentellen Folgen unter Regie von Zbynek Brynych, in denen Thomas Volksmusik mit Pop und Rock kombinierte. Die Aufnahmen entstanden mit renommierten Studiomusikern wie Jan Hammer, Jiggs Whigham und Olaf Kübler.

Bokkenrijder - eine Hommage an das Überleben, den Widerstand und die Straßen, die uns prägen The Thirteenth Turn bezeichnen Ihre Musik als "knallharten Streetpunk mit Hardcore-Attitüde", und das ist kein Scherz. Der Sound ist eine Mischung aus klassischem UK-Punk und der direkten, kompromisslosen Wucht der niederländischen Hardcore-Szene. Das Album nimmt einen mit auf eine Reise durch ihre Welt. Was Bokkenrijder so verdammt gut macht, ist seine Ehrlichkeit. In einer Welt des überproduzierten Rock ist diese Platte erfrischend roh. Man kann den Schweiß und das Adrenalin einer Live-Show förmlich in der Aufnahme spüren. Es gibt keine Studiotricks, nur fünf Typen in einem Raum, die die Energie der Straße in ihre Instrumente kanalisieren.

Adam Greens Musik ist so untrennbar mit dem Wesen New Yorks verbunden wie das Rumpeln der U-Bahn, der Schmutz der Lower East Side oder der barocke Glanz der Midtown-Blocks, in denen einst die Geisterjäger ihre Runden drehten. Seine Songs spiegeln die Stadt in ihrer zeitlosen Mischung aus Chaos, Energie und Sehnsucht wider. Sie durchdringen die dunklen Geschichten Manhattans ebenso wie die von Gentrifizierung gereinigten Straßen und fangen die widersprüchliche Erfahrung des Großstadtlebens ein - die Gleichzeitigkeit von Nähe und Einsamkeit, Abenteuer und Entfremdung, Gesellschaft und Isolation. Sein 2005 erschienenes Soloalbum Gemstones ist tief in dieser Welt verwurzelt - eine musikalische Antwort auf Bright Lights, Big City. Die rockabilly-getriebenen Rhythmen rütteln wie die L-Train, die Melodien wehen wie ein Windstoß zwischen den Häuserschluchten. Doch auch wer New York nie betreten hat, findet in diesen Stücken den universellen Nerv des Alleinseins inmitten der Menge. Getragen von Greens markanter Baritonstimme entfaltet sich Gemstones als bunte Klangreise: vom drehenden, von einer Wurlitzer angetriebenen Titelsong über das orgelnde Over The Sunrise und das unwiderstehliche Rock"n"Roll-Stück Emily bis hin zur bittersüßen Ballade Losing On A Tuesday. Fantasievolle Bilder, surreale Sprachspiele und charmante Melodien schaffen eine Welt. Doch unter all dem Witz und der Verspieltheit schlägt ein echtes, warmes Herz voller Gefühl. Gemstones ist zugleich berauschend und tröstlich - ein Album, das Leichtigkeit mit Tiefgang verbindet. Nach seiner Veröffentlichung machte es Adam Green vor allem in Deutschland zum Star: Das Publikum erkannte in diesem modernen "Two Cent Opera" die Schönheit kleiner Geschichten und großer Melodien. Zum 20-jährigen Jubiläum erscheint Gemstones nun neu auf Vinyl - ein perfekter Anlass, diesen musikalischen Edelstein erneut funkeln zu lassen.

Das Debütalbum von Spartan Warrior, »Steel N’ Chains«, ursprünglich 1983 veröffentlicht, ist ein übersehenes Juwel der NWOBHM. Spartan Warrior stammten aus Sunderland, im Nordosten des Vereinigten Königreichs, und veröffentlichten lediglich ein weiteres Album sowie zwei Songs auf einer Compilation. Allerdings waren sie live ausgesprochen präsent und erspielten sich so eine eingefleischte Anhängerschaft.

Spartan Warrior gründeten sich, als die lokale Band Deceiver – mit Bassist Tom Spencer und Schlagzeuger Gordon Webster – sich mit Sänger David Wilkinson zusammentat. Später traten Wilkinsons Bruder Neil und mit John Stormont ein weiterer Gitarrist der Gruppe bei. Mit dieser Besetzung wurden die beiden Stücke “Steel N’ Chains” und “Easy Prey” (auf der Plattenhülle fälschlich als “Comes As No Surprise” betitelt) für den Sampler »Pure Overkill« auf Guardian Records aufgenommen.

Das Label offerierte der Gruppe einen Plattendeal und mit Paul Swaddle für Stormont wurden weitere acht Stücke aufgenommen, die mit den beiden vorhandenen die Debüt-LP »Steel N’ Chains« ergaben. Die Scheibe verkaufte sich gut, wovon Roadrunner Records Wind bekamen, die Spartan Warrior für ein zweites Album unter Vertrag nahmen. Allerdings verließ Wilkinson in der Folge die Band und bereits Mitte der achtziger Jahre erfolgte die Auflösung.

Spartan Warrior reformierten sich um 2006 herum und traten auf dem eine oder anderen Festival in Kontinentaleuropa auf. Begonnen hatte allerdings alles in England mit ihrem Debütalbum »Steel N’ Chains« – eine großartige Platte von einer großartigen Band.

Nach zwölf Jahren Funkstille kehren die brasilianischen Thrash-Legenden Violator mit „Unholy Retribution“ zurück – acht erbarmungslos extreme Tracks, die die vorübergehende Auszeit mehr als wettmachen. Dieses dritte Studioalbum kanalisiert Jahre der Frustration in vernichtende Riffs und gallige Songtexte ohne Kompromisse. Die wiedererstarkt aus dem Underground von Brasília zurückgekehrte Band begeht nicht bloß ein Comeback, sondern macht eine musikalische Abrechnung, die rohe Wut in eine verheerende Klangkulisse verwandelt. High Roller veröffentlichen die Vinyl-Version in Zusammenarbeit mit Kill Again Records.
Die Band holte speziell für dieses Projekt den belgischen Produzenten Yarne Heylen ins Boot. Kill-Again-Inhaber Antonio Rolldão erklärt: „Er hat das Wesen der Band eingefangen, und das Endergebnis klingt mordsmäßig.“ Die Produktion stellt ein perfektes Gleichgewicht zwischen organischer Brutalität und chirurgischer Präzision her, während der renommierte Künstler Andrei Bouzikov erneut ein Artwork entworfen hat, das die erbitterte Message des Albums einfängt.
Herausragende Tracks wie das vernichtende ‚Chapel of the Sick‘ und der kaltblütige Opener ‚Hang the Merchants of IllusionÄ zeigen eine Band auf dem Höhepunkt ihres Schaffens bei einem erbarmungslosen Thrash-Angriff, nach dem sich Fans des klassischen Underground-Metal gesehnt haben. Das ist Old-School-Metal in seiner wesentlichsten und gefährlichsten Form – von politischen Umwälzungen und persönlichen Kämpfen geprägte Musik, dargeboten mit jener Überzeugung, die echten Metal von bloßer Unterhaltung unterscheidet.

Dieses spezielle Vinyl-Boxset enthält den kompletten Original-Soundtrack des Spiels sowie die DLC-Musik für Stir of Dawn und Wounds of Eventide. Der 4LP-Schuber in limitierter Auflage ist mit einem maßgeschneiderten Coverartwork von Diego Minguez sowie bedruckten Innenhüllen mit Artwork von Jesús Campos „Nerkin“ verziert.

Blasphemous präsentiert eine alptraumhafte Variante des mystischen Katholizismus und der gotischen Architektur der Heimatstadt von The Game Kitchen, Sevilla. Das angesehene Metroidvania-Spiel ist voll von verdrehter religiöser Ikonografie und esoterischer Symbolik. Die eindringliche Musik des Komponisten Carlos Viola ist untrennbar mit der einzigartigen Atmosphäre des Spiels verbunden. Er übersetzt Themen wie Leid, Schuld und Einsamkeit in eine tief emotionale Musik, die von der Tragödie zur Transzendenz drängt.

Der Soundtrack beschwört ein spezifisches Gefühl von Ort und Zeit herauf und schöpft aus den Traditionen der spanischen Folkgitarre, mittelalterlichen Chorälen und orchestralen Verzierungen, um eine Art okkulte Kammermusik zu schaffen. Geschmeidige Streicher und schwebender Gesang kreuzen Wellen kolossaler Drones, bevor sie wieder im Morast versinken. Hypnagogische Passagen pulsieren mit übernatürlicher Kraft, während klagende, beunruhigende Klavierstücke für Momente des Alleinseins inmitten des Gemetzels sorgen. Violas prächtige Kompositionen werden durch Beiträge der Instrumentalisten Sergio Carmona (Bass) und Manuel Soto "Noly" (Gitarre) sowie durch die mitreißenden Gesangseinlagen von Nadia Torres und Dolores Berg unterstützt.

Wie das Spiel selbst ist auch die Musik von Blasphemous beunruhigend und von Leid durchdrungen, aber dennoch seltsam schön und fesselnd. Schnappen Sie sich Ihr Schwert und Ihren Rosenkranz, bevor Sie eintauchen - Sie werden beides gebrauchen können.

Die Musik aus Quentin Tarantinos Filmen ist längst Kult - und mit der neuen farbigen Vinyl-Edition von Tarantino Sounds wird diese legendäre Soundwelt jetzt noch einmal besonders zelebriert. Die Compilation vereint ikonische Tracks aus Tarantinos gesamtem filmischen Werk: von Pulp Fiction über Kill Bill bis Once Upon a Time in Hollywood. Mit dabei sind musikalische Größen wie Dick Dale, Johnny Cash, Joe Tex, The Coasters, The 5.6.7.8"s, Dee Clark, Keith Mansfield und viele mehr. Tarantino Sounds entführt in eine Welt aus Surf-Rock, Soul, Rockabilly und Retro-Vibes - genau wie Tarantino sie liebt und inszeniert. Nach der erfolgreichen Veröffentlichung der Standard-CD und der schwarzen Vinyl-Ausgabe folgt nun die farbige Sammleredition - exklusiv für den deutschen Markt und streng limitiert. Ein besonderes Highlight: Die Farbe des Vinyls ist eine Überraschung! Erst beim Auflegen auf den Plattenspieler zeigt sich, welche Farbe du erwischt hast - jede Edition ist ein Unikat und macht das Sammlerlebnis noch spannender.

Sampler & Soul - The Originals Behind the Hits (5LP) Diese exklusive Compilation versammelt die Originalsongs, die später in großen Pop-, Hip-Hop- und R&B-Hits gesampelt wurden. Von Betty Wright über Quincy Jones bis zur Lafayette Afro Rock Band - hier sind die musikalischen Wurzeln moderner Urban-Sounds zu hören. Die 5LP-Box bietet eine stilvolle Reise durch Jazz, Funk, Soul und Blues mit Klassikern von Billie Holiday, Nina Simone, B.B. King, Screamin" Jay Hawkins, Ray Charles, Etta James und vielen mehr.

Clear Red Vinyl. In den späten 1990er Jahren zog Peter ,Sleazy" Christopherson mit Jhonn Balance - seinem Lebens- und Coil-Partner - von London ins ländliche Weston-super-Mare, und schuf ein Umfeld für alles, was ,musick, musick, musick!" heißt, mit einer wechselnden Mitgliedern, darunter Thighpaulsandra. Coil's Coil verdoppelte sich fast, und inmitten dieser fruchtbaren Zeit stellte Thighpaulsandra die einfache Frage: Warum spielt Coil nicht live? Nach einer 16 Jahren Wartezeit, dank des rasanten technischen Fortschritts in Form von MacBooks, DAWs, VSTs und Plug-ins waren Coil in der Lage, ihre Musik auf die Bühne zu bringen, wie sie es sich immer vorgestellt hatten. Mit der Performance konnten sie die Risiken und Freiheiten der Echtzeit-Klangmanipulation, wie Sleazy anmerkt: ,Die Show wird Minute für Minute umgestaltet die Show Minute für Minute... die Richtung ist sehr spontan, nicht so sehr in Jazz-Improvisation, sondern in einer Art Bewusstseinsstrom - Thighpaulsandra brachte uns seine Weisheit, und er konnte uns überzeugen, dass wir es schaffen konnten." Wenn Coil live spielten, waren sie, wie eine Schlange, die sich häutet" alle sechs Monate in etwas völlig anderes; in der Vorbereitung auf das 2004er "Even an Evil Fatigue"-Liveserie vorbereiteten, begannen Coil mit der Arbeit an ihrem nächsten, die Zeit definierenden Meisterwerk Black Antlers. Black Antlers zeigt die späte Coil-Periode: reduzierter, straffer und schlanker. Die Musik wurde rhythmischer, mit einer größeren Betonung auf Beats: ,Die Songs, die wir gemacht haben, sind eher... nicht Rock im eigentlichen Sinne, aber du weißt schon, konventioneller in Bezug auf die Struktur, aber jetzt ist das, was wir tun, eine Art elektronischen' Genre." Der Sound von Black Antlers ist eine mitreißende Energie, die Thighpaulsandras fortschrittliche Synthese, Balances poetische Lyrik und Christophersons Flirten mit Jazz und Ableton-gestütztem PowerBook Maximalismus. Vervollständigt wurde das Trio durch den renommierten Drehleierspieler Cliff Stapleton auf einer ,speziell in Auftrag gegebenen" elektrischen Variante, die sich in die ,seltsame und weltfremde Musik" der Band zu integrieren; der an der Royal Academy of Music ausgebildete Perkussionist Tom Edwards (der auch mit Thighpaulsandra in der der Live-Band von Spiritualized auftrat); und der Spezialist für europäische und nahöstliche Blasinstrumente Mike York an Pfeifen, Bombarde, Duduk und Balalaika.

Im Juli 1955 reiste der damals 19-jährige Luciano Pavarotti zusammen mit seinem Vater und einem Chor aus
Modena nach Wales, um am Llangollen International Musical Eisteddfod teilzunehmen. Dort gewannen sie
den Wettbewerb der Männerstimmen mit großem Abstand. Dieser besondere Moment inspirierte Pavarotti,
professioneller Sänger zu werden. 40 Jahre später, im Jahr 1995, kehrte er zurück, um während der
Eisteddfod-Woche ein besonderes Konzert im Pavillon zu geben. Diese Aufnahme dokumentiert das bisher
unveröffentlichte, historische Konzert. Zu der versammelten Menge im Pavillon sagte Pavarotti: „40 Jahre,
mein Gott, es fühlt sich an, als wäre es gestern gewesen. Ich habe so viele Dinge getan. Wenn Journalisten
mich fragen, welcher Tag in meinem Leben besonders war, dann sage ich, es war der Tag, an dem ich
diesen Wettbewerb gewann, weil ich mit all meinen Freunden zusammen war.“
Die Sammlung präsentiert ein Programm voller Arien aus Cavalleria rusticana, Il trovatore und Macbeth
sowie bekannte neapolitanische Lieder. Sie enthält außerdem zwei Tracks aus dem Jahr 1955, die als die
ältesten Aufnahmen von Luciano Pavarotti gelten. Das beiliegende, 100 Seiten starke Buch bietet einen
lesenswerten Essay von Maestro Mark Wilkinson über dieses historische Konzert sowie seltene historische
Fotos aus dem Llangollen-Archiv. Die SACDs in dieser Box sind hybrid und verfügen über eine PCM-AudioEbene, die auch auf Standard-CD-Playern abgespielt werden kann, sowie über eine DSD-Ebene.

Extended Field vereint Horse Lords und Arnold Dreyblatt für die achtzehnte Ausgabe von FRKWYS, einer generationsübergreifenden Zusammenarbeit abenteuerlustiger Musiker, die sich von der klanglich strahlenden Welt der reinen Stimmung angezogen fühlen - einem alten Stimmungssystem, bei dem die Tonintervalle aus ganzzahligen Verhältnissen abgeleitet werden. Dreyblatt tauchte erstmals in den 1970er Jahren in New York in diesen Ansatz ein, während Horse Lords fast vier Jahrzehnte später begannen, dessen Möglichkeiten zu erforschen und anzuwenden. Gemeinsam schaffen sie eine lebendige harmonische Umgebung, die von ihrer gemeinsamen Leidenschaft für Rhythmus angetrieben wird und eine Verbindung von diskreter, aber verwandter Ästhetik für die Ewigkeit herstellt. Dreyblatt ist ein Pionier des psychoakustischen Phänomens und war von 1975 bis 1977 Assistent von La Monte Young, bevor er bei dem legendären Alvin Lucier an der Wesleyan University studierte. Er entdeckte die klangliche Kraft angeregter Saiten, rüstete einen Kontrabass mit Klaviersaiten nach und schlug mit schnellen Schlägen darauf, um einhüllende Wolken metallischer Obertöne zu erzeugen. Dreyblatts Album Nodal Excitation aus dem Jahr 1982 legte einen klanglichen Entwurf fest, der bis heute das Herzstück seiner pulsierenden Musik bildet. Schließlich zog er nach Berlin und leitete im Laufe der Jahre verschiedene Ensembles, die das kompositorische Gerüst, das er um seine klingenden Töne herum aufgebaut hatte, verstärkten und interpretierten. Im Gegensatz zu Dreyblatts hyperfokussierter Praxis haben Horse Lords einen ganz eigenen ekstatischen, hybriden Sound entwickelt: Hard-Driving-Rhythmen unterstützen eine Kollision aus traditioneller Ritualmusik, Free Jazz und spektral brillanten elektronischen Schauern psychoakustischer Klänge. Nachdem sie sich mit ihrem 2020 erschienenen Album ,The Common Task" eine treue Fangemeinde aufgebaut hatten, zog der Großteil der Band 2021 nach Deutschland, wobei sich Gitarrist Owen Gardner und Bassist Max Eilbacher in Berlin niederließen und Saxophonist Andrew Bernstein nur wenige Stunden entfernt in Bayern. Schlagzeuger Sam Haberman blieb in Baltimore, trifft sich aber weiterhin mit der Band für Albumaufnahmen, darunter das 2023 erscheinende Album ,Comradely Objects", und ausgedehnte Tourneen. Ohne es zu wissen, teilten beide Seiten ein gegenseitiges Interesse an der Musik des anderen. Anfang 2017 schlug Dreyblatts langjähriger Kollege und Freund Werner Durand ihm vor, sich die Band anzuhören. Er erinnert sich: ,Nachdem ich sie gehört hatte, antwortete ich schnell: ,Klingt großartig! Ein bisschen wie meine Musik. Ich habe noch nie von ihnen gehört!` Ich schickte ihnen eine Nachricht über ihre Bandcamp-Seite, und sie antworteten: ,Hallo! Danke für die Nachricht, wir sind große Fans deiner Musik!` Aber erst als Dreyblatt die Band im Oktober 2021 in Berlin sah, kreuzten sich ihre Wege endlich. Einige Tage später schlug Bernstein eine Zusammenarbeit vor. Dieser Prozess verlief langsam, aber sicher; beide Seiten waren sehr beschäftigt, und als die Musiker schließlich zusammenkamen, mussten sie unterschiedliche harmonische Vorstellungen miteinander in Einklang bringen und brauchten jemanden, der Haberman am Schlagzeug ersetzte. Dreyblatt schlug Andrea Belfi vor, einen angesehenen italienischen Schlagzeuger und Komponisten, der in Berlin lebt. In den folgenden Kompositionssitzungen lernten Horse Lords und Dreyblatt die Feinheiten der harmonischen Vorlieben des jeweils anderen kennen und fanden Wege, diese zu einem einheitlichen Klang zu verschmelzen. ,Andrew und Owen schlugen Strukturen für die Navigation durch meine Tonsysteme vor", erklärt Dreyblatt, ,während Max in SuperCollider gewichtete algorithmische Frequenzmuster entwickelte." Viele Bewohner des Stimmungsuniversums haben hartnäckige Überzeugungen darüber, was richtig und was falsch ist, daher ist die Geduld und Offenheit beider Seiten ziemlich ungewöhnlich, wobei die Partnerschaft faszinierende Akzente und Veränderungen hervorbringt. ,Als Fans von eingeschränkter/algorithmischer Kunst (nicht der schlechten Art!) haben wir beschlossen, diese Matrix in den Mittelpunkt unserer Entscheidungsfindung zu stellen, um uns sowohl eine nicht willkürliche Möglichkeit zu geben, die ansonsten unendlichen Möglichkeiten zu begrenzen, mit denen man bei der Komposition mit Zahlen konfrontiert ist, als auch einen Ausweg aus festgefahrenen Gewohnheiten", schreibt Gardner über die Schaffung von Grenzen für ihre harmonischen Welten. Anstatt den Prozess einzuschränken, zwang diese Entscheidung die Musiker, ihre Komfortzone zu verlassen, und erforderte mehr Einfallsreichtum und Bedachtsamkeit bei ihren Entscheidungen. Das Endergebnis ist weit mehr als die Summe seiner Teile, da beide Parteien sich auf die Ideen des anderen einlassen, ohne die Vorrangstellung ihrer eigenen Ideen zu opfern. Der galoppierende polyrhythmische Antrieb, der ein charakteristisches Merkmal der Musik von Horse Lords ist, bleibt allgegenwärtig, und ein Stück wie ,Extended Field" nutzt die numerische Matrix von Dreyblatts System sowohl harmonisch als auch rhythmisch. In dem sich endlos wandelnden Drone-Stück ,Suspension" umschmeicheln Horse Lords Dreyblatts gestreifte Bogenstriche mit ihren eigenen pulsierenden Tönen. Obwohl ihre Rolle in den jeweiligen Werken unterschiedlich ist und sie im Verhältnis zu anderen Elementen in unterschiedlichen Anteilen vorkommen, ist die harmonische Erforschung das Herzstück dieser atemberaubenden Zusammenarbeit. Wie man im Schlussstück ,Impulse Array" erkennen kann, führt das Stöbern der Horse Lords in Dreyblatts Matrix zu den klanglichen Entdeckungen, für die sie leben. Wie Gardner bemerkt: ,Jede Wendung offenbart einen überraschenden, aber irgendwie unvermeidlichen neuen Akkord, dessen Verlauf seltsamerweise an einen Bach-Choral erinnert, der sowohl sehr zielgerichtet als auch ohne Ziel ist."

Wer auf Hardrock und traditionellen Heavy Metal steht, sollte sich den Namen Wings Of Steel genau merken. Die beiden ersten Alben der amerikanischen Band, »Gates Of Twilight« (2023) und »Winds Of Time« (2025), fanden in der Szene großen Widerhall.

Wings Of Steel nehmen ihren Anfang, als sich Sänger Leo Unnermark und Gitarrist/Bassist Parker Halub beim Musikstudium in Los Angeles über den Weg laufen. Beide verbindet dieselbe Vision und ähnliche musikalische Vorlieben. 2019 beginnen sie, gemeinsam Songs zu schreiben. 2022 erscheint die erste, selbstbetitelte EP von Wings Of Steel.

Wings Of Steel erhalten in der Fachpresse durchweg wohlwollende Kritiken, speziell in Kontinentaleuropa, wo das deutsche Rock Hard den Gesang von Leo Unnermark bewundernd als Kreuzung aus Geoff Tate und Bruce Dickinson beschreibt.

Über High Roller Records erscheint die ursprünglich von der Band in Eigenregie produzierte Debüt-EP mit den Songs „Stormchild“, „Wings Of Steel“, „Rhythm Of Desire“, „Khamsin Riders“ und „Black Out The Street“ nun zum ersten Mal offiziell als internationale Lizenzpressung.

Die ideale Gelegenheit also, um sich mit dem frühen Material dieser herausragenden neuen Band vertraut zu machen.

Manchmal geht einfach alles POP! Fall in Love Again with "Balloon Balloon Balloon"! Unterwerfung. Das ist das Wort, das mir in den Sinn kommt, wenn ich mich mit Kai Slaters Sharp Pins auf den überwältigenden Pop-Planeten begebe. Das Universum funktioniert nur, wenn man sich unterwirft: sich der Liebe unterwirft, sich der Rockmusik unterwirft. Sich der Kraft zu unterwerfen, die von einem Jungen ausgeht, der seine Gitarre schwingt, um makellosen Gitarrenpop zu kreieren, der ins Pantheon der Idole gehört, zu denen er mit diesem Album aufsteigt. Natürlich ist es verständlich, dass man zunächst wütend ist. Alle waren wütend auf Big Star, weil sie den Beatles zu nahe kamen. Und alle werden wütend auf Sharp Pins sein, weil sie dasselbe tun und dann noch Guided by Voices mit ins Spiel bringen. Wie kann er es wagen? Diese Überheblichkeit. Welcher 20-Jährige glaubt, er könne Robert Pollard übertrumpfen? ,Queen of Globes and Mirrors?" Ein Verbrechen. Mit dem noch schlimmeren Verbrechen, Songs zu schreiben, die so rätselhaft zeitlos sind, dass man glauben könnte, sie seien aus einem verlorenen Beatles-Band gestohlen worden. ,I Don't Have the Heart" und ,(I Want to) Be Your Girl" lassen einen wirklich im Unklaren darüber, wann und wo sie entstanden sind. Aber wenn der Lo-Fi-Noise-Pop von "Balloon Balloon Balloon" uns an etwas erinnert, dann daran, dass nur Kai das kann. Mit seiner 12-saitigen Gitarre und seiner unermüdlichen Besessenheit von Popmusik ist Slater einzigartig ausgestattet, um nicht nur von Pollard und Chilton das Erbe anzutreten, sondern auch den Byrds, den Temptations, den Four Tops und allen anderen Künstlern nachzufolgen, die versuchen, die wahre Liebe auf Band zu bannen. Er wendet die Taktik ,um Vergebung bitten, nicht um Erlaubnis" an, wenn er sich bei diesen Größen bedient, und uns bleibt nichts anderes übrig, als Slater zu vergeben, dass er uns diese Rock'n'Roll-Juwelen schenkt, die er aus der Vergangenheit in eine Zukunft katapultiert, die so melodisch makellos und doch kantig und aufrichtig ist, dass wir ihm auch dafür danken müssen, dass er das Genre vor der Bedeutungslosigkeit bewahrt hat. Denn was Slater hinzufügt, ist ganz und gar sein Eigen. Eine unbeschreibliche Sensibilität für das Songwriting, die trotz der zahlreichen Anleihen nur ihm gehören kann. Am Ende des Albums schluckt man jegliche Wut oder Ungläubigkeit, die man vielleicht hatte, und akzeptiert, dass Sharp Pins wirklich so gut sind. Auf diesem umfangreichen, aber niemals überladenen Album erschafft Slater eine Welt voller kleiner Pop-Perlen, die so einfach und dumm gut sind, dass sie uns daran erinnern, dass eine andere Welt möglich ist. Denn es ist nicht nur so, dass die Songs unmöglich aus dem Kopf gehen, was sie auch sind. Es ist Slaters eigene Hingabe an dieses Streben nach dem perfekten Popsong, die uns glauben lässt, dass dies nicht nur möglich ist, sondern auch ausreicht, um dem Leben wieder Form und Farbe zu geben. Fall in Love Again ist keine Empfehlung, sondern eine Verpflichtung. Nicht nur gegenüber einem schönen Mädchen, von denen es auf dem Album viele gibt, sondern gegenüber der Welt selbst. Vielleicht ist es dann möglich, die Zukunft zu erreichen, von der der 20-jährige Slater selbst träumt, aber bis dahin haben wir seine Liebesbriefe an den Rock'n'Roll und die Welt um ihn herum, die uns Gesellschaft leisten.

Seit Midnite City 2017 wie ein Tornado die Welt im Sturm eroberten, die müde Musikszene am Kragen packten, ihr wieder Leidenschaft, Spaß, Melodie und Farbe einflößten und sich an die Spitze kämpften, wurden sie zu den wahren Königen des Hair Metal! Die Formation veröffentlichte bisher vier von den Kritikern gefeierte Alben, wobei ihr zweites Werk „There Goes The Neighbourhood“ neben vielen anderen Auszeichnungen als eines der besten Alben in der Geschichte des japanischen Burrn Magazin gelistet wurde. Seitdem tourt Midnite City mit ihrer mitreißenden, energiegeladenen Show durch die ganze Welt, headlined unzählige Tourneen in Großbritannien, spielt Shows in ganz Europa, Amerika, Brasilien und Australien, und absolvierte zwei ausverkaufte Tourneen in Japan, wobei sie eine ständig wachsende Fangemeinde auf der ganzen Welt, bekannt als „The Midnite Army“, begeistert. Im November 2025 kehren die Briten mit ihrem bisher stärksten Album, „Bite The Bullet“, zurück, das alle Erwartungen erfüllt, die Fans an ein Midnite City-Album haben. Von superpoppigem, eingängigem und hooklastigem Partyrock über melodische Rockmonster bis hin zu arena-tauglichen Powerballaden und Glam-Metal-Hymnen mit Attitüde und einer Prise Glam – knüpft „Bite The Bullet“ dort an, wo Platin-Bands Ende der 80er Jahre aufgehört haben. Und keine andere Band der Szene schafft dies derzeit mit mehr Authentizität, Überzeugung, Stil oder Selbstbewusstsein, wodurch die Midnite City wie ein leuchtendes Licht in einem Meer an Nachahmern scheint. Gemischt vom Grammy-preisgekrönten Produzenten Chris Laney (Europe, Crash Diet, Crazy Lixx etc.) liefert „Bite The Bullet“ einen Sound, der wie geschaffen ist für die größten Stadien rund um den Globus und auf einen Schlag alles zurückbringt, was den Hair Metal der späten 80er Jahre so aufregend, energiegeladen und extravagant machte. Midnite City liefert erneut ein Album, das dafür gemacht ist, aufgedreht und laut gespielt zu werden! Die Party fängt gerade erst an ... und alle sind eingeladen. Seht euch die Band auf ihrer Tour 2025/2026 an. Line-up: Rob Wylde (vocals, guitar), Miles Meakin (lead guitar), Josh Williams (bass guitar), Ryan Biggs (drums), Shawn Charvette (keyboard)

Ursprünglich in kleinen, ausverkauften Auflagen selbst veröffentlicht, fangen La vida de alguien más (2021) und Obrigaggi (2023) Diles Que No Me Maten auf dem Höhepunkt ihrer unermüdlichen Kreativität ein - sie bewegen sich fließend zwischen krautrockigen Grooves, Free-Jazz-Chaos und spektralen, traumartigen Meditationen. La vida ist ein berauschender 34-minütiger Ausbruch von Post-Punk-Dringlichkeit und improvisierten Wendungen, während Obrigaggi, aufgenommen in einem Haus am Flussufer in Veracruz, mit intimer, jenseitiger Anmut dahinschwebt. Nun werden diese Alben zum ersten Mal gemeinsam neu aufgelegt und über Moonlight Activities vertrieben. Diese Alben markieren die Entwicklung der Band von Underground-Lieblingen in Mexiko-Stadt zu einer der experimentierfreudigsten Rockbands auf der internationalen Bühne.

Ursprünglich in kleinen, ausverkauften Auflagen selbst veröffentlicht, fangen La vida de alguien más (2021) und Obrigaggi (2023) Diles Que No Me Maten auf dem Höhepunkt ihrer unermüdlichen Kreativität ein - sie bewegen sich fließend zwischen krautrockigen Grooves, Free-Jazz-Chaos und spektralen, traumartigen Meditationen. La vida ist ein berauschender 34-minütiger Ausbruch von Post-Punk-Dringlichkeit und improvisierten Wendungen, während Obrigaggi, aufgenommen in einem Haus am Flussufer in Veracruz, mit intimer, jenseitiger Anmut dahinschwebt. Nun werden diese Alben zum ersten Mal gemeinsam neu aufgelegt und über Moonlight Activities vertrieben. Diese Alben markieren die Entwicklung der Band von Underground-Lieblingen in Mexiko-Stadt zu einer der experimentierfreudigsten Rockbands auf der internationalen Bühne.

Das Multi-Platin-Quartett All Time Low aus Maryland - Alex Gaskarth, Jack Barakat, Rian Dawson und Zack Merrick - ist bekannt für seinen hymnischen, unnachahmlichen Sound und seine treue Fangemeinde.
Sie kündigen die bevorstehende Veröffentlichung ihres zehnten Studioalbums Everyone's Talking! an, das am 17. Oktober über ihr eigenes Label Basement Noise Records in Zusammenarbeit mit Photo Finish Records/Virgin Music Group erscheinen wird.

Mit Live in Bangalore legt der Kölner Schlagzeuger und Komponist Jo Beyer das dritte Album seines Quartetts vor - ein fulminantes Live-Dokument aus dem renommierten Windmills in der südindischen Metropole Bangalore. Fünf hochenergetische Tracks voller Spiellust, Wucht und Tour-de-Force-Momenten zeigen die Band in absoluter Topform. Entstanden gegen Ende einer intensiven Indien-Tournee, fängt die Aufnahme einen Abend ein, an dem alles stimmte: ein extrem gut eingespieltes Ensemble, ein Raumklang von Weltklasse und ein Publikum, das restlos aus dem Häuschen war. Sämtliche Titel existieren bereits in Studioversionen, doch hier sind sie hörbar gereift - durch jahrelanges Zusammenspiel, erweiterte Improvisationen und radikale Interaktion. Besonders prägnant ist die ungewöhnliche Besetzung ohne Bass, die ein unverwechselbares, rhythmisch starkes Klangbild schafft. Mit Pianist Felix Elsner an Bord hebt Beyer das Quartett endgültig auf ein neues Level - kraftvoll, kompromisslos und voller Überraschungen.

Die Kölner Emo-Pop-Band STILL TALK kündigt ihr zweites Studioalbum "Year of the Cat" an, das im November 2025 über das Kölner Indie-Label hithome erscheint. Seit dem Debütalbum "St. Banger" ist viel passiert, u.a. teilte sich die Band um Sängerin Tanja Kührer u.a. die Bühne mit Rise Against oder The Warning, und fand sich im Line Up von Festivals wie bei Rock Am Ring/Rock Im Park, Rocco del Schlacko und vielen mehr.

Die Kölner Emo-Pop-Band STILL TALK kündigt ihr zweites Studioalbum "Year of the Cat" an, das im November 2025 über das Kölner Indie-Label hithome erscheint. Seit dem Debütalbum "St. Banger" ist viel passiert, u.a. teilte sich die Band um Sängerin Tanja Kührer u.a. die Bühne mit Rise Against oder The Warning, und fand sich im Line Up von Festivals wie bei Rock Am Ring/Rock Im Park, Rocco del Schlacko und vielen mehr.

Nach Jahren in der kreativen Zwangsjacke kehrt eine der talentiertesten und markantesten Stimmen Großbritanniens zurück. Ella Eyre kündigt ihr lang erwartetes zweites Studioalbum „everything, in time“ an, das am 21. November über Play It Again Sam erscheint.
Ein Jahrzehnt nach ihrem UK-Top-4-Debüt „Feline“ und unzähligen hochkarätigen Kollaborationen präsentiert Ella endlich ein Werk, das so ungefiltert, furchtlos und vollendet ist wie sie selbst. Mit den 15 Songs von „everything, in time“ erschließt sich das in London geborene Kraftpaket einen Sound, der in sattem Soul, mutigem R&B, Retro-Funk und emotionaler Wahrheit verwurzelt ist.
Nach einer Stimmbandoperation während der Pandemie, die sie zwang, das Sprechen buchstäblich neu zu lernen, gewann Ella neues Selbstbewusstsein. Sie trennte sich von ihrem ehemaligen Label, nahm ihre Aufnahmen mit und startete neu durch. Dieses Album ist sowohl ein Höhepunkt als auch ein Neuanfang: eine mutige Erklärung einer der widerstandsfähigsten und bekanntesten Stimmen der britischen Musik.

Johnny Marr, einer der einflussreichsten Gitarristen seiner Generation, wagte 2013 mit seinem Debütalbum
„The Messenger“ den Schritt in die Solo-Karriere und erreichte damit die Top 10 der britischen Albumcharts. Nun erscheint dieses bahnbrechende Soloalbum in einer exklusiven, limitierten Vinyl-Edition mit
dem stilvollen „Messenger Marble“-Design – ein absolutes Muss für Fans und Sammler. „The Messenger“
markierte einen entscheidenden Wendepunkt in der Karriere des Kultgitarristen und festigte seinen Status
als Solokünstler nach Jahren erfolgreicher Kollaborationen. Das Album zeigt Marrs Songwriting-Talent und
seinen unverwechselbaren musikalischen Stil, der über seine Arbeit mit The Smiths hinausreicht. Von der
energiegeladenen Hymne des Titelsongs und „Upstarts“ bis zur introspektiven Schönheit von „New Town
Velocity“ entführt das Album den Hörer in Marrs vielfältige musikalische Welt.
Die unvergleichliche Klangqualität des Albums, aufgenommen in Großbritannien und Berlin und gemischt
in den legendären Abbey Road Studios, wird in dieser Sammleredition perfekt wiedergegeben. Ob Sie das
Album zum ersten Mal hören oder es erneut entdecken – „The Messenger“ ist ein Beweis für Johnny Marrs
außergewöhnliches Talent und ein Meilenstein der modernen Gitarrenmusik.
Erleben Sie „The Messenger“ in diesem besonderen neuen Format: Die Neuauflage auf der exklusiven
„Messenger Marble“-Vinyl ist ab dem 21. November 2025 erhältlich.

Spite verbindet Außenseiter mit einer hypnotischen, harten Rache, die an Thrash-Komplexität und DeathcoreIntimität grenzt. Die Bereitschaft der Gruppe, Grenzen zu überschreiten, machte sie still und leise zu einer
der mächtigsten Kräfte der modernen Heavy-Musik. Mit dem gefühlsbetonten „New World Killer“ kehrt
die Band zurück und ist bereit, die Extreme-Metal-Szene zu dominieren. Produziert von Will Putney und
mit den Singles „Lights Out“, „New World Killer“, „Looking Glass“ und „Shedding Skin“, präsentiert sie
sich auf dem Album in ihrer bisher dominantesten und vollendetsten Form.

Der lettische Pianist Georgijs Osokins widmet sein Debütalbum bei der Deutschen Grammophon dem estnischen Komponisten Arvo Pärt. „For Arvo” ist eine Hommage an die baltische Klavierkultur und die
zeitlose Musik des Komponisten anlässlich dessen 90. Geburtstags am 11. September 2025.
Neben Originalwerken für Klavier enthält das Album Osokins eigene Transkriptionen zentraler Pärt-Kompositionen
wie „Fratres”, „Pari intervallo” und „Fragile e conciliante, die das Vertrauen in Osokins’ musikalische Integrität und seine tiefe Auseinandersetzung mit Pärts Werk unterstreicht.
Osokins erforscht mit dem Programm die „verborgenen Beziehungen zwischen den verschiedenen Stücken
in Pärts Klavierwerk“ und spannt so den Bogen von Pärts frühen Kompositionen bis zu seinem charakteristischen Tintinnabuli-Stil. „Ich wollte genau den Moment kompositorischer Erkenntnis einfangen –
von komplexer zeitgenössischer Avantgarde bis hin zu reiner, leuchtender und rätselhafter Schönheit und
Schlichtheit”, erklärt Osokins. Eingespielt wurden die Werke auf einem über 100 Jahre alten blauen
Steinway-Flügel, dessen obertonreicher Klang dem Album eine unverwechselbare Atmosphäre verleiht.
„Dieses Album ist eine Liebeserklärung an Arvo und seine Musik“, so Georgijs Osokins.

Mit seinen mitreißenden Soli und umjubelten Auftritten in der Konzertreihe “Jazz at the Philharmonic” übte
der Tenorsaxofonist Illinois Jacquet einen immensen Einfluss auf den Spielweise des Saxofons im Rhythm &
Blues und Rock ‘n’ Roll aus. Für den JATP-Impresario Norman Granz und dessen Label Clef nahm Jacquet 1956 mit “Swing’s The Thing” auch eines seiner besten Alben auf.

Damit eins gleich klar ist: Auf FARIN URLAUBs zweitem Album ist erst mal Schluss mit lustig.
Es dauert ganze vier Verse, und ein unmissverständliches „Feuer frei“ legt einem nahe, den Kopf für den
Rest des Albums lieber unten zu halten … und besser isses, denn es wird fortan konsequent mit der Gitarre
niedergemäht, was nicht in geduckter Haltung hinterm umgekippten Esstisch kauert*. Sogar die SkaAnleihen klingen nach Ska-ta-ta-ta-ta.
Und Pustekuchen für jeden, der glaubt, sich am wohlvertrauten Sound durch das hangeln zu können, was
da auf einen niederhagelt.
Da kommt einer eigenständig – aber diesmal nicht allein. FARIN URLAUB schart erstmals Teile seines
„Orchester voll Dynamit“ um sich, das ihn fortan live begleitet: Zwar spielt er – Bläser ausgenommen –
wieder alle Instrumente selbst ein, doch die Damen vom RACING TEAM leihen ihm diesmal ihre Stimmen.
Kein Wunder also, dass AM ENDE DER SONNE schnurstracks auf die 1 ging.
URLAUB hat ein fieses Album in eine fiese Welt geworfen. Eine Welt, über der ein teilnahmsloser Lichtball
prangt, um irdisches Elend unbarmherzig auszuleuchten („Sonne“). Eine Welt, in der man’s nicht einmal
mehr schafft, das Meer romantisch zu verklären („Unter Wasser“), weil man vom eigenen Haushalt mit
Anlauf aufs Maul kriegt („Dusche“), während einer mit dem Schraubenschlüssel rhythmisch auf die Heizung
hämmert.
Die 180-Gramm-Vinyl-Wiederveröffentlichung von AM ENDE DER SONNE erscheint am 21.11.2025 mit
Downloadcode.
*) Das Album ist nicht nur gewaltig, es ist auch großzügig, denn eventuell gibt’s einen Hidden-Track.

Nach gefeierten Auftritten bei den BBC Proms, im Kölner Dom und auf der New York Fashion Week veröffentlicht die Organistin, Chor-Leiterin und Influencerin Anna Lapwood ihr aktuelles Album Firedove jetzt auf Vinyl. Neben den beliebtesten Stücken des Albums sind auch zwei neue Stücke dabei, die extra für die Vinyl aufgenommen wurden: "Nimbus" von der indonesischen Komponistin Eunike Tanzil und eine Toccata von Eugène Gigout.Für ihr Album "Firedove" hat Anna Lapwood neue Arrangements zeitgenössischer Stücke von u.a. Hans Zimmer, Rachel Portman oder Alan Menken aufgenommen. Dabei ist Anna Lapwood nicht nur an der Orgel zu hören, sondern leitet bei den Stücken "Come to Me", "Firedove" und "Make You Feel My Love" auch den Chapel Choir of Pembroke College Cambridge. Beim Stück "Flight" wird Anna Lapwood von der Saxofonistin Jess Gillam begleitet. "Firedove" wurde in den Nachtstunden im Nidaros Dom aufgenommen, einer spektakulären gotischen Kathedrale aus dem 11. Jahrhundert in Trondheim, Norwegen."Ich wollte ein Album schaffen, bei dem die Hörer nie genau wissen, wohin es als nächstes geht. Es gibt viele kleine 'Easter Eggs', die man nicht erwarten würde - so der erste Auftritt des Chors. Ich habe das Gefühl, dass ich endlich gefunden habe, was ich als Künstlerin sagen möchte. Ich bin sehr stolz darauf", erklärt Anna Lapwood.Als roter Faden durchzieht "Firedove" das Motiv des Fliegens und der Entfaltung - ein Sinnbild für Anna Lapwoods künstlerische Entwicklung. Sie ist ein Phänomen. Mit der Orgel der Royal Albert Hall, an der sich fast jede Nacht übt, begeistert sie eine neue Generation von Musikfans auf Instagram und TikTok für ihr gemeinhin als altmodisch geltendes Instrument. Sie hat sich damit nicht nur Millionen Fans auf Social Media erspielt, sondern wurde auch zu Kollaborationen mit Bonobo, MRAYE, Florence & The Machine und Aurora eingeladen. Selbst Tom Cruise besuchte sie bei einer ihren nächtlichen Proben, was zu einer spontanen Orgelstunde führte. 2024 wurde sie für ihr Debüt-Album "Luna" mit einem Opus Klassik ausgezeichnet. Neben ihrer Tätigkeit als Organistin wurde sie mit 21 Jahren zur Musikdirektorin am Pembroke College in Cambridgeshire ernannt und war damit die jüngste Person, die jemals diese Position an einem College der Universitäten Oxford oder Cambridge innehatte und leitete neun Jahre lang deren Chöre.

Limitierte Vinyl-Auflage des 2021er Tapes ""Brooklyn Pirates: Neighbourhoods In The Sky, 2014–2021"" (Death Is Not The End), einer Recherche in den Archiven des Radiomoderators David Goren aus Brooklyn, New York. Seit mehreren Jahren erforscht dieser die Piratensender-Community in NYC und produziert Sendungen & Podcasts für BBC World Service und KCRW. In jüngster Zeit katalogisiert Goren seine Streifzüge durch die lokalen Frequenzen mithilfe der Brooklyn Pirate Radio Sound Map (BPRSM) und spürt so den noch immer bestehenden Verbindungen zwischen nicht lizenziertem Rundfunk und der lokalen Nachbarschaftskultur Brooklyns im digitalen Zeitalter nach.

Vorliegende Sammlung vereint Cut-Up-Aufnahmen von wilden Soca-Jams, Kompas über Wahlnachrichten aus Grenada, haitianischen Traueranzeigen und Werbung für jamaikanische Patty-Shops und spirituelle Heiler – samt Sendungen türkischer, orthodoxer und sephardisch-jüdischer Piratensender. Die B-Seite deckt den Zeitraum von Mitte der 2010er bis Anfang 2021 ab und fängt insbesondere die einzigartig eigenwilligen und hyperlokalen Reaktionen der Brooklyn Pirates auf den globalen Zerfall der frühen 2020er Jahre ein – Coronavirus-Pandemie, George Floyd, Biden-Wahl, u.a. – und dient als wichtiges Dokument der Sozialgeschichte, das den Wert von DIY-Community-Sendungen in einer Zeit weltweiter Lockdowns und des völligen Zusammenbruchs der Politik demonstriert.

Tracklisting:

Clear and Blue Far Rockaway Vinyl. Ähnlich wie in den Tagen von Steely Dan, Harry Nilsson oder Prince, die jedes Jahr (oder seltener) ein klassisches Album veröffentlichten, brachte Mac DeMarco vor zehn Jahren nur etwa ein Jahr nach dem überaus erfolgreichen Album ,Salad Days" die Mini-LP ,Another One" heraus. ,Another One" ist ein acht Titel umfassendes Album, das Macs bereits beeindruckendes Repertoire erweitert. Es wurde vollständig von Mac in seinem Haus in Far Rockaway, Queens, konzipiert und aufgenommen und zeigt die Reife von Macs Entwicklung als Songwriter: etwas raffinierter, etwas ausgefeilter als seine vorherigen Alben, aber dennoch voller Mut und Seele, wie jedes klassische Mac-Album. Das Gesamtgefühl der Mini-LP ist verlorene Liebe oder vielleicht nie gefundene Liebe, ein Thema, von dem die Welt nie genug bekommt und das Mac auf eine Weise behandelt, ohne dass es düster oder schwermütig wirkt. Die Platte hinterlässt das gleiche Gefühl der Zufriedenheit wie ein alter Bogart-Film: Er ist immer noch der Held, aber er bekommt die Frau nicht ganz. Große Singer/Songwriter müssen sich nicht neu erfinden; sie müssen einfach weitermachen und ihre Songs in die Welt hinauslassen, und damit hat Mac DeMarco uns Another One geschenkt. Diese limitierte Auflage zum 10-jährigen Jubiläum enthält sowohl Another One als auch neu gemasterte Another One Demos auf 2 LPs in einer Gatefold-Hülle, gepresst auf transparentem und blauem Far Rockaway-Vinyl. Enthält ein 12-seitiges Booklet mit neuen Linernotes von Mac und bisher unveröffentlichten Fotos aus dieser Zeit von Laura-Lynn Petrick.

40 Jahre ”Welcome To The Pleasuredome”!
Diese Jubiläumsausgabe, die erstmals in Zusammenarbeit mit der Band selbst zusammengestellt wurde,
enthält 28 unveröffentlichte Titel und nimmt den Hörer mit auf eine Reise von den frühesten Demos und
BBC Radio One Sessions der Band über die Singles bis hin zum Album und darüber hinaus.
Jede CD enthält seltene und in den meisten Fällen unveröffentlichte Versionen von Songs, die den Goldstandard der Musik der 80er Jahre darstellen.
Der weltbekannte Künstler, Produzent und Remixer Steven Wilson hat einen Atmos-Mix sowie Stereound 5.1-Mixe für die Blu-Ray beigesteuert. Das Booklet wurde von Philip Marshall gestaltet und enthält
seltene Fotos und Erinnerungsstücke sowie eine Zeitleiste zum Aufstieg der Band zum Ruhm mit Beiträgen
aller Mitglieder von Frankie Goes to Hollywood.
Darüber hinaus erscheint ein Deluxe-2CD-Set, welches das neu gemasterte Album sowie Versionen aus der
Session und eine Auswahl von Outtakes enthält. Die beiden CDs werden in einem 8-seitigen Digipak mit
einem 20-seitigen Booklet präsentiert.
Außerdem wird es ebenfalls das Album mit Steven Wilson Mix als Remaster auf 2LP geben.
Ab dem 31. Oktober erhältlich!

Die deutsche Synthie-Pop-Band Propaganda wurde 1982 in Düsseldorf gegründet. 1983 unterschrieb sie
einen Vertrag bei ZTT Records und veröffentlichte 1984 ihre erste Single „Dr. Mabuse“. Es folgte das
Debütalbum „A Secret Wish“, von dem die beiden Singles „Dr. Mabuse“ und „Duel“ in die britischen
Top 30 kamen. Das von Mertens und Dörper geschriebene Album „A Secret Wish“ erhielt viel Lob von
Kritikern und erreichte Platz 16 der britischen Albumcharts. Auf das Album folgte die Single „p:Machinery“,
die in Italien, Frankreich, den Niederlanden, Deutschland und der Schweiz ein Hit wurde. Anschließend
verbrachte die Gruppe den Rest des Jahres auf ihrer „Outside World“-Tournee durch Europa und Amerika.
Im November 1985 erschien das Remix-Album „Wishful Thinking“. Ursprünglich war das Album für den
amerikanischen Club-Markt gedacht, es wurde jedoch auch in Europa veröffentlicht. Das von ZTT-Experte
Ian Peel zusammengestellte und kuratierte Box-Set enthält neben dem Album eine Auswahl seltener Mixe,
unveröffentlichter Titel und einiger Live-Aufnahmen. Das Booklet in der kompakten, stabilen CD-Box
enthält eine Notiz von Ian Peel über die Geschichte der Band und den Einfluss, den das Album im Laufe
der Jahre hatte. Die Veröffentlichung wird von einer limitierten 1-LP-Version und einer Blu-ray (SDEExklusiv) begleitet, die einen neuen Atmos-Mix von David Kostin enthält.

Roy Ayers – Delfonic Reworked #1 A soulful rework story – from an edit to an official release Berlin’s own Delfonic kicks off a very special series of Roy Ayers reworks with this four-track EP on BBE Music. Originally sparked by a spontaneous edit of “What’s the T?”, which Delfonic shared with BBE’s Pete Adarkwah, the project quickly gained momentum. With listeners asking for a vinyl version, this initial idea soon grew into an official release – and the beginning of a larger tribute. Drawing from BBE’s 2004 compilation Virgin Ubiquity—a treasure trove of previously unreleased Roy Ayers recordings from 1976 to 1981—Roy Ayers – Delfonic Reworked #1 offers a fresh take on the legendary vibraphonist’s sound, rooted in soul, jazz and groove. The EP opens with Green and Gold, followed by the original spark What’s the T? featuring the incredible Merry Clayton.

Also featured are Sugar with Carla Vaughan and Oh What a Lonely Feeling, again showcasing Clayton’s emotive vocals—all reimagined with Delfonic’s signature flair for rhythmic depth and dancefloor flow. Known for his extensive output of remixes and EPs on respected disco and edit labels, Delfonic brings a deep understanding of groove and arrangement to these respectful yet forward-thinking versions. His connection to Roy Ayers’ musical universe is evident in every bar. Mastered by Frank Merritt at the Grammy-nominated The Carvery, Roy Ayers – Delfonic Reworked #1 is available on vinyl and digital download—a must for fans, collectors and groove connoisseurs alike.

Fire of God's Love ist das legendäre Album der australischen Nonne Schwester Irene O'Connor aus dem Jahr 1973 - eine aufrichtige, gefühlvolle und unbewusst psychedelische Songfolge, die der Selbstreflexion und dem Erwachen des inneren Geistes gewidmet ist. Das Album ist eine Sammlung von originellen spirituellen Folksongs, die von O'Connor geschrieben und mit Gitarre, E-Orgel, Drumcomputer und ihrer engelsgleichen Stimme interpretiert wurden. Es wurde von ihrer Mitschwester und Toningenieurin Sister Marimil Lobregat auf erstaunlich futuristische Weise aufgenommen und abgemischt. Freedom To Spend bietet die erste autorisierte Neuauflage dieses heiligen Grals seit 1976; das Album wurde mit Sorgfalt und Bedacht aus den besten verfügbaren Quellen restauriert und remastered. Als junge römisch-katholische Nonne im Orden der Franziskanerinnen von Maria begann Schwester Irene 1953 ihre musikalischen Aktivitäten, als sie von Sydney in ein Kloster in Singapur zog und begann, Kinder mit Lernschwierigkeiten zu unterrichten. Nachdem sie sich eine Akustikgitarre zugelegt und drei einfache Akkorde gelernt hatte, blühten Irenes Lieder dank der Begeisterung der Kinder auf. Durch einen glücklichen Zufall arbeitete ein Elternteil eines Schülers bei einem kommerziellen Radiosender in Singapur, und Irene wurde eingeladen, im Studio des Senders aufzutreten und aufzunehmen. Sie ging hin, trug ihre Ordenstracht und hatte ihre Gitarre dabei, und nahm dort 1965 ihren ersten eigenen Song auf. Unter dem Pseudonym Myiriam Frances, um innerhalb ihres Ordens anonym zu bleiben (,Nonnen machten so etwas nicht", bemerkte O'Connor), veröffentlichte Phillips Ende der 1960er Jahre eine Reihe von Platten von Schwester Irene. Im Kloster in Singapur lernte Schwester Irene Schwester Marimil Lobregat kennen, eine Mitbrüderin aus dem Franziskanerorden, die Anfang der 1960er Jahre von den Philippinen auf die Insel gezogen war. Mehr als ein Jahrzehnt später trafen sie sich, wie durch göttliche Fügung, in einem anderen Kloster in Point Piper in Sydney wieder. Marimil, ebenfalls Musikerin und Klangenthusiastin, arbeitete als Audio- und Videotechnikerin beim Catholic Radio and Television Centre in Homebush im Westen Sydneys. Schwester Irene, die treu an ihren musikalischen Fähigkeiten feilte, und Schwester Marimil schmiedeten den Plan, sich an mehreren Sonntagnachmittagen im Zentrum zu treffen und die Lieder zu komponieren, die später auf ,Fire of God's Love" erscheinen sollten. Die Lieder von ,Fire of God's Love" werden von Schwester Irene mit ihrer engelsgleichen Sopranstimme gesungen (mit Texten in Englisch, Latein und Malaiisch) und von Schwester Marimil produziert und auf einem Teac 3340S 4-Spur-Tonbandgerät aufgenommen. Marimil trug maßgeblich dazu bei, die unheimliche Jenseitigkeit zu zaubern, die das Album durchzieht. Die kristallklare Stimme von Schwester Irene wird exquisit von einem schimmernden Mosaik aus Hall und analogen Synthesizer-Klängen umhüllt, während sie wie eine Glocke in der Dunkelheit erklingt und so lange nachhallt, bis die Wahrheit oder das Göttliche erscheint. Themen wie Barmherzigkeit, Gnade, Licht und Geheimnis werden von sanften Akustikgitarrenklängen und ewigen Pianotönen untermalt, die sich langsam auf vibrierenden Fäden drehen. Bei den Songs mit Keyboards spielte Schwester Irene alle Parts live in Echtzeit, einschließlich der Basspedale. Die Drum Machine wurde von derselben Orgel erzeugt, die sie spielte, und gleichzeitig ausgeführt. All dies trägt zu einer Atmosphäre erhöhter Präsenz bei, einem organischen Blitz, der tief aus dem Unterbewusstsein kommt. Entstanden aus Ideen, die in einem ruhigen Kloster und abgeschieden von weltlichen Einflüssen entstanden sind, wird der liturgische Rahmen des Albums durch die innige Hingabe zweier Schwestern gefiltert - ihre eigene Interpretation von Popmusik, befreit von Anmaßung und oberflächlichem Glamour. Der Titel des Albums stammt, wie viele seiner Songs, aus einem Bibelvers, in diesem Fall Lukas 12:49. Aber Schwester Irene und Schwester Marimil haben ihn in einen Raum gebracht, in dem alle spirituell Suchenden die Übertragung oder: ungewöhnliche Hermeneutik schätzen können. Die Texte sprechen universelle Bedürfnisse, Wünsche und Sehnsüchte an: ewige Liebe und Zuneigung, ein Ende der Einsamkeit, eine neue Form der Erleichterung, Befreiung von der Angst vor dem Tod. Anstelle von Hymnenformeln bedient sich Schwester Irene, vielleicht unbeabsichtigt, der damals modischen Folk- und Psychedelic-Musik, um eine Predigt zu halten, die sich wie Liebesbriefe an eine göttliche Präsenz liest und über jede formale Religion hinaus zur Seele spricht. ,Fire of God's Love" ist ein inspirierendes Archiv früher elektronischer Experimente zwischen zwei befreundeten Frauen und Mystikerinnen, eine Dokumentation ihrer göttlichen Energie, die auf disziplinierte Weise kanalisiert wurde. Bei seiner Erstveröffentlichung war es weder ein durchschlagender Erfolg noch ein Misserfolg, sondern wurde vor allem mit Neugierde aufgenommen. Die beiden haben nie wieder gemeinsam Musik gemacht, und in den 50 Jahren seitdem zieht ihre einmalige Zusammenarbeit weiterhin Zuhörer an, die sie in Plattenläden entdecken (sei es die Originalpressung von Phillips oder die klanglich überlegene Neuauflage von 1976 bei Alba House Communications) oder eher über YouTube, als zufällig entdeckter und heiß diskutierter Kultklassiker. Heute lebt Schwester Irene in Sydney, Australien, und freut sich, dass ein neues Publikum in ihrer Musik mit Schwester Marimil einen Sinn findet. Ihre Geschichte ist ein Beweis dafür, dass man nicht viel braucht, um ein visionäres, zeitloses Album zu schaffen: ein Tonbandgerät, Freundschaft und ,The Fire of God's Love", um den Weg in die Zukunft zu ebnen. Das kann ein spiritueller Freund sein oder ein irdischer Begleiter direkt neben einem. Sister Irene O'Connors ,Fire of God's Love" wird am 14. November über Freedom To Spend auf Vinyl, CD und als digitale Ausgabe veröffentlicht.