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Die Musik von Surprise Chef basiert auf dem Hervorrufen von Stimmungen; ihre lebendigen Arrangements nutzen Zeit und Raum, um Klanglandschaften zu schaffen, die den Zuhörer in ihre Welt einladen. Der unverwechselbare Sound des Quintetts speist sich aus der Filmmusik der 70er Jahre, der funkigeren Seite des Jazz und den Samples, die die Grundlage des Hip-Hop bilden. Sie verschieben die Grenzen des instrumentalen Soul und Funk mit ihrem eigenen Ansatz, der durch unzählige Stunden im Studio, das Studium der Meister und - vielleicht am wichtigsten - durch die "Tyrannei der Distanz", die ihrer Musik eine einzigartige Perspektive diktiert, verfeinert wurde. Mit ihren ersten beiden Alben All News Is Good News und Daylight Savings haben sich die aus der Nähe von Melbourne, Australien, stammenden Musiker eine eingefleischte Fangemeinde erspielt und ihren Sound von ihrem Heimstudio aus in alle Ecken der Welt gebracht. Die Band ist nun bei Big Crown Records unter Vertrag und reiht sich damit in eine Reihe zeitgenössischer und klassischer Sounds ein, die die Musik von Surprise Chef seit ihrer Gründung im Jahr 2017 beeinflusst haben. Surprise Chef besteht aus Lachlan Stuckey (Gitarre), Jethro Curtin (Keyboards), Carl Lindeberg (Bass), Andrew Congues (Schlagzeug) und Hudson Whitlock - das jüngste Mitglied, das von der Percussion über das Komponieren bis zum Produzieren alles macht. Die selbsternannten "moody shades of instrumental jazz-funk" haben von allem etwas: druckvolle Drums, mitreißende Keys, eine Rhythmusgitarre, die man auf einer Studio One-Platte hören könnte, und Flötenlinien, die von einer Blue Note-Session stammen könnten. Aber wenn man einen Schritt zurücktritt und sich die Gesamtheit ihres Sounds und ihrer Herangehensweise anschaut, dann hört und sieht man eine Gruppe, die mehr ist als die Summe ihrer Teile. In vielerlei Hinsicht verkörpert Surprise Chef die Redewendung "the benefits of limits". Ihre Möglichkeiten waren insofern begrenzt, als es in Südost-Australien nicht viele Leute gab, die instrumentalen Jazz/Soul/Funk machten oder darüber sprachen, geschweige denn Platten herausbrachten. So mussten sie ihren Sound und ihre Herangehensweise in einer Art kreativer Isolation entwickeln, in der sich ein kleiner Kreis von Freunden und gleichgesinnten Musikern gegenseitig befruchtete. "Da wir in Australien so weit weg sind, bekommen wir nur flüchtige Einblicke in die Ursprünge dieser Musik", sagt Stuckey. "Aber als wir ein Label wie Big Crown hörten, wurde uns zum ersten Mal bewusst, dass man frische, neue Soulmusik machen kann, die nicht super retro oder einfach nur nostalgisch ist." Dieser Ansatz ist auf ihrem neuen Album Education & Recreation deutlich zu hören. Tracks wie "Velodrome" verbinden klobige Drums mit einer ohrwurmverdächtigen Synthie-Linie, die so klingt, als würde sie auf einer Ultimate Breaks & Beats-Compilation zu finden sein, während Nummern wie "Iconoclasts" zeigen, dass sie ein Händchen für die geschmackvolle Nutzung von Raum haben. Vom erdrückenden Intro von "Suburban Breeze" bis zum schwebenden, sanften Bop von "Spring's Theme" haben Surprise Chef ein Album zusammengestellt, das dich durch Höhen und Tiefen der Emotionen führt. Ein lebendiger, die Fantasie beflügelnder Sound! Dem weiten Spektrum dieser Instrumentalmusiksparte wird mit diesem neuen Album ein modernen Klassiker hinzugefügt.

Yellow Vinyl, Gatefold
Wäre Johannes Oerding nicht großzügig Gold- und Platin dekoriert, hätte er nicht über eine Million Platten und ebenso viele Konzerttickets verkauft und gehörte er nicht zweifellos zur Liga der erfolgreichsten Musiker des Landes - was wäre sein Plan B? Eine Frage, auf die der Hamburger nie eine Antwort hatte, weil er sich keine Alternative zurechtgelegt hat. Es mag starkes Songwriting sein, außergewöhnlicher Fleiß, seine Stimme, die unstillbare Liebe zur Livebühne, Charme oder einfach Glück - Oerdings PLAN A ist aufgegangen. Eine Tatsache, die ihm erst kürzlich richtig bewusst geworden ist. "Ich war ehrlich überrascht, als ich den Award für diese unglaublichen Verkaufszahlen bekommen habe. Ich hatte das nicht auf dem Zettel und hab erst mal geheult wie ein Schlosshund. In dem Moment hat etwas Klick gemacht." Dabei ist der Weg, den der 40-jährige Künstler zurückgelegt hat kein kurzer. Seit 2009 erarbeitet er sich jeden seiner Erfolge hart und erntete 2019 mit dem Platinalbum "Konturen" seine erste Nr. 1 in den Charts. Seine Fans gehen seit Jahren jeden seiner Schritte mit und feiern ihn nicht nur wegen der Radiohits, sondern wegen eines Lebensgefühls, einer Haltung. Es ist das Glas, das immer halbvoll ist, die unbändige Freude am Moment und das Wissen, dass der Johnny auf der Bühne auch der ist, den man in der Kneipe trifft. Umso interessanter ist es, sein kommendes Album PLAN A zu hören, denn er lässt hier, wie er selbst sagt: "noch mehr die Hosen runter". Die Brennweite hat sich geändert. Der Meister des Weitwinkels mit Goldsingles wie "Alles brennt", "Kreise" oder "An guten Tagen", die den Nerv ganzer Pop-Jahre getroffen haben, hat sich auf diesem Album mit Freunden, Familie, Beziehung und sich selbst auseinandergesetzt. "Meine Songs waren immer persönlich, aber diesmal habe ich mich gefragt, was uns menschlich und emotional macht. Es hat vielleicht mit der Zeit zu tun, in der wir seit zweieinhalb Jahren leben oder vielleicht liegt es am Älterwerden - jedenfalls habe ich mich mehr als sonst mit dem befasst, was direkt um mich herum passiert." Belegen lässt sich das mit Texten, die intensiver und zugleich lässiger sind und einer Experimentierfreude, die die Messlatte des letzten Albums locker ein Stockwerk höher legt. PLAN A enttäuscht niemanden, der die ersten Singles des Albums schon in der Playlist hat, aber spielt an anderer Stelle genüsslich mit Gospel, Blues, Country, Disco und 80er-Rock, macht High Fives mit Prince, Springsteen und Swift und zitiert tiefenentspannt Lindenberg, Lennon und Michael Jackson. Die einen wird das an Oerdings Anfänge erinnern, die anderen werden eventuell überrascht sein - aber alle werden ihn hinterher noch ein bisschen besser kennen: "Ich habe alles aufs Album genommen, was aus mir rauskam. Den Kopf auszuschalten und noch mehr nach innen zu gehen, hat einfach Spaß gemacht."Die bereits veröffentlichten Albumtracks haben das Licht am Ende des Tunnels schon mal angemacht: Beide Songs sind Johannes Oerding pur. "Plan A ist aufgrund der politischen Entwicklungen vielleicht ein bisschen untergegangen, aber live geht er umso mehr ab und Kaleidoskop mag ich bis heute sehr, weil er etwas ganz Starkes in mir auslöst. Und die Reaktionen auf den Song zeigen, dass er zur richtigen Zeit kam - ich höre oft, dass die Leute genau so einen Song gebraucht haben. Einen mit Happy End."

In reduzierter Besetzung, mit Piano und klarer Stimme, widmen sich Mira Lu Kovacs (5K HD, My Ugly Clementine) und Clemens Wenger (5/8erl in Ehr'n, JazzWerkstatt Wien) vollends der Traurigkeit. 'Sad Songs To Cry To' heißt ihr gemeinsames Programm, welches zum Jahresende 2022 als Album erscheinen wird. Das Duo bearbeitet eine Auswahl aus bekannten Liedern der Popgeschichte, über melancholisch anmutende Jazzklassiker bis zu deutschsprachigen Liedern.

Alin Coen & STÜBAphilharmonie - Das lang ersehnte Album mit Sinfonieorchester!

Manchmal kommen zwei Dinge zusammen und aus ihrer Verbindung entsteht etwas völlig Neues. 2018 /2019 spielten Alin Coen und die STÜBA Philharmonie sieben gemeinsame Konzerte, allesamt ausverkauft. Die Resonanz darauf war überragend: "Die Menschen fragten immer wieder nach Aufnahmen", erinnert sich Alin Coen. "Sie wollten diese Stücke, diese besondere Konstellation, diese Konzertsaal-Atmosphäre einfach gern mit nach Hause nehmen."

Und so entstand aus einem Tour-Projekt nun ein komplettes Album 'Alin Coen & STÜBA Philharmonie'. Das Album enthält ausgewählte Songs von Alin Coen, die neu arrangiert und eingespielt wurden von und mit der STÜBA Philharmonie. Ein Sinfonieorchester aus Mitteldeutschland, dessen ausschließlich ehrenamtliche Musiker:innen in ihrer Freizeit ausgewählte musikalische Kooperationen eingehen.

In den neu arrangierten Songs, vorrangig auf Deutsch, teils auch auf Englisch, erzählt Alin Coen voller Sanftmut die Geschichten von Schönheit und Schmerz und all den Gefühlen dazwischen. Diese emotionale Intensität wird durch das Orchester verstärkt: Die feinsinnigen Arrangements legen zwischen Alin Coens Zeilen noch mehr Gefühlsnuancen frei. Das Orchester trägt die Stimme, konterkariert sie, treibt sie voran.
Das Album 'Alin Coen & STÜBA Philharmonie' setzt dem musikalischen Schaffen der Künstlerin einen neuen Rahmen und bringt ihre Geschichten vom Ich und Du und Wir zum Strahlen.

Verschwimmende Traumchroniken Ein Martin Rev Album ist stets eine unberechenbare Überraschung. So verwunderte das 2003er Werk "To Live" mit dem erstmaligen Einsatz schroffer Gitarren statt Synthesizer-Kompositionen und auch wenn Rev auf dem Folge-Album "Les Nymphes" aus dem Jahr 2008 zu seinen traumverhangenen Melodie-Miniaturen zurückkehrt, ist die Platte in ihrer Konsequenz noch einmal radikaler. War Martin Revs Oeuvre zumeist von einem durch und durch minimalistischen Ansatz geprägt, machen die Stücke auf "Les Nymphes" im Vergleich einen fast opulenten, überbordenden Eindruck. Bereits nach den ersten Sekunden des Openers "Sophie Eagle" hat man den Eindruck, eine riesige Sound-Welle aus sich überlagernden Echo-Schleifen, Rhythmus-Loops und Phasenverschiebungen, auf der Melodie-Fragmente und Revs sporadisch auftauchende Stimmenfetzen wie Schaumkronen treiben, würde einen davon schwemmen. Auch die in der kontemporären Clubmusik zu verortenden Verweise, die sich erstmals auf dem Vorgänger "To Live" andeuteten, finden hier ihre Fortsetzung. So hört man auf "Triton" und dem Titelstück "Les Nymphes Et La Mer" auch jene, ob ihrer Härte teils befremdlich anmutenden Gitarren-Samples wieder, die das vorige Album dominierten. Alle anderen Tracks auf "Les Nymphes" sind jedoch vor allem von einer unterkühlten, traumartigen Slow Rave und PostIndustiral Atmosphäre geprägt, die in ihrer dreidimensionalen Breitband-Klanglichkeit mitunter an Werke von Coil erinnern. "Die Ähnlichkeiten von "Les Nymphes" mit House und Dance waren natürlich offensichtlich, obwohl ich nicht speziell danach gesucht habe. Es war wahrscheinlich das erste Werk, das ich von Anfang bis Ende am Computer fertiggestellt habe. Viele der Tracks wurden digital aus interaktiven Programmen und nicht mit Outboard-Geräten erstellt. Die Atmosphäre und der Sound wurden durch viel Lektüre in der griechischen Mythologie inspiriert sowie dem Studium der gleichen Geschichten in verschiedenen Sprachen. Wahrscheinlich war mein mehrjähriger Aufenthalt in Montreal ein starker Einfluss, da es eine französischsprachige Umgebung ist und es in allen Buchläden eine große Auswahl an klassischer Literatur in Französisch und anderen Sprachen gibt." so Martin Rev. Speziell jene Inspiration, die sich aus kulturellen Mythologien speist und auf "Les Nymphes" zu einer, sämtliche Realitäten verschwimmenden Traumchronik wird, macht das Album so anziehend. Man fragt sich mitunter, wie ein ätherisches House oder Techno Album unter Revs Regie klingen würde. Einmal mehr beweist auch dieses Werk die Kompromisslosigkeit, mit der Martin Rev arbeitet und seiner Bereitschaft, stets Risiken einzugehen unter der konsequenten Verweigerung sich nur an einer Ästhetik allein abzuarbeiten. "Les Nymphes" ist fraglos das Album eines Künstlers, der immer auf der Suche ist.

Wie ein Schneesturm unter einer Glaskugel Im Herbst 2003 erschien bei dem amerikanischen Indie-Label File 13 Records Martin Revs mittlerweile sechstes Soloalbum. Nachdem Rev bereits 2002 zusammen mit seinem musikalischen Partner Alan Vega und ihrem gemeinsamen Projekt Suicide mit dem Album "American Supreme" neue Wege beschritten hatte, setze sich diese Neuausrichtung auch in seinen Soloarbeiten fort. Klang das 2000er Werk "Strangeworld" noch wie ein aus der Zeit herausgelöstes, abstraktes Komposite aller musikalischen Einflusswelten Martin Revs, scheinen auf dem drei Jahre später veröffentlichten Album "To Live" auch kontemporäre Einflüsse hörbar zu werden. So kommen hier erstmals Gitarren-Samples zum Einsatz. "Der Sound von "To Live" war eigentlich einer, den ich schon seit ein paar Jahren live auf der Bühne benutzte. Die Inspiration kam nicht aus den 2000er Jahren, sondern wahrscheinlich aus einer viel früheren Zeit, obwohl ich nicht genau sagen könnte, woher. Es hängt auch mit der Rhythmus-Technologie zusammen, die ich verwendet habe." erinnert sich Rev. Die Anmutung dieses Sequence-gesteuerten und für die späten 1990er Jahre so typischen Industrial-Rocks scheint - zumindest für ein Rev-Album - ungewohnt und so fielen die Kritiken beim Erscheinen der Platte 2003 zunächst sehr gemischt aus. Wie bereits Anfang der 1970er Jahre als Suicide für ihren neuartigen Sound gleichermaßen gehasst und gefeiert wurden, polarisierte Rev mit seiner Musik auch 30 Jahre später noch immer. Doch auch wenn jene Tracks auf "To Live" weniger von Synthesizer-Drones und minimalistischen Keyboardfiguren geprägt sind als die vorherigen Platten, so sind dennoch alle Stücke des Albums getrieben von jener eigentümliche Formsprache, die Martin Revs Sound so prägnant und unverkennbar macht. Verhallte, sich überlagernden RhythmusSchleifen durchzogen von Revs sporadisch einsetzendem, zärtlich wie bedrohlichem Sprechgesang wachsen zu einem heftigen Schneesturm unter einer Glaskugel an, in dem verchromtes Glitzer und goldenes Konfetti wie wild durcheinander gewirbelt werden. Besonders beeindruckend ist dies auf dem Track "Gutter Rock" gelungen, das wie ein übersteuertes, hypnotisch betörendes Stück Lounge-Exotika anmutet. Und es ist speziell dieser Sound der Gegenpole zwischen harten Drummachine- und Gitarrensalven und dem Ungreifbaren von Revs Stimme, in dem mitunter auch jene Stimmung und Verunsicherung zu Beginn des neuen Jahrtausends zu hören ist, die insbesondere in eine Stadt wie Revs Heimat New York beherrschte, die erst zwei Jahre zuvor von den Ereignissen des 11. Septembers 2001 erschüttert wurde. So ist "To Live" ein widerspruchsvolles und schwer zu verdauendes Werk, das als vor allem als Kind seiner Zeit und Transition innerhalb Martins Revs Gesamtwerk einen ganz besonderen Platz einnimmt.

Augen zu und durch und Du wirst schon sehen...das Leben geht weiter!" Ja klar, aber wenn man dazu noch die richtige Musik als steten Begleiter hat, lebt es sich gleich noch um einiges entspannter.Gerade in diesen nicht ganz einfachen Zeiten kommt die neue Scheibe von Emscherkurve77 genau zur richtigen Zeit und meistert diesen Anspruch so treffsicher in Lyrics & Sound dass wir öfters beim Hören innehielten und dabei ertappt fühlten, woher Jemand weiß, was so in einem vorgeht. Die Ruhrpott-Institution ist zurück und was mit "Buch des Lebens" und "Brandgefährlich" schon in Punkto Weiterentwicklung, Maßstäbe und Ansprüche an sich selbst abzusehen war, schlägt trotzdem die Erwartungen um Längen!Doch das wichtigste zuerst: Emscherkurve77 sind und bleiben eine Punkband! Und ähnlich wie seinerzeit Green Day mit "American Idiot" darf Punk auch fernab des üblichen Schema´s mit 3 Akkorden und 3 Minuten die üblichen Wege spielerisch erweitern ohne abzubiegen.Genau das tut "Augen zu und Durch"! Unverkennbar Emscherkurve77 aber 4 neue, exklusive Lieder, die nicht mehr aus der Kurve kommen, sondern Ecken und Kanten mit jeder Menge Lebenserfahrung haben! Meilenweit vom oftmals weinerlichen Emo-Punk entfernt und mit Songs wie "Wieder Zwanzig sein", "Pirat" oder "Am Boden" oder dem Titelsong nicht kalt lassen! Rückblick - nach Vorne sehen - (das Leben) genießen! Wie ein gutgereifter Wein, der im Regal neben einem Sixpack Craft-Bier steht! Ein großartiger Vorbote auf den in 2023 erscheinenden neuen Longplayer "Stimmen der Stadt"! Halbclear in lumi-blue mit black angemischt wird sie durchlässig und gibt das weiss gedruckte Motiv erst richtig preis! Dazu ein 350gr. inside/out Cover, Inlay und ein Schmuckstück in dem Plattenregal.Offset printed B-side LP

Comprehensive box of 6 LPs / EPs and the band's first rare 7inch.

Aroma Di Amore is/was Belgian’s premier cult band. Since the early eighties ADA innovatively combined electronics with rock. With a mix of razor-sharp Flemish lyrics and unconventional song structures the group earned a cult status in Belgium and abroad. 40 years later they conclude their career with a few last concerts and a vinyl box set spanning the years 1983-1987.

At the notorious Rock Rally of 1982 Aroma Di Amore stands out with their wonderful handling of the Flemish language, a deep bass, typical cold new wave drums, biting guitar riffs with the occasional flavor of absolute madness. Frontman Jos Verlooy adopts the stage name Elvis Peeters. The explanation for this remarkable pseudonym choice: in 1977 – the period of the singer's musical awakening – one of the two famous rocking Elvises (not Costello, but Presley) succumbs to his pill addiction. So, dixit Verlooy, there is an Elvis vacant. A banal surname belongs next to that exotic first name. A combination that breathes rock 'n' roll, according to the singer.

His companion Gerry Vergult – who very much determines the sound with his metallic riffs, somewhat indebted to Jean-Marie Aerts – adopts the stage name Fred Angst. Completely in line with the depressing zeitgeist of the 1980s. Gerry eats and breathes music. Besides composing most of ADA’s songs, he records & self-produces a few fantastic dark en loner solo minimal wave tracks as Fred Angst. He is still musically active, more towards the electronic leftfield nowadays under the moniker Zool.

It is clear from an early age that companion Elvis Peeters possesses the gift of the word. As an adolescent he published the punkzine “Dus”. The punk spirit stimulates Peeters. He begins to transform the poetry that he has been entrusting to paper for some time into song lyrics. It is on a whim and without any stage experience that punk friends Peeters and Angst register for the Rock Rally as Aroma di Amore. On a bed of post-punk and cold wave (Joy Division, Wire and Sisters of Mercy are the main influences), they initially let out playful, minimalist and nonsensical slogans such as "Doe De Mafia" (1982) and "Gorilla Dans De Samba" (1983). Later on, the tone becomes more serious, although Peeters' choice of words continues to show a penchant for absurdism and sarcasm. No one in Dutch songwriting imitates this verbal elasticity, certainly at that time.

The numerous songs about war are downright horrifying. In the 1980s, an arms race is underway. When the Belgian government decides to install nuclear missiles in 1981, Aroma di Amore asks for one minute of silence in the hall during performances. In "Lauwe Oorlog" (1983), Peeters exposes the core of his unrest: “paraat voor de parade / de vrede wordt begraven / met militaire eer”. To this day, the frontman of AdA still proudly wears his at least 30 year old 'atomic energy, no thanks!' button.

In 1984 Aroma releases Koude Oorlog on the new and independent Brussels label Play It Again Sam. The traditional press and radio ignore the record, but in the alternative circuits the mini-album does not go unnoticed, and the group starts to build a solid fan base, resulting in more and more offers for gigs. There's also interest in the Netherlands, and due to the international contacts of PIAS, the record also ends up in France, Switzerland, Spain and Canada.

Encouraged by this modest success, the group returns to the studio for a 12" single. With new group member Frits De Cauter on sax, they record "Voor De Dood". To this day, Voor De Dood remains the most popular AdA song, as evidenced by the countless compilations on which the song has appeared.

AdA goes to the Netherlands to record their next album “De Sfeer Van Grote Dagen”. The people from Nasmak have built a new studio in Eindhoven and one of the members, Theo Van Eenbergen (later Henry Rollins), will be the producer. “De Sfeer Van Grote Dagen” is the group's most adventurous album, and the reviews are again unanimously favorable. However, sales are disappointing and PIAS proposes to recruit Chris Reed of Red Lorry Yellow Lorry and record a new single with him. "Zonder Omzien" is recorded at the prestigious Pyramid Studio. However, PIAS is waiting to release the album and in the meantime AdA is recording a number of extra tracks with producer Ludo Camberlin, including "Koekoek In De Stad". Towards the end of the year, Lo and Elvis travel to Africa for a few months and as a result the group comes to a standstill. In this period, Zonder Omzien is released.

At the beginning of 1986, Peeters and Meulen return, and Andrea Smits leaves the group. Luc Pillards is hired as a replacement, and when Ludo Camberlin presents himself as a new label boss and producer (Anything But Records), they start recording their first full album for the label. “Harde Feiten" kicks in immediately, and the group is back up to cruising speed. In the first week of release, the record even appears in the bestseller list of the record stores.

At the beginning of 1987 the recordings for the second album start, this time in a production by Peeters and Angst themselves. Shortly after the shooting, AdA goes to Switzerland for a short but successful tour, with Men 2nd and Cas & Organized Crime as support act. "Koudvuur" is published in the autumn and considered to be their strongest record so far by the group, the reactions are rather low. Both the reviews in the press and the sales are disappointing and put a damper on the joy. Nevertheless, the group is invited to perform in Valencia, Spain, where they have an unexpected success.

MUTANT SOUNDS BLOG

Aroma Di Amore have always been outsiders, even within the confinement of the alternative rock circuit. Their peculiar blend of raw guitars, electronics, Dutch lyrics and unconventional song structures was too hybrid for many. Those howewer who, without prejudice, would lend an ear to the band's music, discovered an energetic, authentic and uncompromising collective that stood above all trends. While so many Belgian "connaisseurs" had their doubts about the possibilities of international recognition for a band singing in Dutch, Aroma Di Amore toured France, Switzerland and Spain; their records figured in alternative charts from Poland to Canada.

From beginning to end the nucleus of Aroma Di Amore consisted of Elvis PEETERS, who in a inimitable, possessed way delivered his highly original lyrics, and Fred ANGST, guitarist mastering the heaviest riffs as well as refined tapestries of sound. Furthermore, the line-up varied throughout the band's carreer with:- H.K. (Guitarist from 1982 until 1983)- Andrea SMITS (Organ from 1982 until 1985)- Luc PILLARDS (Synthsizer in 1986)- Jan WANDELAAR (Guitar and synthesizer in 1986)- Pulcherie (Saxophone in 1983)- Wout DOCKX (Bass from 1987 until 1988)and especially- Lo MEULEN (Bass from 1983 until 1987)and the late Frits DE CAUTER (Saxophone from 1984 until 1986) contributing to the music.

Box Set includes: Gorilla Dans De Samba 7" (1983), Voor De Dood 12" (1984), Koude Oorlog LP (1984), De Sfeer Van Grote Dagen 12" (1985), Zonder Omzien 12" (1986), Harde Feiten LP (1986), Koudvuur LP (1987)

First-time reissue of Aroma Di Amore's debut album, originally released in 1984.

Aroma Di Amore is/was Belgian’s premier cult band. Since the early eighties ADA innovatively combined electronics with rock. With a mix of razor-sharp Flemish lyrics and unconventional song structures the group earned a cult status in Belgium and abroad. 40 years later they conclude their career with a few last concerts and a vinyl box set spanning the years 1983-1987.

At the notorious Rock Rally of 1982 Aroma Di Amore stands out with their wonderful handling of the Flemish language, a deep bass, typical cold new wave drums, biting guitar riffs with the occasional flavor of absolute madness. Frontman Jos Verlooy adopts the stage name Elvis Peeters. The explanation for this remarkable pseudonym choice: in 1977 – the period of the singer's musical awakening – one of the two famous rocking Elvises (not Costello, but Presley) succumbs to his pill addiction. So, dixit Verlooy, there is an Elvis vacant. A banal surname belongs next to that exotic first name. A combination that breathes rock 'n' roll, according to the singer.

His companion Gerry Vergult – who very much determines the sound with his metallic riffs, somewhat indebted to Jean-Marie Aerts – adopts the stage name Fred Angst. Completely in line with the depressing zeitgeist of the 1980s. Gerry eats and breathes music. Besides composing most of ADA’s songs, he records & self-produces a few fantastic dark en loner solo minimal wave tracks as Fred Angst. He is still musically active, more towards the electronic leftfield nowadays under the moniker Zool.

It is clear from an early age that companion Elvis Peeters possesses the gift of the word. As an adolescent he published the punkzine “Dus”. The punk spirit stimulates Peeters. He begins to transform the poetry that he has been entrusting to paper for some time into song lyrics. It is on a whim and without any stage experience that punk friends Peeters and Angst register for the Rock Rally as Aroma di Amore. On a bed of post-punk and cold wave (Joy Division, Wire and Sisters of Mercy are the main influences), they initially let out playful, minimalist and nonsensical slogans such as "Doe De Mafia" (1982) and "Gorilla Dans De Samba" (1983). Later on, the tone becomes more serious, although Peeters' choice of words continues to show a penchant for absurdism and sarcasm. No one in Dutch songwriting imitates this verbal elasticity, certainly at that time.

The numerous songs about war are downright horrifying. In the 1980s, an arms race is underway. When the Belgian government decides to install nuclear missiles in 1981, Aroma di Amore asks for one minute of silence in the hall during performances. In "Lauwe Oorlog" (1983), Peeters exposes the core of his unrest: “paraat voor de parade / de vrede wordt begraven / met militaire eer”. To this day, the frontman of AdA still proudly wears his at least 30 year old 'atomic energy, no thanks!' button.

In 1984 Aroma releases Koude Oorlog on the new and independent Brussels label Play It Again Sam. The traditional press and radio ignore the record, but in the alternative circuits the mini-album does not go unnoticed, and the group starts to build a solid fan base, resulting in more and more offers for gigs. There's also interest in the Netherlands, and due to the international contacts of PIAS, the record also ends up in France, Switzerland, Spain and Canada.

Encouraged by this modest success, the group returns to the studio for a 12" single. With new group member Frits De Cauter on sax, they record "Voor De Dood". To this day, Voor De Dood remains the most popular AdA song, as evidenced by the countless compilations on which the song has appeared.

AdA goes to the Netherlands to record their next album “De Sfeer Van Grote Dagen”. The people from Nasmak have built a new studio in Eindhoven and one of the members, Theo Van Eenbergen (later Henry Rollins), will be the producer. “De Sfeer Van Grote Dagen” is the group's most adventurous album, and the reviews are again unanimously favorable. However, sales are disappointing and PIAS proposes to recruit Chris Reed of Red Lorry Yellow Lorry and record a new single with him. "Zonder Omzien" is recorded at the prestigious Pyramid Studio. However, PIAS is waiting to release the album and in the meantime AdA is recording a number of extra tracks with producer Ludo Camberlin, including "Koekoek In De Stad". Towards the end of the year, Lo and Elvis travel to Africa for a few months and as a result the group comes to a standstill. In this period, Zonder Omzien is released.

At the beginning of 1986, Peeters and Meulen return, and Andrea Smits leaves the group. Luc Pillards is hired as a replacement, and when Ludo Camberlin presents himself as a new label boss and producer (Anything But Records), they start recording their first full album for the label. “Harde Feiten" kicks in immediately, and the group is back up to cruising speed. In the first week of release, the record even appears in the bestseller list of the record stores.

At the beginning of 1987 the recordings for the second album start, this time in a production by Peeters and Angst themselves. Shortly after the shooting, AdA goes to Switzerland for a short but successful tour, with Men 2nd and Cas & Organized Crime as support act. "Koudvuur" is published in the autumn and considered to be their strongest record so far by the group, the reactions are rather low. Both the reviews in the press and the sales are disappointing and put a damper on the joy. Nevertheless, the group is invited to perform in Valencia, Spain, where they have an unexpected success.

MUTANT SOUNDS BLOG

Aroma Di Amore have always been outsiders, even within the confinement of the alternative rock circuit. Their peculiar blend of raw guitars, electronics, Dutch lyrics and unconventional song structures was too hybrid for many. Those howewer who, without prejudice, would lend an ear to the band's music, discovered an energetic, authentic and uncompromising collective that stood above all trends. While so many Belgian "connaisseurs" had their doubts about the possibilities of international recognition for a band singing in Dutch, Aroma Di Amore toured France, Switzerland and Spain; their records figured in alternative charts from Poland to Canada.

From beginning to end the nucleus of Aroma Di Amore consisted of Elvis PEETERS, who in a inimitable, possessed way delivered his highly original lyrics, and Fred ANGST, guitarist mastering the heaviest riffs as well as refined tapestries of sound. Furthermore, the line-up varied throughout the band's carreer with:- H.K. (Guitarist from 1982 until 1983)- Andrea SMITS (Organ from 1982 until 1985)- Luc PILLARDS (Synthsizer in 1986)- Jan WANDELAAR (Guitar and synthesizer in 1986)- Pulcherie (Saxophone in 1983)- Wout DOCKX (Bass from 1987 until 1988)and especially- Lo MEULEN (Bass from 1983 until 1987)and the late Frits DE CAUTER (Saxophone from 1984 until 1986)contributing to the music.

First-time reissue of Aroma Di Amore's 2nd album, originally released in 1986.

Aroma Di Amore is/was Belgian’s premier cult band. Since the early eighties ADA innovatively combined electronics with rock. With a mix of razor-sharp Flemish lyrics and unconventional song structures the group earned a cult status in Belgium and abroad. 40 years later they conclude their career with a few last concerts and a vinyl box set spanning the years 1983-1987.

At the notorious Rock Rally of 1982 Aroma Di Amore stands out with their wonderful handling of the Flemish language, a deep bass, typical cold new wave drums, biting guitar riffs with the occasional flavor of absolute madness. Frontman Jos Verlooy adopts the stage name Elvis Peeters. The explanation for this remarkable pseudonym choice: in 1977 – the period of the singer's musical awakening – one of the two famous rocking Elvises (not Costello, but Presley) succumbs to his pill addiction. So, dixit Verlooy, there is an Elvis vacant. A banal surname belongs next to that exotic first name. A combination that breathes rock 'n' roll, according to the singer.

His companion Gerry Vergult – who very much determines the sound with his metallic riffs, somewhat indebted to Jean-Marie Aerts – adopts the stage name Fred Angst. Completely in line with the depressing zeitgeist of the 1980s. Gerry eats and breathes music. Besides composing most of ADA’s songs, he records & self-produces a few fantastic dark en loner solo minimal wave tracks as Fred Angst. He is still musically active, more towards the electronic leftfield nowadays under the moniker Zool.

It is clear from an early age that companion Elvis Peeters possesses the gift of the word. As an adolescent he published the punkzine “Dus”. The punk spirit stimulates Peeters. He begins to transform the poetry that he has been entrusting to paper for some time into song lyrics. It is on a whim and without any stage experience that punk friends Peeters and Angst register for the Rock Rally as Aroma di Amore. On a bed of post-punk and cold wave (Joy Division, Wire and Sisters of Mercy are the main influences), they initially let out playful, minimalist and nonsensical slogans such as "Doe De Mafia" (1982) and "Gorilla Dans De Samba" (1983). Later on, the tone becomes more serious, although Peeters' choice of words continues to show a penchant for absurdism and sarcasm. No one in Dutch songwriting imitates this verbal elasticity, certainly at that time.

The numerous songs about war are downright horrifying. In the 1980s, an arms race is underway. When the Belgian government decides to install nuclear missiles in 1981, Aroma di Amore asks for one minute of silence in the hall during performances. In "Lauwe Oorlog" (1983), Peeters exposes the core of his unrest: “paraat voor de parade / de vrede wordt begraven / met militaire eer”. To this day, the frontman of AdA still proudly wears his at least 30 year old 'atomic energy, no thanks!' button.

In 1984 Aroma releases Koude Oorlog on the new and independent Brussels label Play It Again Sam. The traditional press and radio ignore the record, but in the alternative circuits the mini-album does not go unnoticed, and the group starts to build a solid fan base, resulting in more and more offers for gigs. There's also interest in the Netherlands, and due to the international contacts of PIAS, the record also ends up in France, Switzerland, Spain and Canada.

Encouraged by this modest success, the group returns to the studio for a 12" single. With new group member Frits De Cauter on sax, they record "Voor De Dood". To this day, Voor De Dood remains the most popular AdA song, as evidenced by the countless compilations on which the song has appeared.

AdA goes to the Netherlands to record their next album “De Sfeer Van Grote Dagen”. The people from Nasmak have built a new studio in Eindhoven and one of the members, Theo Van Eenbergen (later Henry Rollins), will be the producer. “De Sfeer Van Grote Dagen” is the group's most adventurous album, and the reviews are again unanimously favorable. However, sales are disappointing and PIAS proposes to recruit Chris Reed of Red Lorry Yellow Lorry and record a new single with him. "Zonder Omzien" is recorded at the prestigious Pyramid Studio. However, PIAS is waiting to release the album and in the meantime AdA is recording a number of extra tracks with producer Ludo Camberlin, including "Koekoek In De Stad". Towards the end of the year, Lo and Elvis travel to Africa for a few months and as a result the group comes to a standstill. In this period, Zonder Omzien is released.

At the beginning of 1986, Peeters and Meulen return, and Andrea Smits leaves the group. Luc Pillards is hired as a replacement, and when Ludo Camberlin presents himself as a new label boss and producer (Anything But Records), they start recording their first full album for the label. “Harde Feiten" kicks in immediately, and the group is back up to cruising speed. In the first week of release, the record even appears in the bestseller list of the record stores.

At the beginning of 1987 the recordings for the second album start, this time in a production by Peeters and Angst themselves. Shortly after the shooting, AdA goes to Switzerland for a short but successful tour, with Men 2nd and Cas & Organized Crime as support act. "Koudvuur" is published in the autumn and considered to be their strongest record so far by the group, the reactions are rather low. Both the reviews in the press and the sales are disappointing and put a damper on the joy. Nevertheless, the group is invited to perform in Valencia, Spain, where they have an unexpected success.

MUTANT SOUNDS BLOG

Aroma Di Amore have always been outsiders, even within the confinement of the alternative rock circuit. Their peculiar blend of raw guitars, electronics, Dutch lyrics and unconventional song structures was too hybrid for many. Those howewer who, without prejudice, would lend an ear to the band's music, discovered an energetic, authentic and uncompromising collective that stood above all trends. While so many Belgian "connaisseurs" had their doubts about the possibilities of international recognition for a band singing in Dutch, Aroma Di Amore toured France, Switzerland and Spain; their records figured in alternative charts from Poland to Canada.

From beginning to end the nucleus of Aroma Di Amore consisted of Elvis PEETERS, who in a inimitable, possessed way delivered his highly original lyrics, and Fred ANGST, guitarist mastering the heaviest riffs as well as refined tapestries of sound. Furthermore, the line-up varied throughout the band's carreer with:- H.K. (Guitarist from 1982 until 1983)- Andrea SMITS (Organ from 1982 until 1985)- Luc PILLARDS (Synthsizer in 1986)- Jan WANDELAAR (Guitar and synthesizer in 1986)- Pulcherie (Saxophone in 1983)- Wout DOCKX (Bass from 1987 until 1988)and especially- Lo MEULEN (Bass from 1983 until 1987)and the late Frits DE CAUTER (Saxophone from 1984 until 1986)contributing to the music.

First-time reissue of Aroma Di Amore's 3rd album, originally released in 1987.

Aroma Di Amore is/was Belgian’s premier cult band. Since the early eighties ADA innovatively combined electronics with rock. With a mix of razor-sharp Flemish lyrics and unconventional song structures the group earned a cult status in Belgium and abroad. 40 years later they conclude their career with a few last concerts and a vinyl box set spanning the years 1983-1987.

At the notorious Rock Rally of 1982 Aroma Di Amore stands out with their wonderful handling of the Flemish language, a deep bass, typical cold new wave drums, biting guitar riffs with the occasional flavor of absolute madness. Frontman Jos Verlooy adopts the stage name Elvis Peeters. The explanation for this remarkable pseudonym choice: in 1977 – the period of the singer's musical awakening – one of the two famous rocking Elvises (not Costello, but Presley) succumbs to his pill addiction. So, dixit Verlooy, there is an Elvis vacant. A banal surname belongs next to that exotic first name. A combination that breathes rock 'n' roll, according to the singer.

His companion Gerry Vergult – who very much determines the sound with his metallic riffs, somewhat indebted to Jean-Marie Aerts – adopts the stage name Fred Angst. Completely in line with the depressing zeitgeist of the 1980s. Gerry eats and breathes music. Besides composing most of ADA’s songs, he records & self-produces a few fantastic dark en loner solo minimal wave tracks as Fred Angst. He is still musically active, more towards the electronic leftfield nowadays under the moniker Zool.

It is clear from an early age that companion Elvis Peeters possesses the gift of the word. As an adolescent he published the punkzine “Dus”. The punk spirit stimulates Peeters. He begins to transform the poetry that he has been entrusting to paper for some time into song lyrics. It is on a whim and without any stage experience that punk friends Peeters and Angst register for the Rock Rally as Aroma di Amore. On a bed of post-punk and cold wave (Joy Division, Wire and Sisters of Mercy are the main influences), they initially let out playful, minimalist and nonsensical slogans such as "Doe De Mafia" (1982) and "Gorilla Dans De Samba" (1983). Later on, the tone becomes more serious, although Peeters' choice of words continues to show a penchant for absurdism and sarcasm. No one in Dutch songwriting imitates this verbal elasticity, certainly at that time.

The numerous songs about war are downright horrifying. In the 1980s, an arms race is underway. When the Belgian government decides to install nuclear missiles in 1981, Aroma di Amore asks for one minute of silence in the hall during performances. In "Lauwe Oorlog" (1983), Peeters exposes the core of his unrest: “paraat voor de parade / de vrede wordt begraven / met militaire eer”. To this day, the frontman of AdA still proudly wears his at least 30 year old 'atomic energy, no thanks!' button.

In 1984 Aroma releases Koude Oorlog on the new and independent Brussels label Play It Again Sam. The traditional press and radio ignore the record, but in the alternative circuits the mini-album does not go unnoticed, and the group starts to build a solid fan base, resulting in more and more offers for gigs. There's also interest in the Netherlands, and due to the international contacts of PIAS, the record also ends up in France, Switzerland, Spain and Canada.

Encouraged by this modest success, the group returns to the studio for a 12" single. With new group member Frits De Cauter on sax, they record "Voor De Dood". To this day, Voor De Dood remains the most popular AdA song, as evidenced by the countless compilations on which the song has appeared.

AdA goes to the Netherlands to record their next album “De Sfeer Van Grote Dagen”. The people from Nasmak have built a new studio in Eindhoven and one of the members, Theo Van Eenbergen (later Henry Rollins), will be the producer. “De Sfeer Van Grote Dagen” is the group's most adventurous album, and the reviews are again unanimously favorable. However, sales are disappointing and PIAS proposes to recruit Chris Reed of Red Lorry Yellow Lorry and record a new single with him. "Zonder Omzien" is recorded at the prestigious Pyramid Studio. However, PIAS is waiting to release the album and in the meantime AdA is recording a number of extra tracks with producer Ludo Camberlin, including "Koekoek In De Stad". Towards the end of the year, Lo and Elvis travel to Africa for a few months and as a result the group comes to a standstill. In this period, Zonder Omzien is released.

At the beginning of 1986, Peeters and Meulen return, and Andrea Smits leaves the group. Luc Pillards is hired as a replacement, and when Ludo Camberlin presents himself as a new label boss and producer (Anything But Records), they start recording their first full album for the label. “Harde Feiten" kicks in immediately, and the group is back up to cruising speed. In the first week of release, the record even appears in the bestseller list of the record stores.

At the beginning of 1987 the recordings for the second album start, this time in a production by Peeters and Angst themselves. Shortly after the shooting, AdA goes to Switzerland for a short but successful tour, with Men 2nd and Cas & Organized Crime as support act. "Koudvuur" is published in the autumn and considered to be their strongest record so far by the group, the reactions are rather low. Both the reviews in the press and the sales are disappointing and put a damper on the joy. Nevertheless, the group is invited to perform in Valencia, Spain, where they have an unexpected success.

MUTANT SOUNDS BLOG

Aroma Di Amore have always been outsiders, even within the confinement of the alternative rock circuit. Their peculiar blend of raw guitars, electronics, Dutch lyrics and unconventional song structures was too hybrid for many. Those howewer who, without prejudice, would lend an ear to the band's music, discovered an energetic, authentic and uncompromising collective that stood above all trends. While so many Belgian "connaisseurs" had their doubts about the possibilities of international recognition for a band singing in Dutch, Aroma Di Amore toured France, Switzerland and Spain; their records figured in alternative charts from Poland to Canada.

From beginning to end the nucleus of Aroma Di Amore consisted of Elvis PEETERS, who in a inimitable, possessed way delivered his highly original lyrics, and Fred ANGST, guitarist mastering the heaviest riffs as well as refined tapestries of sound. Furthermore, the line-up varied throughout the band's carreer with:- H.K. (Guitarist from 1982 until 1983)- Andrea SMITS (Organ from 1982 until 1985)- Luc PILLARDS (Synthsizer in 1986)- Jan WANDELAAR (Guitar and synthesizer in 1986)- Pulcherie (Saxophone in 1983)- Wout DOCKX (Bass from 1987 until 1988)and especially- Lo MEULEN (Bass from 1983 until 1987)and the late Frits DE CAUTER (Saxophone from 1984 until 1986)contributing to the music.

First-time reissue of Aroma Di Amore's 3rd EP, originally released in 1985.

Aroma Di Amore is/was Belgian’s premier cult band. Since the early eighties ADA innovatively combined electronics with rock. With a mix of razor-sharp Flemish lyrics and unconventional song structures the group earned a cult status in Belgium and abroad. 40 years later they conclude their career with a few last concerts and a vinyl box set spanning the years 1983-1987.

At the notorious Rock Rally of 1982 Aroma Di Amore stands out with their wonderful handling of the Flemish language, a deep bass, typical cold new wave drums, biting guitar riffs with the occasional flavor of absolute madness. Frontman Jos Verlooy adopts the stage name Elvis Peeters. The explanation for this remarkable pseudonym choice: in 1977 – the period of the singer's musical awakening – one of the two famous rocking Elvises (not Costello, but Presley) succumbs to his pill addiction. So, dixit Verlooy, there is an Elvis vacant. A banal surname belongs next to that exotic first name. A combination that breathes rock 'n' roll, according to the singer.

His companion Gerry Vergult – who very much determines the sound with his metallic riffs, somewhat indebted to Jean-Marie Aerts – adopts the stage name Fred Angst. Completely in line with the depressing zeitgeist of the 1980s. Gerry eats and breathes music. Besides composing most of ADA’s songs, he records & self-produces a few fantastic dark en loner solo minimal wave tracks as Fred Angst. He is still musically active, more towards the electronic leftfield nowadays under the moniker Zool.

It is clear from an early age that companion Elvis Peeters possesses the gift of the word. As an adolescent he published the punkzine “Dus”. The punk spirit stimulates Peeters. He begins to transform the poetry that he has been entrusting to paper for some time into song lyrics. It is on a whim and without any stage experience that punk friends Peeters and Angst register for the Rock Rally as Aroma di Amore. On a bed of post-punk and cold wave (Joy Division, Wire and Sisters of Mercy are the main influences), they initially let out playful, minimalist and nonsensical slogans such as "Doe De Mafia" (1982) and "Gorilla Dans De Samba" (1983). Later on, the tone becomes more serious, although Peeters' choice of words continues to show a penchant for absurdism and sarcasm. No one in Dutch songwriting imitates this verbal elasticity, certainly at that time.

The numerous songs about war are downright horrifying. In the 1980s, an arms race is underway. When the Belgian government decides to install nuclear missiles in 1981, Aroma di Amore asks for one minute of silence in the hall during performances. In "Lauwe Oorlog" (1983), Peeters exposes the core of his unrest: “paraat voor de parade / de vrede wordt begraven / met militaire eer”. To this day, the frontman of AdA still proudly wears his at least 30 year old 'atomic energy, no thanks!' button.

In 1984 Aroma releases Koude Oorlog on the new and independent Brussels label Play It Again Sam. The traditional press and radio ignore the record, but in the alternative circuits the mini-album does not go unnoticed, and the group starts to build a solid fan base, resulting in more and more offers for gigs. There's also interest in the Netherlands, and due to the international contacts of PIAS, the record also ends up in France, Switzerland, Spain and Canada.

Encouraged by this modest success, the group returns to the studio for a 12" single. With new group member Frits De Cauter on sax, they record "Voor De Dood". To this day, Voor De Dood remains the most popular AdA song, as evidenced by the countless compilations on which the song has appeared.

AdA goes to the Netherlands to record their next album “De Sfeer Van Grote Dagen”. The people from Nasmak have built a new studio in Eindhoven and one of the members, Theo Van Eenbergen (later Henry Rollins), will be the producer. “De Sfeer Van Grote Dagen” is the group's most adventurous album, and the reviews are again unanimously favorable. However, sales are disappointing and PIAS proposes to recruit Chris Reed of Red Lorry Yellow Lorry and record a new single with him. "Zonder Omzien" is recorded at the prestigious Pyramid Studio. However, PIAS is waiting to release the album and in the meantime AdA is recording a number of extra tracks with producer Ludo Camberlin, including "Koekoek In De Stad". Towards the end of the year, Lo and Elvis travel to Africa for a few months and as a result the group comes to a standstill. In this period, Zonder Omzien is released.

At the beginning of 1986, Peeters and Meulen return, and Andrea Smits leaves the group. Luc Pillards is hired as a replacement, and when Ludo Camberlin presents himself as a new label boss and producer (Anything But Records), they start recording their first full album for the label. “Harde Feiten" kicks in immediately, and the group is back up to cruising speed. In the first week of release, the record even appears in the bestseller list of the record stores.

At the beginning of 1987 the recordings for the second album start, this time in a production by Peeters and Angst themselves. Shortly after the shooting, AdA goes to Switzerland for a short but successful tour, with Men 2nd and Cas & Organized Crime as support act. "Koudvuur" is published in the autumn and considered to be their strongest record so far by the group, the reactions are rather low. Both the reviews in the press and the sales are disappointing and put a damper on the joy. Nevertheless, the group is invited to perform in Valencia, Spain, where they have an unexpected success.

MUTANT SOUNDS BLOG

Aroma Di Amore have always been outsiders, even within the confinement of the alternative rock circuit. Their peculiar blend of raw guitars, electronics, Dutch lyrics and unconventional song structures was too hybrid for many. Those howewer who, without prejudice, would lend an ear to the band's music, discovered an energetic, authentic and uncompromising collective that stood above all trends. While so many Belgian "connaisseurs" had their doubts about the possibilities of international recognition for a band singing in Dutch, Aroma Di Amore toured France, Switzerland and Spain; their records figured in alternative charts from Poland to Canada.

From beginning to end the nucleus of Aroma Di Amore consisted of Elvis PEETERS, who in a inimitable, possessed way delivered his highly original lyrics, and Fred ANGST, guitarist mastering the heaviest riffs as well as refined tapestries of sound. Furthermore, the line-up varied throughout the band's carreer with:- H.K. (Guitarist from 1982 until 1983)- Andrea SMITS (Organ from 1982 until 1985)- Luc PILLARDS (Synthsizer in 1986)- Jan WANDELAAR (Guitar and synthesizer in 1986)- Pulcherie (Saxophone in 1983)- Wout DOCKX (Bass from 1987 until 1988)and especially- Lo MEULEN (Bass from 1983 until 1987)and the late Frits DE CAUTER (Saxophone from 1984 until 1986)contributing to the music

First-time reissue of Aroma Di Amore's 4th EP, originally released in 1986.

Aroma Di Amore is/was Belgian’s premier cult band. Since the early eighties ADA innovatively combined electronics with rock. With a mix of razor-sharp Flemish lyrics and unconventional song structures the group earned a cult status in Belgium and abroad. 40 years later they conclude their career with a few last concerts and a vinyl box set spanning the years 1983-1987.

At the notorious Rock Rally of 1982 Aroma Di Amore stands out with their wonderful handling of the Flemish language, a deep bass, typical cold new wave drums, biting guitar riffs with the occasional flavor of absolute madness. Frontman Jos Verlooy adopts the stage name Elvis Peeters. The explanation for this remarkable pseudonym choice: in 1977 – the period of the singer's musical awakening – one of the two famous rocking Elvises (not Costello, but Presley) succumbs to his pill addiction. So, dixit Verlooy, there is an Elvis vacant. A banal surname belongs next to that exotic first name. A combination that breathes rock 'n' roll, according to the singer.

His companion Gerry Vergult – who very much determines the sound with his metallic riffs, somewhat indebted to Jean-Marie Aerts – adopts the stage name Fred Angst. Completely in line with the depressing zeitgeist of the 1980s. Gerry eats and breathes music. Besides composing most of ADA’s songs, he records & self-produces a few fantastic dark en loner solo minimal wave tracks as Fred Angst. He is still musically active, more towards the electronic leftfield nowadays under the moniker Zool.

It is clear from an early age that companion Elvis Peeters possesses the gift of the word. As an adolescent he published the punkzine “Dus”. The punk spirit stimulates Peeters. He begins to transform the poetry that he has been entrusting to paper for some time into song lyrics. It is on a whim and without any stage experience that punk friends Peeters and Angst register for the Rock Rally as Aroma di Amore. On a bed of post-punk and cold wave (Joy Division, Wire and Sisters of Mercy are the main influences), they initially let out playful, minimalist and nonsensical slogans such as "Doe De Mafia" (1982) and "Gorilla Dans De Samba" (1983). Later on, the tone becomes more serious, although Peeters' choice of words continues to show a penchant for absurdism and sarcasm. No one in Dutch songwriting imitates this verbal elasticity, certainly at that time.

The numerous songs about war are downright horrifying. In the 1980s, an arms race is underway. When the Belgian government decides to install nuclear missiles in 1981, Aroma di Amore asks for one minute of silence in the hall during performances. In "Lauwe Oorlog" (1983), Peeters exposes the core of his unrest: “paraat voor de parade / de vrede wordt begraven / met militaire eer”. To this day, the frontman of AdA still proudly wears his at least 30 year old 'atomic energy, no thanks!' button.

In 1984 Aroma releases Koude Oorlog on the new and independent Brussels label Play It Again Sam. The traditional press and radio ignore the record, but in the alternative circuits the mini-album does not go unnoticed, and the group starts to build a solid fan base, resulting in more and more offers for gigs. There's also interest in the Netherlands, and due to the international contacts of PIAS, the record also ends up in France, Switzerland, Spain and Canada.

Encouraged by this modest success, the group returns to the studio for a 12" single. With new group member Frits De Cauter on sax, they record "Voor De Dood". To this day, Voor De Dood remains the most popular AdA song, as evidenced by the countless compilations on which the song has appeared.

AdA goes to the Netherlands to record their next album “De Sfeer Van Grote Dagen”. The people from Nasmak have built a new studio in Eindhoven and one of the members, Theo Van Eenbergen (later Henry Rollins), will be the producer. “De Sfeer Van Grote Dagen” is the group's most adventurous album, and the reviews are again unanimously favorable. However, sales are disappointing and PIAS proposes to recruit Chris Reed of Red Lorry Yellow Lorry and record a new single with him. "Zonder Omzien" is recorded at the prestigious Pyramid Studio. However, PIAS is waiting to release the album and in the meantime AdA is recording a number of extra tracks with producer Ludo Camberlin, including "Koekoek In De Stad". Towards the end of the year, Lo and Elvis travel to Africa for a few months and as a result the group comes to a standstill. In this period, Zonder Omzien is released.

At the beginning of 1986, Peeters and Meulen return, and Andrea Smits leaves the group. Luc Pillards is hired as a replacement, and when Ludo Camberlin presents himself as a new label boss and producer (Anything But Records), they start recording their first full album for the label. “Harde Feiten" kicks in immediately, and the group is back up to cruising speed. In the first week of release, the record even appears in the bestseller list of the record stores.

At the beginning of 1987 the recordings for the second album start, this time in a production by Peeters and Angst themselves. Shortly after the shooting, AdA goes to Switzerland for a short but successful tour, with Men 2nd and Cas & Organized Crime as support act. "Koudvuur" is published in the autumn and considered to be their strongest record so far by the group, the reactions are rather low. Both the reviews in the press and the sales are disappointing and put a damper on the joy. Nevertheless, the group is invited to perform in Valencia, Spain, where they have an unexpected success.

MUTANT SOUNDS BLOG

Aroma Di Amore have always been outsiders, even within the confinement of the alternative rock circuit. Their peculiar blend of raw guitars, electronics, Dutch lyrics and unconventional song structures was too hybrid for many. Those howewer who, without prejudice, would lend an ear to the band's music, discovered an energetic, authentic and uncompromising collective that stood above all trends. While so many Belgian "connaisseurs" had their doubts about the possibilities of international recognition for a band singing in Dutch, Aroma Di Amore toured France, Switzerland and Spain; their records figured in alternative charts from Poland to Canada.

From beginning to end the nucleus of Aroma Di Amore consisted of Elvis PEETERS, who in a inimitable, possessed way delivered his highly original lyrics, and Fred ANGST, guitarist mastering the heaviest riffs as well as refined tapestries of sound. Furthermore, the line-up varied throughout the band's carreer with:- H.K. (Guitarist from 1982 until 1983)- Andrea SMITS (Organ from 1982 until 1985)- Luc PILLARDS (Synthsizer in 1986)- Jan WANDELAAR (Guitar and synthesizer in 1986)- Pulcherie (Saxophone in 1983)- Wout DOCKX (Bass from 1987 until 1988)and especially- Lo MEULEN (Bass from 1983 until 1987)and the late Frits DE CAUTER (Saxophone from 1984 until 1986)contributing to the music.

re-release Typische Weihnachtslieder wie "Stille Nacht" haben die Meisten wahrscheinlich schon so oft gehört, dass sie zu beiden Ohren raushängen. Deswegen muss man in der Adventszeit trotzdem nicht auf die bewährten Weihnachtsklassiker verzichten. Denn mit "Noël Gospel" bringt das französische Label Wagram eine Kompilation heraus, die 15 ergreifende Gospelversionen bekannter, und auch einiger weniger bekannter Weihnachtstitel versammelt, zum Beispiel "Oh Happy Day", "Silent Night" oder "White Christmas". So ist für besinnliche Stimmung und ein aufregend neues Hörerlebnis gesorgt. Mit auf der LP vertreten sind die Superstars des Gospels wie Aretha Franklin, Mahalia Jackson, The Edwin Hawkins Singers, Elvis Presley, The Staple Singers, Johnny Cash und The Golden Gate Quartet. Hinzu kommen mit Louis Armstrong, Nat "King" Cole und Little Richard stimmgewaltige Sänger, die man auch unterm Tannenbaum immer wieder gerne hören mag.

Emanating from a ‘prehistoric’ existence near the end of the last millennium, Andy Votel and his slightly older college mates were once best recognised in Mancunian clubs and bars as teenage vinyl nerds and bum-fluffed battle rappers under the collective name Violators Of The English Language (which in acronymic form explains Andy’s own exotic pen-name).

As steadfast supporters of the 1980s / 90s Brit-core rap scene coming out of London, the multicultural Violators’ Mancunian accents were perhaps a bridge-too-far to secure dream job contracts for humble labels like Kold Sweat and Music Of Life. An unlikely constructive meeting with Gang Starr’s DJ Premier (while Andy helped out at a radio station), plus playing warm up DJ sets for countless US rap heroes might have temporarily added inspirational fuel to the fire, but after an active period combining graffiti, rapping, scratching, obsessive record digging and beat making into their daily operations, adulthood eventually began to rear its unwelcome head.

A decade later, Andy Votel and his digging skills would begin to provide direct sample material for the likes of Madlib, Mos Def, Jay Z, Nas, Dr Dre, Ghostface Killa and Action Bronson, amongst others, and the Violators’ black book of breakbeats and catalogue numbers soon began to feed a same-butdifferent rap beast.

For a project that has taken thirty years, it would be totally inadequate to call the formation of Hypocritical Beatdown Records a lockdown-project. There’s a deep history and psychology in these records by Violators Of The English Language and their spin-off groups Magnets (Rap Group) and ProVerbs, that combines stage-fright, loss, pride, creative-schizophrenia, racial inequality, surrealism, personal politics, brotherhood, artistic-constipation, better judgment, love, anti-love, soul searching and much more.

As well as Andy Votel taking care of both production and part of the microphone duties, some might recognise fellow MC and solo recording artist Figure Of Speech as a prominent voice here. The trio of Magnets (Rap Group) sees Andy also joined by local B-Girl legend Jeni Chan aka Penny Chew, and rapper and DJ Benjamin Hatton who has previously recorded with Kid Acne, The Mongrels and Sheffield’s Invisible Spies’ long-running squadron. Widely respected visual artist Rick Myers (now living in Massachusetts) also contributed scratches for many of these recordings via file sharing and custom dub-plates to keep the Violators’ authentic line-up intact, as well as galvanising the crew’s semi-reluctant art-school roots.

Extra production credits for the label also go to Sean Canty from Demdike Stare, and the late great Dan Dwayre aka Black Lodge (Mo Wax) who sadly passed away during the completion of these recordings. The members of Violators Of The English Language who you’ve not yet heard of will quickly make themselves known as the needle drops on this long-mooted debut vinyl release.

Nocow ist zurück auf BPitch mit einer facettenreichen EP voller mitreißender Energie und schillerndem Sound. Mit seinen vier großartigen Tracks verschiedenster Stimmungen und Styles wird er den Dancefloor sowohl physisch als auch emotional zum Schwingen bringen.

Neil Young und Crazy Horse haben ein Album für und über die Welt gemacht: World Record lautet der Titel des neuen Werkes, das in Zusammenarbeit mit einer weiteren Ikone entstand, Rick Rubin, der zusammen mit Young produzierte. Die Aufnahmen fanden in Rubins Shangri-La-Studio in Malibu statt. Das Album erscheint am 18.11.2022 und kann bereits jetzt vorbestellt werden.

Die 10 lebhaften Songs des Albums befassen sich mit der Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft unseres Planeten und was es heißt, darauf zu leben. Der Ton ist dabei vorsichtig optimistisch. Es besteht noch Hoffnung, vermittelt uns Neil Young - und wenn er es sagt, muss es stimmen! World Record ist ein Quell der Weisheit und beruht auf Beobachtungen, wie sie nur in einem langen und ereignisreichen Leben gesammelt werden können. Young, einer der kritischsten Geister unserer Zeit, erinnert sich hier voller Dankbarkeit an die reichhaltigen Erfahrungen, die er im Laufe seines Lebens an so zahlreichen Orten dieser Welt machen durfte. Er richtet seinen Blick hoffnungsvoll auf eine ungewisse Zukunft, ob wir diesen wunderbaren Planeten, als Grundlage allen Lebens, doch noch erhalten können - herausgekommen dabei ist ein Album voller unbeugsamer Kraft. Musikalisch bewegen sich die Songs zwischen ergreifendem Folk - „This Old Planet (Changing Days)“ und „Love Earth“- sowie kernigem Rock - „Break The Chain“ und „The World (Is In Trouble Now)“. Mit „Chevrolet“ liefern Crazy Horse einen für sie typischen, monumentalen Roadtrip durch die Gitarren-Universen und gleichzeitig reflektiert Neil Young in dem Track seine Liebe zu Autos angesichts der Notwendigkeit einer Zukunft ohne fossile Brennstoffe. World Record steht für eine konsequent zukunftsweisende Vision voller positiver Energie, ohne dabei die aktuelle Umweltsituation schönfärben zu wollen. Neil Young sagt in seinen eigenen Worten in einer Nachricht im Times-Contrarian über die Arbeit an World Record: „Wahre Wunder sind für die Ewigkeit geschaffen und ich glaube, wir kommen dem Ziel der Nachhaltigkeit näher“.

Neil Young und Crazy Horse haben ein Album für und über die Welt gemacht: World Record lautet der Titel des neuen Werkes, das in Zusammenarbeit mit einer weiteren Ikone entstand, Rick Rubin, der zusammen mit Young produzierte. Die Aufnahmen fanden in Rubins Shangri-La-Studio in Malibu statt. Das Album erscheint am 18.11.2022 und kann bereits jetzt vorbestellt werden.

Die 10 lebhaften Songs des Albums befassen sich mit der Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft unseres Planeten und was es heißt, darauf zu leben. Der Ton ist dabei vorsichtig optimistisch. Es besteht noch Hoffnung, vermittelt uns Neil Young - und wenn er es sagt, muss es stimmen! World Record ist ein Quell der Weisheit und beruht auf Beobachtungen, wie sie nur in einem langen und ereignisreichen Leben gesammelt werden können. Young, einer der kritischsten Geister unserer Zeit, erinnert sich hier voller Dankbarkeit an die reichhaltigen Erfahrungen, die er im Laufe seines Lebens an so zahlreichen Orten dieser Welt machen durfte. Er richtet seinen Blick hoffnungsvoll auf eine ungewisse Zukunft, ob wir diesen wunderbaren Planeten, als Grundlage allen Lebens, doch noch erhalten können - herausgekommen dabei ist ein Album voller unbeugsamer Kraft. Musikalisch bewegen sich die Songs zwischen ergreifendem Folk - „This Old Planet (Changing Days)“ und „Love Earth“- sowie kernigem Rock - „Break The Chain“ und „The World (Is In Trouble Now)“. Mit „Chevrolet“ liefern Crazy Horse einen für sie typischen, monumentalen Roadtrip durch die Gitarren-Universen und gleichzeitig reflektiert Neil Young in dem Track seine Liebe zu Autos angesichts der Notwendigkeit einer Zukunft ohne fossile Brennstoffe. World Record steht für eine konsequent zukunftsweisende Vision voller positiver Energie, ohne dabei die aktuelle Umweltsituation schönfärben zu wollen. Neil Young sagt in seinen eigenen Worten in einer Nachricht im Times-Contrarian über die Arbeit an World Record: „Wahre Wunder sind für die Ewigkeit geschaffen und ich glaube, wir kommen dem Ziel der Nachhaltigkeit näher“.

Die Schweden Freternia mit ihrem 2. Album nach ihrem Comeback Album "The Gathering" von 2019, welches nach 17 Jahren Pause erschien. Melodischer Power Metal, aber mit eindeutiger Heavy Metal Prägung, nicht die kitschige Variante.Euphorische Kritiken und lobende Worte folgten der Veröffentlichung des Albums und jetzt sind die Metal-Veteranen wieder zurück, ihr neuestes Werk auf die Welt loszulassen. Back to the roots. Die kombinierte Gitarrenarbeit von Patrik Von Porat und Tomas Wäppling fügt sich perfekt in zehn Meisterwerke ein, die von Fantasie und wilder Phantasie inspiriert sind. Geschichten von Einsamkeit und Schmerz, während das durchlaufende Thema Hoffnung ist. Die einzigartige Stimme von Humppi ist kraftvoller denn je und liefert Melodielinien, die aus dem Herzen stammen. Freternia hat sich einmal mehr als eine vielseitige Band erwiesen und das handwerkliche Können der Musiker wird die Fans begeistern. Von den groovigen Basslinien von Nicklas bis zu den heftigen Drums von Oskar, ist Freternia eine frische Brise am Metallhimmel und sie sind hier, um zu bleiben.

Essentia is not only the latin word for – you guessed that right – essential, but also the name of Krystal Klear’s return to Running Back. While trance might be a state of mind (according to DJ Dag), it’s also a tone theory with a very specific tool kit. Here you get the version that makes sense in the aural universe of a producer that got raised on a diet of hip hop, boogie and the foundation tunes in house music. Moderate in tempo, the result is still euphoric to say the least: melted brains, stimulated spinal cords and rave rampage included. Essentia balances the euphoric rush of its topical genre perfectly with the happy-sad moments after the rave. If that is not musical or emotional enough for your taste, you will find content in the Sunrise version. Excessive use of the well-beloved choir, breakbeats and - downs make it equally irresistible for sun-ups and love-ups.

Flip the coin for Winnies Karaoke. Stemming from the same source and session as Essentia. Named after the interactive entertainment bar in Chinatown NYC and made sometime in the early morning hours, its the quintessential Krystal Klear. Sawtooth boogie, if you will. It’s counterpoint is the Sundown mix. Techno prog for the tilted generation.
Sometimes, in the permanent search of happiness, the world of tomorrow needs the sound of yesterday made with the means and minds of today. Essential bliss.

AN EXCLUSIVE NEW LABEL DEDICATED TO JAZZ, HARD BOP, R&B AND SOUL MASTERPIECE IN STRICTLY LIMITED CLEAR VINYL EDITION.

Limited Clear Vinyl edition, 500 copies! Recorded in 1957 this is one of Charles Mingus’s lesser known sessions. Here the master was at the head of an awesome band including some of his regular sidemen. Jimmy Knepper - trombone, Shafi Hadi - alto saxophone, tenor saxophone and Dannie Richmond - drums, along with nothing but Bill Evans on piano! This is dense, lyrical and very stimulating music deeply rooted in the bop tradition
yet with an open ear to other sound territories.

Exzellente Live-LP zum Jahrestag des letzten Nightmares On Wax-Studioalbums 'Shout Out! To Freedom...', aufgenommen mit vollständiger Band und dem New Yorker Vokalisten Haile Supreme im legendären Pikes auf Ibiza im Oktober 2021.

Nightmares on Wax spricht darüber, wie das Live-Album zustande kam: "Dieses Live-Album fängt wirklich die Momente ein, in denen wir aus dem Lockdown herauskamen und alle wieder zusammen sein und auftreten konnten, während wir die Möglichkeit hatten, all das auszudrücken, was wir bei der Entstehung des Albums fühlten. Wir spielten es live mit allen Musikern aus Ibiza, Haile Supreme kam aus New York City, nachdem wir lange Zeit keinen Kontakt zu ihm hatten, und wir konnten im legendären Pikes Ibiza auftreten. Es war unser erster Gig während der ganzen Pandemie und es war ein ganz besonderes Gefühl. Teil der Geschichte in diesen Mauern zu sein, ist etwas ganz Besonderes und liegt mir sehr am Herzen, denn Ibiza ist meine Heimat. Dieses Live-Album fängt diese Energie und Stimmung ein, ebenso wie all die wunderbaren Menschen, die ausgewählt wurden, um uns bei diesem Ereignis zu begleiten."

Mit einer Band bestehend aus George Evelyn alias DJ E.A.S.E, Haile Supreme, Michael Alcaras, Antonie Blakstad, Marlon Lopez, Omar Alcaide, Alessandro Doretto und Kwake Bass.

Das neue Jeb Loy Nichols-Album besteht aus zwölf düsteren, aber wunderschönen Stücken, bei denen der langjährige Freund und Produzent Adrian Sherwood seinen charakteristischen Dub-Ansatz gegen sorgfältig zurückgenommene Arrangements eintauscht. Akustikgitarre und Jebs Stimme werden umrahmt von subtilen Bläsersätzen, Cello und Perkussion sowie Keyboardbeiträgen von Martin Duffy (Primal Scream, Felt). Politisch aufgeladene Coverversionen ('I Hate The Capitalist System', 'Deportees') stehen neben eher introspektivem Material, darunter einige der besten Songs, die Nichols bisher geschrieben hat. Adrian Sherwood fügt hinzu: 'Dies ist Jebs 'Great American Songbook', er ist im Laufe der Jahre ein großartiger Sänger und Songwriter geworden. Es ist ein wunderschönes Werk, das an unsere gemeinsame Liebe zu dem Miracle-Album erinnert, das ich mit Bim Sherman gemacht habe. Ich bin wirklich stolz auf diese Platte und sie ist ein passender Nachfolger von Long Time Traveller.'

Der weltweit erfolgreichste Chor aller Zeiten setzt seine
Pure Chants-Reihe auch in diesem Jahr fort. Getreu dem
Motto: "In der Ruhe liegt die Kraft", nahmen Gregorian einen
großen Teil der Lieder weitgehend ohne instrumentale
Begleitung auf, um sich ganz auf die Kraft und Schönheit
der menschlichen Stimme zu fokussieren.
Bereits im November bereiten Gregorian ihren Fans ein
verfrühtes Weihnachtsfest und erweitern ihr wundervolles
Pure Chants-Repertoire um 12 brandneue Songs.
Pure Chants II vereint erneut wunderschöne und zeitlose
Neu-Interpretationen, darunter dieses Mal so berühmte
Klassiker wie „Greensleeves“, „Ave Maria“ oder „Hallelujah“.
Der jüngste musikalische Zuwachs enthält alles, was man
sich für eine entspannte winterliche Jahreszeit wünschen
kann und lädt mit den puristischen Chorgesängen dazu ein,
die Seele baumeln zu lassen und Kraft zu tanken.
Als besonderes Highlight für Sammler erscheint zudem
zeitgleich die erste Edition von Pure Chants als streng
limitierte und nummerierte Vinyl.

FORTUNA EHRENFELD sind aus der deutschsprachigen Indie Szene nicht mehr wegzudenken. Martin Bechler hat sich mit seiner eigenwilligen Poesie ein eigenes Genre geschaffen und zieht mit unverbrauchter Gelassenheit einen nach dem anderen Pfeil aus dem Köcher.

Mit 'Solo I.' liefert er sein kleinstes aber auch sein klarstes Album ab.
Für die Freunde der schwebenden Fortuna Klavierballaden ist diese Platte der (zweite) Himmel!
Jetzt endlich auch als Vinyl erhältlich!

WARKINGS Warriors macht euch bereit! Die mächtigen Krieger kehren mit einer sagenumwobenen Verbündeten zurück! Keine Geringere als die legendäre Zauberin Morgana le Fay, Schwester von Artus und Herrin
der verlorenen Seelen, hat sich den vier Königen für den vierten Teil der WARKINGS-Saga angeschlossen.
Das neue Studioalbum, Morgana, erscheint am 11. November 2022 über Napalm Records. Vier mächtige
Könige – ein römischer Tribun, ein wilder Wikinger, ein edler Kreuzritter und ein kriegerischer Spartaner
– versammelten sich in den goldenen Hallen von Walhalla, entkamen aus der Unterwelt, bekämpften die
Herrscher der Finsternis und haben zur Revolution gerufen. Zurück im Totenreich wurden sie von der
unheimlichen und außergewöhnlichen Stimme der „bösen“ Zauberin Morgana La Fey in ihren Bann gezogen. Besessen von der Idee, der Menschheit ihre eigene Version der Geschichte zu erzählen, überzeugte
die Hexe die WARKINGS, den nächsten Schlachten gemeinsam entgegen zu treten und Morgana in ihren
Kreis aufzunehmen – ein Bund gemacht für die Ewigkeit!
In der Tradition von POWERWOLF, HAMMERFALL und Running Wild schmieden die WARKINGS ihre
Musik hart wie Stahl und erobern seit 2018 die Schlachtfelder der Welt. Sie versammelten ihre Warriors
ltweit und stiegen 2021 mit Revolution auf Platz 13 in die offiziellen deutschen Albumcharts ei

Where the Crawdads Sing (Dt.: Der Gesang der Flusskrebse) ein mit Spannung erwarteter neuer amerikanischer Krimi-Drama-Film, der auf dem gleichnamigen Bestseller von Delia Owens basiert. Regie führt Olivia
Newman nach einem Drehbuch von Lucy Alibar, produziert wird er von Reese Witherspoon. In den Hauptrollen spielen Daisy Edgar-Jones, Taylor John Smith, Harris Dickinson, Michael Hyatt, Sterling Macer, Jr.
und David Strathairn.
Der Soundtrack, der auch die neue Single ”Carolina” von Taylor Swift enthält, wurde von dem mit
dem Academy Award ausgezeichneten Filmkomponisten Mychael Danna komponiert, der für seine stimmungsvolle Verschmelzung nicht-westlicher Traditionen mit orchestraler und elektronischer Musik bekannt
ist. Er komponierte die transkulturell inspirierte Filmmusik für ”Life of Pi”, die 2013 mit dem Oscar und
dem Golden Globe ausgezeichnet wurde, sowie Filmmusik für Oscar-prämierte und Oscar-nominierte Filme
wie ”Exotica”, ”Moneyball”, ”Capote”, ”Little Miss Sunshine”, ”500 Days of Summer” und viele mehr.

In 2016 lutenist Sofie Vanden Eynde put her instrument aside for nine
months in order to recover from a severe burnout
Five years later, she felt the need to look back. Would it be possible, she
wondered, to use the intense, shared concentration between musician and
listener to convey sensations of over- stimulation, contrast, excess, stagnation,
emptiness, beauty and movement? Would it be possible to articulate the inner
reality of a burnout musically: to make a burnout audible, tangible,
understandable and, who knows, avoidable? The result is Vanishing Point /
Verdwijntijd, an autobiographical recital, a musical narrative, a journey:
somewhere between fragile comfort and cautious happiness. Writer Annemarie
Peeters drew on her interviews with Sofie to write a text that reflects the three
phases of a burnout. The run- up, the phase of total stagnation during, and the
cautious way out. Three colours, three seasons, three ways of being. Lurking
beneath Sofie's personal story are experiences that many will recognize: the
craving for efficiency, the sudden faltering, the unfamiliar and at the same time
disconcerting sense of emptiness, and the tentative search for a new balance.
But also the questions Sofie asked herself – about the connection between her
own little story and the big world that surrounds her – evoke wide recognition. Is
burnout a personal failure or a social symptom?
Sofie went in search of pieces from the solo lute repertoire that she intuitively
associated with the various phases of the text. This resulted in a recital with a
surprising palette of colours, styles and atmospheres. At times she chose the
rich, powerful sound of the theorbo. At others she chose the fragile, hushed
sound of the Renaissance lute. The Prelude by the French baroque composer
Robert de Visee combines phrases full of grandeur with breathing pauses filled
with intimate doubt. The music of John Dowland draws on the typically English
penchant for melancholy. In the fantasias and ricercars of Francesco da Milano, it
is not only the bright colours of the Italian Renaissance that resound, but also the
constant search for a new beginning. Luis de Narvaez's Cancion del emperador is
an arrangement for lute of the famous chanson Mille Regretz by Josquin Desprez,
a song that emanates serene regret for everything that is not. And in Robert de
Visee's Chaconne the same chord sequence revolves around its own axis. Hope,
tenderness, revolt and acceptance each step to the fore in turn.
At Sofie's request, Vladimir Gorlinsky created a new composition, one which
reflects the state of mind in the middle of a burnout. Vanishing Point balances on
the edge of total emptiness, a stagnation that at times is hard to bear. Vanishing
Point starts out from this stagnation to explore the different facets of burnout:
resistance and acceptance, fear and hope, stagnation and movement, absolute
solitude and the desire to interact again with the surrounding world. Vanishing
Point / Verdwijntijd can be listened to in different ways: not only as a lute recital,
but also as a radio play with voice, lute and soundscapes. Annemarie Peeters'
text was recorded by actress Katelijne Damen (NL) and voice artist Caroline
Daish (EN). Vladimir Gorlinsky created soundscapes based on the sounds of the
lute, which were magnified as if under a microscope. The soundscapes weave
themselves between the text and the lute music. Jo Thielemans created the
sound design and provided the live electronics.

Für Fans von: (frühe) Paradise Lost, My Dying Bride, Anathema.
Die dänische Band Empire Drowns, die eine geschmackvolle Mischung aus Doom/Death-Metal der alten Schule und düsterem Gothic-Rock bietet, ist
nach der 2013er EP "Bridges" endlich bereit für die Veröffentlichung ihres Debütalbums.
Auf "Nothing" hat die Band eine härtere Herangehensweise an ihren Doom Metal angestrebt, und Marco Angioni von den Angioni Studios (Tygers
Of Pan Tang, Detest, Thorium etc.) wurde beauftragt, einen Sound einzufangen, der den frühen Neunzigern nahekommt, als das Academy Studio in
Großbritannien der Ort war, an dem Bands dieses Genres bevorzugt aufnahmen. Zu den Alben, die den Sound von "Nothing" inspiriert haben, gehören "As The Flower Withers", "Gothic" und "Serenades".
"Nothing" zeichnet sich durch eine intensive Rhythmussektion und aufsteigende, melodische Gitarrenarbeit, atmosphärische Keyboards aus, die
zusammen mit dem gleichzeitig düsteren, knurrenden Gesang eine schwere und fesselnde Stimmung erzeugen.
Als Songwriter zeigen Empire Drowns eine erfrischende Vielfalt. Jeder Song hat seine eigene, unverwechselbare Identität, doch das Ausloten verschiedener musikalischer Wege führt zu einem ganzheitlichen und nachdenklichen Sound, den Empire Drowns mit Stolz ihr Eigen nennen können.
Empire Drowns besteht aus erfahrenen Musikern von Bands wie Aurora, Decorate. Decorate, Urkraft, Withering Surface, Meridian & A Sun Traverse.

Ein Konzeptalbum über das Bewusstsein, in dem die US-norwegische Künstlerin Okay Kaya ihre charakteristische Kombination aus Abstraktion und Witz konzentriert. Nach der Veröffentlichung ihres Jagjaguwar-Debüts "Watch This Liquid Pour Itself" 2020 zog Kaya von New York nach Europa, um ihre verschiedenen interdisziplinären Ausstellungen zu gestalten und zu zeigen. U.a. schuf sie eine Installation, die Unterwassermusik verstärkte, und eine interaktive Skulptur, die auf der Jung'schen Sandspieltherapie für Kinder basiert. Zwischen ihren Kunstausstellungen und Museumsperformances nahm Kaya in den von ihren Freunden großzügigerweise zur Verfügung gestellten Studios neue Musik auf. Das Album wurde außerdem von Ketamin-Therapien inspiriert. Während Kaya mit dem Tod ihres Egos experimentierte, schrieb sie mit den Stimmen fiktiver Charaktere, denen sie in den Geschichten anderer Leute begegnet war. OKAY KAYAs Erkundungen von Geist und Körper kommen mit verführerischen Dance-Beats, unvorhersehbar ineinandergreifenden Synthesizern, zarten Gitarren und R&B-Geflüster daher. Aber Kaya mag es, wenn ihr Falsetto bröckelt und ihre vom Soul inspirierten Hooks wild umherschwirren - ein schönes Chaos, das irgendwie zusammenpasst. Als sie jedoch nach New York zurückkehrte, freute sich Kaya darauf, wieder mit Freunden zusammenzuarbeiten. Sie lud zahlreiche davon in die Gaia Studios in Greenpoint, Brooklyn, ein, wie man der umfangreichen Tracklist des Albums entnehmen kann. So wie der Aufnahmeprozess von "SAP" mit der Isolation zusammenfiel und im Kreis ihrer Freunde endete, beginnt auch das Album mit einer Innenschau und öffnet sich im Verlauf immer weiter nach außen zu einer Romanze, zu Liebhabern, die als Spiegel dienen und Kaya aus verschiedenen Blickwinkeln auf sich selbst zurückwerfen.

Ein Konzeptalbum über das Bewusstsein, in dem die US-norwegische Künstlerin Okay Kaya ihre charakteristische Kombination aus Abstraktion und Witz konzentriert. Nach der Veröffentlichung ihres Jagjaguwar-Debüts "Watch This Liquid Pour Itself" 2020 zog Kaya von New York nach Europa, um ihre verschiedenen interdisziplinären Ausstellungen zu gestalten und zu zeigen. U.a. schuf sie eine Installation, die Unterwassermusik verstärkte, und eine interaktive Skulptur, die auf der Jung'schen Sandspieltherapie für Kinder basiert. Zwischen ihren Kunstausstellungen und Museumsperformances nahm Kaya in den von ihren Freunden großzügigerweise zur Verfügung gestellten Studios neue Musik auf. Das Album wurde außerdem von Ketamin-Therapien inspiriert. Während Kaya mit dem Tod ihres Egos experimentierte, schrieb sie mit den Stimmen fiktiver Charaktere, denen sie in den Geschichten anderer Leute begegnet war. OKAY KAYAs Erkundungen von Geist und Körper kommen mit verführerischen Dance-Beats, unvorhersehbar ineinandergreifenden Synthesizern, zarten Gitarren und R&B-Geflüster daher. Aber Kaya mag es, wenn ihr Falsetto bröckelt und ihre vom Soul inspirierten Hooks wild umherschwirren - ein schönes Chaos, das irgendwie zusammenpasst. Als sie jedoch nach New York zurückkehrte, freute sich Kaya darauf, wieder mit Freunden zusammenzuarbeiten. Sie lud zahlreiche davon in die Gaia Studios in Greenpoint, Brooklyn, ein, wie man der umfangreichen Tracklist des Albums entnehmen kann. So wie der Aufnahmeprozess von "SAP" mit der Isolation zusammenfiel und im Kreis ihrer Freunde endete, beginnt auch das Album mit einer Innenschau und öffnet sich im Verlauf immer weiter nach außen zu einer Romanze, zu Liebhabern, die als Spiegel dienen und Kaya aus verschiedenen Blickwinkeln auf sich selbst zurückwerfen.

Ein Konzeptalbum über das Bewusstsein, in dem die US-norwegische Künstlerin Okay Kaya ihre charakteristische Kombination aus Abstraktion und Witz konzentriert. Nach der Veröffentlichung ihres Jagjaguwar-Debüts "Watch This Liquid Pour Itself" 2020 zog Kaya von New York nach Europa, um ihre verschiedenen interdisziplinären Ausstellungen zu gestalten und zu zeigen. U.a. schuf sie eine Installation, die Unterwassermusik verstärkte, und eine interaktive Skulptur, die auf der Jung'schen Sandspieltherapie für Kinder basiert. Zwischen ihren Kunstausstellungen und Museumsperformances nahm Kaya in den von ihren Freunden großzügigerweise zur Verfügung gestellten Studios neue Musik auf. Das Album wurde außerdem von Ketamin-Therapien inspiriert. Während Kaya mit dem Tod ihres Egos experimentierte, schrieb sie mit den Stimmen fiktiver Charaktere, denen sie in den Geschichten anderer Leute begegnet war. OKAY KAYAs Erkundungen von Geist und Körper kommen mit verführerischen Dance-Beats, unvorhersehbar ineinandergreifenden Synthesizern, zarten Gitarren und R&B-Geflüster daher. Aber Kaya mag es, wenn ihr Falsetto bröckelt und ihre vom Soul inspirierten Hooks wild umherschwirren - ein schönes Chaos, das irgendwie zusammenpasst. Als sie jedoch nach New York zurückkehrte, freute sich Kaya darauf, wieder mit Freunden zusammenzuarbeiten. Sie lud zahlreiche davon in die Gaia Studios in Greenpoint, Brooklyn, ein, wie man der umfangreichen Tracklist des Albums entnehmen kann. So wie der Aufnahmeprozess von "SAP" mit der Isolation zusammenfiel und im Kreis ihrer Freunde endete, beginnt auch das Album mit einer Innenschau und öffnet sich im Verlauf immer weiter nach außen zu einer Romanze, zu Liebhabern, die als Spiegel dienen und Kaya aus verschiedenen Blickwinkeln auf sich selbst zurückwerfen.

Ursprünglich 2009 veröffentlicht, das erste Weihnachtsalbum des Superstar-Tenors Andrea Bocelli, ist nun
ebenfalls als limitierte weiße Doppel-LP erhältlich. Das Album ist eine herzerwärmende Sammlung von
Songs, die dazu bestimmt sind, in den kommenden Jahren zu einem Weihnachtsklassiker zu werden. Produziert von dem legendären Grammy-Preisträger David Foster, bietet das Album neben Duetten mit seinen
besonderen Gästen auch die unverwechselbare, erhabene Stimme des Sängers.

Was vor rund einem halben Jahrhundert mit Straßenmusik irgendwo in der spanischen Provinz begann, das
hat sich längst zum weltweiten Kult entwickelt.
Nachdem die Kellys mit den beiden Top 1-Alben „We Got Love“ (2017, 5-fach Gold) und „25 Years Later“
(2019) vor wenigen Jahren ihre triumphale Rückkehr ins Rampenlicht feiern konnten, schlagen Kathy, Patricia, Jimmy, Joey, John und Paul nun mit ihrem kommenden Longplayer „Christmas Party“ (04.11.) das
nächste Kapitel in der Geschichte der Kelly Family auf. Das erste Weihnachtsalbum seit 1994! Das Album
wird 16 Tracks enthalten: Neue Kelly Weihnachtssongs, traditionelle Weihnachtslieder und natürlich auch
ein paar Kelly Klassiker neu aufgenommen und modern arrangiert! Das perfekte Weihnachtsalbum für
die ganze Familie. Mit den beiden selbst geschriebenen Singles „Peace On Earth“ und „Those Were The
Days“ haben die Kellys in den letzten Monaten bereits zwei stimmungsvolle Vorboten ihres neuen Albums
veröffentlicht. Als drittes Outtake erscheint am 21.10. „Grateful“ gemeinsam mit Musiker-Legende Ronan
Keating, mit dem die Kelly Family ihrem Publikum positive Gedanken in einer besonderen Zeit schenken
möchte. ”‘Grateful‘ heißt ‘dankbar‘ - wir wollen damit das in den Fokus stellen, was wir haben. Nicht das,
was uns fehlt. Erst, wenn man anfängt über Dankbarkeit nachzudenken, wird einem richtig bewusst, was
man eigentlich hat im Leben.” (Patricia Kelly)

Andreas Gabaliers zweites Album „Herzwerk“ war eben dies, es entsprang direkt aus seinem Herzen. Und
es wurde ihm gebührend gedankt. 10x Platin und beinahe eine Million abgesetzte Einheiten machten
dem Steyrer Arbeitstier klar, dass er die sprichwörtliche Nadel im Heuhaufen war. Gabalier hatte seine
Stimme gefunden und „Herzwerk“ beinhaltete einige Hits, die natürlich bis heute fester Bestandteil seiner
fulminanten Liveshows sind. Natürlich verdienen die Bergbauernbuam eine Reissue auf Vinyl, die nun auf
180 Gramm-Vinyl nun via Electrola/Universal erscheinen.

Am 4. November veröffentlicht Carla Bruni ihr millionenfach verkauftes Album „Quelqu’un m’a dit” zum
20. Jubiläum erneut.
Das Album schrieb Carla selbst und komponierte den Großteil der Titel allein. Mit ihrer verschleierten
und magnetischen Stimme und ebenso mit ihren Worten und ihrer Musik knüpft Carla eine Verbindung
zu ihren Fans. Dieses Album ist ein Muss für alle, die ein seltenes Album entdecken möchten und dessen
Einfluss auch nach 20 Jahren noch spürbar ist. Zusätzlich enthält dieses Sammelstück ein 20-seitiges
Deluxe-Booklet mit wunderschönen und bisher unveröffentlichten Fotos.
Das Album ist als 1LP erhältlich.

Erstmalige Vinyl-Wiederveröffentlichung des von der Kritik gefeierten dritten Albums der saharauischen
Tuareg-Gruppe Tinariwen, ”Aman Iman: Water is Life”. Das 2007 international veröffentlichte und hier
auf 180 Gramm schwerem Vinyl wiederveröffentlichte Album wurde von dem langjährigen Partner Justin
Adams produziert und enthält die Stimme und Gitarre des Gründungsmitglieds Mohammed Ag Itlale. Das
mit dem GRAMMY Award ausgezeichnete Kollektiv spielt einen gitarrenbetonten Zweig der malischen
Musik, der als Tishoumaren bekannt ist, einen perkussiven, rockorientierten Wüstenblues.
Das Album erscheint als 2LP.

Der sich über mehr als drei Jahrzehnte erstreckende musikalische Erfolg von Tiken Jah Fakoly ist auf vier Eckpfeilern begründet, deren Fundament für seinen klaren und kompromisslosen Reggae steht und sich ebenso klar und unmissverständlich in den Texten des beliebten afrikanischen Musikers widerspiegelt. Sei es als Verteidiger der Unterdrückten oder als steter Daumen in der Wunde der von ihm benannten Tyrannen. Schon zu Beginn der 90er Jahre, mit seiner ersten Band 'Djélys" in Odienné, einer Stadt im Nordwesten der Elfenbeinküste, fiel Tiken Jah mit seiner tiefen, eindringlichen Stimme auf. Ein großer Erfolg und der erste der starken Eckpfeiler war jedoch sein in Abidjan entstandenes Debut Album unter seinem Namen, 'Mangercratie" (1999). Es erschütterte sowohl die lokale Reggae-Szene, vor allem aber auch die Machthaber, die dekadente Oberschicht, die "alten Fressäcke", wie er sie betitelte, die die Zeichen der Zeit ignorierten und sich an die Macht klammerten. Den zweiten Grundstein legte er in Paris, dem zentralen Nerv Frankreichs, mit seinem dritten Album 'Françafrique" (2002), einem Begriff, der informell für das - wie Tiken Jah in seinen Texten anprangerte - antiquierte politische System Frankreichs und dessen mafiöse Strukturen steht. Im selben Jahr wurde sein Land, die Elfenbeinküste, von einem Bürgerkrieg zerrissen. Seine Landsleute hatten "den Verstand verloren", wie er es schon zuvor in einem seiner Liedtexte prophezeit hatte. Fakoly suchte Unterschlupf in Bamako, ohne sich jedoch wie ein Flüchtling zu fühlen, denn "Africa is united", Afrika ist vereint, wie er schon immer verkündet hatte. In Bamako legte er mit dem treffend benannten 'L"Africain" (seinem fünften Album, 2007) den dritten Eckpfeiler, gefolgt von dem vierten Eckpfeiler, dem großartigen 'African Revolution" (2010), seinem siebten Album, welches das endgültige Fundament bildete: Ein revolutionärer Schrei, ein direkter politischer Aufruf, der sich in den bloßen, schlichten Reggae-Rhythmen entlädt, unangekündigt und dafür umso schöner und machtvoller. Sein elftes und neuestes Album 'Braquage de pouvoir" (Raub der Macht) setzt diesen Weg fort. Das Album trifft den Nerv auf den Punkt, denn es begnügt sich nicht damit, Tiken Jahs musikalische und politische Errungenschaften zusammenzufassen, sondern offenbart in Gänze das Wesen des fakolianischen Stils - ein Adjektiv, das wir zu erfinden wagen, so wie Tiken Jah Fakoly es wagte, diese starken Pfeiler zu erschaffen.

For over two decades Bjørke has cut his own path, as a solo artist and enthusiastic collaborator. Bjørke’s Copenhagen home may be one of Europe’s great cultural hubs, and he’s certainly added a paragraph or two to that story, but his music is distinctly international. Even a cursory listen exposes an impressive, ever-evolving career. However, few expected him to initiate the collaborative ambient / neo-classical project Kasper Bjørke Quartet. In 2018 The Fifty Eleven Project was released on Kompakt Records, a deeply personal record that musically documents Bjørkes encounter with, and triumph over, cancer. The album topped many critics' lists, and was included among The Guardian’s Best Contemporary Albums of the year.

Mother, which will be released on October 28th, represents a quantum leap forward. Literally, when you consider the terrestrial shifts that informed it. Six compositions explore what the evolution of our planet sounds like. While Holst may have gotten there first, Mother singularly focuses on the orb where we reside, from its formation, to its likely conclusion. Other artists have tackled song cycles that parallel a day, a year, or even a lifetime. Mother spans a timeframe from 4.5 billion years ago up to humankind’s impending demise. It hints at how that may be sooner than we think, as well as the earth’s resilience, and the promise of another chapter.

Additional gravity comes courtesy of evocative choir arrangements - - and marimba recorded at the Copenhagen Opera House. “Formation” condenses 20 million years of runaway accretion into 20 minutes. It is sublimely padded by feature artist Sofie Birch’s gentle synths. “Abiogenesis” intimates a different type of emergence: the first life to inhabit our nascent planet. The entire cosmos is condensed into the layered vocals of Philip|Schneider. Birch returns on “Miocene,” which signals the divergence of proto-humans from primates not with foreboding, but rather cascaded notes and swells adumbrating a pure and curious being, revealing nothing of what the Catch-22 of knowledge will bring. That’s addressed in the diptych of “Anthropocene” and “Tipping Points,” respectively marking the dawn and foreshadowing the probable downfall of homosapians, through wondrous advancements and their climate damaging byproducts. It’s tempting to think the album’s finale, “Requiem,” implies only a dark conclusion, owing to its sparkling verrillon’s coronach, and the return of Philip|Schneider’s empyrean vocals, but its juxtaposition with revolving, enigmatic piano chords infers the earth will enter its next act.

Mother is a staggering achievement, encouraging contemplative thought. The album is released October 28th on Kompakt Records, both digitally and on limited edition double vinyl. The atwork is designed by multidisciplinary artist Trevor Jackson.

Seit mehr als zwei Jahrzehnten folgt Kasper Bjørke seinem ganz eigenen Weg, sowohl als Solokünstler als auch als umtriebiger Kollaborateur, während er gleichzeitig das Beste aus Techno, Pop, Elektro, New Wave, House, Ambient, Italo und klassischer Disco aufgreift und in seinen Produktionen zusammenfügt. Bjørke’s Heimat Kopenhagen gilt als eines der großen kulturellen Zentren Europas, und die Stadt hat dieser Geschichte sicherlich den einen oder anderen Absatz hinzugefügt, aber Kasper’s Musik ist eindeutig international. Schon ein flüchtiges Hineinhören gibt den Blick frei auf eine beeindruckende, sich ständig weiterentwickelnde Karriere. Nur wenige hätten jedoch erwartet, dass dieser Werdegang 2018 in der Gründung eines neoklassischen Quartetts gipfeln würde. In diesem Jahr wurde “The Fifty Eleven Project” auf KOMPAKT veröffentlicht. Ein sehr persönliches Album, das musikalisch dokumentierte, wie Bjørke seinen Kampf gegen den Krebs gewonnen hatte. Es wurde unter anderem in die Liste der besten zeitgenössischen Klassik-Alben des Jahres von The Guardian aufgenommen.

“Mother”, das am 28. Oktober erscheint, ist ein Quantensprung für das Kasper Bjørke Quartett. Im wahrsten Sinne des Wortes, wenn man die tektonischen Bewegungen bedenkt, die dem Album zugrunde liegen. Sechs Kompositionen erforschen, wie sich die Evolution unseres Planeten anhört. Gustav Holst (englischer Komponist, dessen bekanntestes Werk die Orchestersuite “Die Planeten” darstellt; Anm. des Übersetzers) war vielleicht zuerst da, aber “Mother” konzentriert sich ausschließlich auf die Erdkugel, auf der wir uns befinden, von ihrer Entstehung bis zu ihrem wahrscheinlichen Ende. Andere Künstler haben sich mit Songzyklen beschäftigt, die einen Tag, ein Jahr oder sogar ein ganzes Leben abdecken. “Mother” umfasst etwa 4,5 Milliarden Jahre, vom Anfang aller Zeit bis zum bevorstehenden Untergang der Menschheit. Das Werk deutet an, dass dies schneller geschehen könnte, als wir alle denken, aber auch die Widerstandsfähigkeit der Erde und das Versprechen auf ein neues Kapitel.

Für zusätzliche Erdanziehung sorgen stimmungsvolle Chor Arrangements und eine Marimba-Sektion, die im Kopenhagener Opernhaus aufgenommen wurde. "Formation" verdichtet 20 Millionen Jahre unkontrollierter Akkumulation in 20 Minuten, subtil untermalt von den sanften Klängen der Ambient-Künstlerin Sofie Birch. "Abiogenesis" beschreibt das erste Leben, das entsteht und unseren Planeten besiedelt. Der gesamte Kosmos verdichtet sich hier in den vielschichtigen Vocals von Philip|Schneider. Birch taucht erneut im Track "Miocene" auf, in dem das evolutionäre Streben des Proto-Menschen weg vom Primaten noch keine böse Vorahnung enthält, sondern mit kaskadenartigen Sounds und langsam anschwellenden Klängen musikalisch vom reinen und neugierigen Wesen des Menschen erzählt, in dem noch nichts von der Zwickmühle zum Vorschein kommt, in die ihn sein Wissen bringen wird.

Das wird im Diptychon "Anthropocene" und "Tipping Points" thematisiert, die den Anfang vom Ende, den Beginn des wahrscheinlichen Untergangs des Homo sapiens durch die Folgen des Fortschritts und seiner klimaschädlichen Nebenprodukte vorhersagen. Es ist naheliegend zu denken, dass das Finale des Albums, "Requiem", nur das düstere Ende von allem darstellt. Doch as funkelnde Glockenspiel und Philip|Schneiders eindringlicher Gesang in Gegenüberstellung mit sich windenden und erratischen Klavierakkorden deuten an, dass die Geschichte der Erde ein neues Kapitel aufschlagen wird.

Mother ist eine beeindruckende Performance, die zum Nachdenken anregt.

Das erste neue Junior Boys Album seit "Big Black Coat" aus 2016 und Junior Boys feiern ihr 20-jähriges Bestehen diesen Herbst/Winter!

Ein sehr ruhiges Album in lauten Zeiten - am 28. Oktober 2022 veröffentlicht das kanadische Duo Junior Boys sein sechstes Album 'Waiting Game' bei City Slang. Sechs Jahre sind seit ihrem letzten Album, "Big Black Coat" von 2016, vergangen. Waiting Game" zeigt die Produzenten Jeremy Greenspan und Matt Didemus in einer zärtlichen und kontemplativen Stimmung; eine Abwechslung zu ihren druckvollen, R&B-lastigen Dance-Melodien. Die zusätzlichen Musiker des Albums sind ebenfalls Kanadier: Caribou-Kollaborateur Colin Fisher spielt durchgehend Saxophon und Bonjay-Frontfrau Alanna Stuart singt neben Greenspan im Song "Yes 2". Damit haben die Junior Boys ein Album geschaffen, das die stille Schönheit der Welt widerspiegelt - vorausgesetzt, man ist bereit, wirklich zuzuhören.