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"Rumah Sakit 25" vereint das Debütalbum von Rumah Sakit und ihre lange vergriffene EP Travels In Constants in einem außergewöhnlichen Paket. Die Band hat sich erneut mit Bob Weston zusammengetan, um die Original-Masterbänder sorgfältig zu remastern. "Rumah Sakit 25" enthält neues Cover-Artwork von alten Freunden und Mitarbeitern, Jeremiah Maddock und Marty Anderson. Die umfangreiche 180-Gramm-Gatefold-2xLP in Audiophile-Qualität enthält vollfarbige Innenhüllen mit Hunderten von bisher unveröffentlichten Fotos, die die inspirierte Anfangszeit der Band dokumentieren, sowie ein massives 24-seitiges Kunstbuch im Format mit bisher unveröffentlichten Kunstwerken von Maddock. Es ist ein exquisites Werk, das eine Band meisterhaft einfängt, die letztendlich die nachfolgenden Künstler inspirierte und deren spätere Zusammenarbeit mit Foals, Pinback, Sweep the Leg Johnny, Sleeping People und HEY!TONAL unterstreicht, wie einzigartig vielfältig und produktiv Rumah Sakit wirklich waren. Rumah Sakit war eine vierköpfige Rockband aus San Francisco, Kalifornien. Die Gruppe begann 1998 Gestalt anzunehmen, nachdem Gitarrist John Baez, Bassist Kenseth Thibideau und Schlagzeuger Jeff Shannon alle von Redlands nach San Francisco gezogen waren. Nachdem Gitarrist Mitch Cheney schnell hinzukam, war die Band komplett und entschied sich für den Namen Rumah Sakit - eine wörtliche indonesische Übersetzung von ,Krankenzimmer" (alias Krankenhaus) - und einen Sound, der die frenetische Energie von King Crimson aus der "Red"-Ära mit einer meditativen Melodik verband, die in starkem Kontrast zu den meisten ,Math-Rock"-Bands dieser Zeit stand. Bald darauf betrat Rumah Sakit zum ersten Mal das Studio, um ihr gleichnamiges Debütalbum aufzunehmen. "Rumah Sakit" wurde 1999 im ehrwürdigen Music Annex Studio in zwei etwas geheimen Nachtsessions mit den Studio Praktikanten/guten Freunden/angehenden Toningenieuren Jay & Ian Pellicci aufgenommen. Das Album entstand nach einer ,No Tricks"-Philosophie, die den Ansatz der Band beim Spielen und Aufnehmen ihrer Musik prägen sollte. Aufgenommen vollständig live ohne Overdubs in nur wenigen Takes, nutzte die Band die Kunst, die natürliche Präsenz des Raumes und die strategische Platzierung der Geräte, um die reinste und genaueste Darstellung dieser Songs in diesen Momenten einzufangen. In einer Zeit, die schnell durch die aufkommende Popularität von ProTools und akribisch manikürten, maximalistischen Mixes verändert wurde, war die Welt von Rumah Sakit eine erfrischende Atempause. Ein Jahr später, im Herbst 2000, flog Rumah Sakit den renommierten Chicagoer Toningenieur und Shellac-Bassist Bob Weston nach San Francisco, um zwei kurze Tage lang eine neue EP im schäbigen Tiny Telephone Recording aufzunehmen. Diese EP wurde Teil der Abonnement-CD-Reihe ,Travels In Constants" von Temporary Residence (neben Veröfffentlichungen von Mogwai, Low, Explosions In The Sky, Eluvium und MONO). Abgesehen von der Originalauflage von 1.000 CDs, die für Abonnenten reserviert waren, waren die Studioaufnahmen auf Travels In Constants bis jetzt nie wieder erhältlich.

Red/Black marbled Vinyl, limitiert auf 200 Exemplare. Plus LP Booklet und Downloadcode. Dark Stories Part I: 2020: Homophobie, Liebeskummer, Nazi Terror und die Abhängigkeit von Social Media und KI. Nadine Nevermore, Tommy Cräck und Äxel Äxport schreiben während einer weltweiten Pandemie 4 Songs, nehmen diese im heimischen Äxport Tonstudio, in WG Zimmern und Proberäumen, zwischen Ausgangssperren und Kontaktverboten auf. An Shows ist zu dieser Zeit nicht zu denken. Dark Stories Pt. I war entstanden. Dark Stories Part II: 2024: People Pleasing, Ausbruch aus dem Alltag, TierUNwohl, die dunkle Seite der Gesellschaft und der Kampf gegen das Patriarchat. Nach vier Jahren, einem Album und über 70 Shows später, war die Zeit reif für Part II der Dark Stories. Zusammen mit dem Produzenten Daniel Keller (Studio 411) wurden 5 Songs aufgenommen. Das Schlagzeug wurde im Kulturzentrum Kinett, einem ehemaligen Kleinstadt Kino in Kusel aufgenommen, indem N.T.Ä. ihre allererste Show spielten. Musikalische Gäste bereicherten den zweiten Part der Dark Stories. Lee Hollis in klassischer Hardcore Manier beim Song "Away" und Chris Kotze on 1-2-3-4 beim Song "Combat". Idee und Gestaltung des Artworks stammen aus der Feder von Flöter und Andy Kremp (AK.ink). Dark Stories Pt. II war entstanden. Die LP kommt mit schwerem Inside Out Cover, schönem LP Booklet und Download Link, mit dem ihr euch die Songs als MP3 und WAV herunterladen könnt. Das Vinyl kommt in der Farbe red-black marbled tranlucent. Diese Version ist auf 200 Exemplare limitiert.

Es sind acht Jahre vergangen, seit Montreals The Barr Brothers ein Album veröffentlicht haben. In dieser Zeit hat das Leben sie - persönlich wie beruflich - in neue Richtungen geführt und ihre Art, gemeinsam Musik zu machen, verändert. Ihr viertes Studioalbum Let it Hiss ist nicht einfach nur eine neue Sammlung von Songs. Es ist ein Dokument der Transformation. Die Entstehung dieses Albums markierte einen Wendepunkt: eine Phase der Reflexion, eine Auseinandersetzung mit Verletzlichkeit und eine Wiederverbindung zwischen den beiden Brüdern, die seit über drei Jahrzehnten Seite an Seite Musik machen.,Im Jahr 2022 standen wir an einem Wendepunkt", sagt Brad Barr, Gitarrist, Sänger und Haupt-Songwriter der Band. ,Es war klar, dass sich etwas ändern musste. Die wahre Geschichte dieses Albums ist die Geschichte dieser Veränderung - und von allem, was danach kam.",Let it Hiss ist das, was passiert, wenn man aufhört, so zu tun, als wäre alles in Ordnung - und endlich wirklich hinhört", sagt Andrew.Das Album beginnt im Kleinen: eine winzige mexikanische Gitarre, der sanfte Puls eines Klaviers, ein minimalistischer Rhythmus - und eine Stimme, die sowohl Hingabe als auch Stärke vermittelt. ,Take it from me", singt Brad - nicht als Befehl, sondern als Geständnis. Schon ab diesem ersten Moment lädt das Album in einen Raum ein, in dem Makel nicht herausgeschnitten, sondern verstärkt und gefeiert werden. Es ist ein kraftvoller Einstieg in ein Album, das auf Ehrlichkeit, Wiederentdeckung und Vertrauen beruht.Für die Brüder wurde das Aufnehmen zu einem Spiegel. Der Prozess begann nicht mit Klang - er begann mit Wahrheit. Sie setzten sich nicht nur mit kreativen Blockaden auseinander, sondern auch mit persönlichen: alten Mustern, unausgesprochenen Spannungen, Trauer, Wachstum. Durch all das fanden sie wieder zu einem Rhythmus - nicht durch Perfektion, sondern durch Erlaubnis.Brad und Andrew machen schon Musik zusammen, seit sie Kinder sind - zuerst in der sich ständig wandelnden Rockband The Slip, später als The Barr Brothers, wo sie amerikanische Roots-Musik mit experimentellen Klangtexturen zu etwas ganz Eigenem verbanden. Ihr Ruf für musikalische Raffinesse und emotionale Tiefe brachte ihnen weltweit Fans - und Anerkennung von musikalischen Größen.Der Titel des Albums ist zugleich ein Leitbild. ,Es fühlte sich einfach richtig an", sagt Andrew. ,Das Rauschen drin zu lassen. Das Unbehagen, die Unvollkommenheit, den Kampf. Wir haben aufgehört, alles sauber machen zu wollen. Und genau da fing die Musik wieder an zu atmen. Und Spaß zu machen."Tatsächlich steht Let it Hiss stärker als frühere Alben der Barr Brothers für eine freudvolle Ungezwungenheit - hörbar etwa im Roadtrip-Hymnus "Run Right Into It" (mit Elizabeth Powell von Land of Talk) oder im verspielten Garagenband-Reggae von "She Doesn't Sleep With the Covers On". Doch das Album lässt die intime Erzählweise, die das Markenzeichen der Barr Brothers ist, keineswegs hinter sich: "English Harbour" ist eine wunderschöne Folk-Hymne, bereichert durch die Harmonien von Jim James (My Morning Jacket), während "Moonbeam" eine opulente Soul-Serenade mit Streichern ist - veredelt durch den frankophonen Gastgesang der quebecischen Artpop-Künstlerin Klô Pelgag.Die Songs auf Let it Hiss besitzen eine zeitlose Qualität - besonders spürbar in Stücken wie "Naturally", das leise an die Ära klassischer Songschreiber erinnert, in der Melodie und Botschaft untrennbar miteinander verbunden waren. Es ist Musik, die dem Hörer vertraut und sich nach und nach entfaltet - mit Arrangements, die Zurückhaltung und Ambition in Einklang bringen. Im Zentrum steht vielleicht der Song "Owning Up to Everyone", der den Geist des Albums im Kleinen einfängt. ,Dieser Song hat etwas in uns aufgebrochen", sagt Andrew. ,Er fühlte sich wie ein Durchbruch an."Doch all die musikalische Freiheit und emotionale Aufwühlung, die sich durch Let it Hiss zieht, bereitet nicht auf den letzten Song vor: "Upsetter", ein schweißgetränkter, punkgetriebener Rock'n'Soul-Explosion, gekrönt von einem absolut wahnsinnigen Gitarrensolo. Es ist schlicht der wildeste Song, den die Barrs je aufgenommen haben - ein Song, der die Let it Hiss-Philosophie so weit ins Rote treibt, dass er den VU-Meter fast sprengt. ,Ich dachte mir: ,Na ja, der wird es eh nicht aufs Album schaffen`, weil er vielleicht für viele unserer Hörer unerwartet kommt", gibt Brad zu. ,Aber ich glaube, unsere Hörer schätzen es, wenn wir einfach wir selbst sind - und dazu gehört eben auch sowas."Brad und Andrew produzierten Let it Hiss selbst, hauptsächlich zu zweit in ihrem Studio in Montreal. Um die rohe Direktheit und Komplexität des Albums einzufangen, arbeiteten sie mit Mix-Ingenieur Jon Low (The National, Taylor Swift, Bon Iver). Sie luden enge Freunde aus ihrer musikalischen Community ein, ihre Stimmen, Instrumente und Texturen beizusteuern, wenn es die Songs verlangten - Kollaborationen, die sich weniger wie Features, sondern mehr wie natürliche Erweiterungen der Musik anfühlen. Viele dieser Beziehungen entstanden über Jahre gemeinsamer Bühnen, langer Nächte im Studio und einer gemeinsamen Hingabe an das Handwerk. So ist Let it Hiss zugleich das persönlichste und das kollaborativste Album, das sie je gemacht haben.Let it Hiss will nichts auflösen - es will offenlegen. Es lädt die Hörer ein, genau hinzuhören - auf das Rauschen, das Gewicht, das Staunen. Während die Barr Brothers ihren Weg fortsetzen, ist eines klar: Sie haben einander wiedergefunden - und darüber auch ihre Musik.And the rest is hiss-tory

Dark Stories Part I: 2020: Homophobie, Liebeskummer, Nazi Terror und die Abhängigkeit von Social Media und KI. Nadine Nevermore, Tommy Cräck und Äxel Äxport schreiben während einer weltweiten Pandemie 4 Songs, nehmen diese im heimischen Äxport Tonstudio, in WG Zimmern und Proberäumen, zwischen Ausgangssperren und Kontaktverboten auf. An Shows ist zu dieser Zeit nicht zu denken. Dark Stories Pt. I war entstanden. Dark Stories Part II: 2024: People Pleasing, Ausbruch aus dem Alltag, TierUNwohl, die dunkle Seite der Gesellschaft und der Kampf gegen das Patriarchat. Nach vier Jahren, einem Album und über 70 Shows später, war die Zeit reif für Part II der Dark Stories. Zusammen mit dem Produzenten Daniel Keller (Studio 411) wurden 5 Songs aufgenommen. Das Schlagzeug wurde im Kulturzentrum Kinett, einem ehemaligen Kleinstadt Kino in Kusel aufgenommen, indem N.T.Ä. ihre allererste Show spielten. Musikalische Gäste bereicherten den zweiten Part der Dark Stories. Lee Hollis in klassischer Hardcore Manier beim Song "Away" und Chris Kotze on 1-2-3-4 beim Song "Combat". Idee und Gestaltung des Artworks stammen aus der Feder von Flöter und Andy Kremp (AK.ink). Dark Stories Pt. II war entstanden. Die LP kommt mit schwerem Inside Out Cover, schönem LP Booklet und Download Link, mit dem ihr euch die Songs als MP3 und WAV herunterladen könnt.

Beim diesjährigen Record Store Day setzte Blue Note mit einer exklusiv Blue-LP einen blauen Akzent:
“Alts ‘n Outs”, einer Zusammenstellung interessanter Session-Outtakes. Der Titel ist eine Anspielung
auf das 1964er Album “In ‘n Out” von Joe Henderson, auf der Scheibe tummelten sich Künstler aus der
Post-Bop- und Hard-Bop-Zeit des Labels, mit Cannonball Adderley (zusammen mit Miles Davis), Grant
Green, Wayne Shorter, Art Blakey, Jimmy Smith und Sonny Clark. Die Tracks waren zwar bereits hier und
da als Bonustracks auf CD-Versionen der jeweiligen Alben veröffentlicht worden, erlebten hier aber ihre
attraktivere LP-Premiere.
Wie zu erwarten war die blaue “Alts ‘n Outs”-LP schnell ausverkauft, deshalb legt Blue Note sie jetzt
in gleicher Qualität, aber in schwarzem Vinyl für alle die neu auf, die beim RSD zu kurz gekommen sind.

Am 26. April 2005 veröffentlichte John Darnielle als The Mountain Goats sein drittes 4AD-Album The Sunset Tree - ein zutiefst persönliches Werk, inspiriert von seiner bewegten Kindheit. Zum 20. Jubiläum erscheint am 17. Oktober 2025 eine Neuauflage (20th Anniversary Edition) mit den 2025er Abbey-Road-Remasters, Original-Artwork und neuem OBI-Design von Chris Bigg, erhältlich digital, auf CD, Kassette und als limitierte apricotfarbene Vinyl. Zudem wurde das Musikvideo zu "This Year", inszeniert von Rian Johnson (Star Wars: The Last Jedi, Knives Out), in verbesserter Qualität neu veröffentlicht. Entstanden Ende 2004 mit Produzent John Vanderslice und Musikern wie Peter Hughes, Franklin Bruno und Erik Friedlander, gilt The Sunset Tree bis heute als eines der kohärentesten und bewegendsten Alben der Band. Die 13 Songs, geschrieben nach dem Tod von Darnielles Stiefvater 2003, zeichnen ein vielschichtiges Bild seiner Jugend - geprägt von Familie, Freunden, Gegnern und einer schwierigen Vaterfigur. Darnielle selbst sagte damals, er habe lange gezögert, dieses Material zu verarbeiten, aus Respekt vor dem eigenen Trauma und weil sein Stiefvater noch lebte. Statt schonungslos bleibt das Album letztlich versöhnlich: "You are going to make it out of there alive", heißt es in den Liner Notes. Auch nach über 20 Alben - zuletzt Jenny From Thebes (2023) - behalten The Mountain Goats kulturelle Relevanz, gefeiert etwa von Jack Antonoff und Stephen Colbert. Darnielles neues Buch This Year: 365 Annotated würdigt das Werk der Band mit einem Song und Kommentar für jeden Tag des Jahres.

Im Sommer 1968 traf sich der 18-jährige Genesis P-Orridge (damals Neil Andrew Megson) mit Freunden in einem bescheidenen Dachgeschoss, um mit Klängen zu experimentieren. Das Ergebnis war "Early Worm", eine Sammlung von Aufnahmen, die die aufkeimende Kreativität eines Künstlers einfing, der später eine Schlüsselfigur der Avantgarde-Musik werden sollte. Diese Sessions, die 1969 auf ein einziges Acetat gepresst wurden, zeigen eine furchtlose Erforschung von Geräuschen, Improvisationen und Tonbandexperimenten, die Einflüsse von Psychedelia, Fluxus, John Cage und Beatnik Bohemia widerspiegeln. "Early Worm" ist ein Zeugnis für P-Orridges frühes Engagement, musikalische Grenzen zu überschreiten. Die rohen und ungefilterten Klanglandschaften des Albums bieten dem Hörer einen seltenen Einblick in die Gründungsmomente, die schließlich zur Gründung von COUM Transmissions, Throbbing Gristle und Psychic TV führen sollten. Remastered und in einer limitierten Vinyl-Pressung, mit Linernotes geschrieben von Genesis Breyer P-Orridge, die den Zeitgeist des UK Undergrounds der späten 60er Jahre in Erinnerung rufen. "If nothing else, (Early Worm) revealed that P-Orridge's approach to music was defiantly left-field from the start: noise, improvisations and tape experiments that sounded a little like a more chaotic version psychedelic folkies the Incredible String Band." . The Guardian

Die erste Zusammenarbeit zwischen dem japanischen Noise-Titan Masami Akita, alias Merzbow, dem legendären brasilianischen Schlagzeuger und Produzenten Iggor Cavalera und dem zukunftsorientierten italienischen Gitarristen und Sounddesigner Eraldo Bernocchi, ,Nocturnal Rainforest", schafft eine Klanglandschaft, die fast überwältigend dicht und verwirrend ist, aber niemals aggressiv oder chaotisch. Es ist ein vollständig immersives Erlebnis, das die jahrelange Arbeit des Trios im Bereich der extremen experimentellen Musik neu kontextualisiert, indem es sich auf Textur, Atmosphäre und sensorische Überlastung konzentriert. Der Noise selbst wird verwendet, um ein raffiniertes Maß an Konzentration zu provozieren; ,Nocturnal Rainforest" ist auf seine eigene Weise meditativ und umhüllt die Zuhörer mit Wellen von Verzerrungen, phantasmatischen, ungemessenen Rhythmen und verwirrenden, bearbeiteten Feldaufnahmen, aber es ist nicht für passives Hören gedacht. Entstanden durch eine Fusion von maßgeschneiderten Techniken, die das Trio seit Jahrzehnten entwickelt, existiert es in einer rohen und mystifizierenden Grenzzone zwischen dem organischen Bereich und der digitalen Welt - einem Ort, der zu vertraut ist, um ignoriert zu werden. Als einer der bekanntesten und produktivsten Noise-Künstler der Welt hat Akita vielbeachtete, genreprägende Alben auf so unterschiedlichen Labels wie Relapse, Important Records, Tzadik, Cold Spring und Soleilmoon veröffentlicht und mit einer Vielzahl von Künstlern zusammengearbeitet, von Keiji Haino und Mika Patton bis hin zu Melt-Banana und Boris. Seit 1979 hat er über 500 Merzbow-Alben veröffentlicht, darunter das Tape-Experiment ,Pornoise/1kg Vol.1" von 1984, das bahnbrechende Noise-Wall-Album ,Pulse Demon" von 1996 und das dubartige ,Merzbuddha" von 2005. Cavalera ist vor allem als Mitbegründer der brasilianischen Metal-Band Sepultura bekannt. Seit er die Band 2006 verlassen hat, beschäftigt er sich intensiv mit experimenteller Underground-Musik und arbeitet mit Künstlern wie Laima Leyton, Ninos Du Brasil, Raven Chacon, Linekraft, Petbrick, Pig Destroyer, Soulwax, Dwid Hellion, Shane Embury und anderen zusammen. Bernocchi begann seine Karriere in den 70er Jahren in verschiedenen Punkbands und wurde in den 80er Jahren bekannt, als er das postindustrielle Kollektiv Sigillum S mitbegründete und Kontakte knüpfte, die sich über die gesamte globale Underground-Szene erstreckten. Als aktives Mitglied der einflussreichen Illbient-Bewegung arbeitete er mit einigen der wichtigsten Persönlichkeiten des Genres wie Spectre, Bill Laswell und DJ Olive zusammen und nahm für WordSound sowie das Kult-Hip-Hop-Label Rawkus auf. Bernocchi hat seine innovativen Aktivitäten fortgesetzt, indem er als SIMM mit dem Grammy-Gewinner Grime MC Flowdan zusammengearbeitet und mit Harold Budd, Robin Guthrie von den Cocteau Twins, Gaudi Nils Petter Molvaer, Hoshiko Yamane und vielen anderen aufgenommen hat. ,Nocturnal Rainforest" ist das Ergebnis der kontinuierlichen musikalischen Entwicklung jedes einzelnen Künstlers, angetrieben von extremer Musik, aber gemildert durch Deep-Listening-Techniken, die Präsenz statt Distanzierung erwarten. Auf ,Swietnenia Macrophylla" vermitteln suggestive, feuchte Klanglandschaften zunächst ein prekäres Gefühl der Sicherheit, das an den Rändern durch schnurrende Schwingungen, die die Fauna des Dschungels imitieren, verschwimmt. Und diese Ruhe wird schnell durch perkussive, nebelhornartige Verzerrungen unterbrochen, die das Ausmaß der Vision des Trios verdeutlichen. Es handelt sich nicht nur um rohen Lärm, die raueren Elemente werden durch subtile Wellen wogender Atmosphäre und schwüle Low-End-Drones unterbrochen, bevor der Track in eine Symphonie computergenerierter Stottergeräusche übergeht. Es gibt ein ständiges Hin und Her zwischen organischen und künstlichen Klängen - bevor man sich an den DAW-verfälschten Lärm gewöhnt hat, trüben collagierte Bandübersteuerungen und zerschnittene Verstärkerbrummen die Atmosphäre, verwirren gezielt die Sinne und verschleiern die Quellen. Dieser Gedanke wird in ,Ceiba Pentandra" fortgesetzt, wenn das Trio den wimmelnden Klängen des Dschungels mit knurrenden, surrenden Elektronikklängen und dichten Interferenzen folgt. Was als Vogelgesang und Insektenchor beginnt, verwandelt sich in eine Wand aus ohrenbetäubender, transzendenter Vollspektrum-Textur, die sich wie ein langsam voranschreitender Sturm über einer schattigen Wildnis auftut.

23 Live-Tracks von der gefeierten Luck and Strange Tour auf 4 LPs in 2 Doppel-Gatefolds und Schuber. Enthält ein 24-seitiges Booklet mit Fotos von der Tour. Produziert von Charlie Andrew und David Gilmour.

Die Tour begleitete Gilmours fünftes Soloalbum Luck And Strange, das #1 in Großbritannien, Deutschland (seine erste #1 dort), Polen, den Niederlanden, Tschechien, der Schweiz, Portugal und Österreich erreichte.

Die Shows begannen mit zwei ausverkauften Warm-up-Shows im Brighton Centre, bevor sie für sechs ausverkaufte Abende in den Circus Maximus in Rom umzogen, gefolgt von der gleichen Anzahl in der Londoner Royal Albert Hall, bevor sie für ausverkaufte Abende im Intuit Dome und der Hollywood Bowl in Los Angeles in die USA zogen und mit fünf ausverkauften Abenden im Madison Square Garden in New York endeten.

Alle dreiundzwanzig Termine waren ausverkauft, und da keine neuen Shows in Sicht sind, sind »The Luck And Strange Concerts« die beste und einzige Möglichkeit, den Meister seiner Kunst auf der Bühne zu erleben.

Die schottische Folk-Punk-Indie-Band Brògeal veröffentlicht am 17. Oktober das Debütalbum „Tuesday Paper Club“ über Play It Again Sam. „Tuesday Paper Club“ vermischt Romantik, Verlust, Nostalgie und Unfug und kreiert einen Genre-Mix der kurz vor dem Siedepunkt steht. Das Album ist vollgepackt mit Instrumenten wie Akkordeon, Banjo, Bouzouki, Mandoline und einer flotten Penny Whistle. Es verbindet alte Folk-Traditionen mit dem Indie-Gefühl der Gen Z und kreiert einen Sound, der angesichts der Dunkelheit des 21. Jahrhunderts lacht, singt und tanzt.

Das Album wurde im Black Bay Studio, in einer ehemaligen Fischverarbeitungsfabrik auf der Isle of Lewis aufgenommen, mit einem atemberaubenden Blick auf die Bucht. Aufgenommen haben die fünf Bandmitglieder das Album zusammen mit dem irischen Produzenten Richie Kennedy, der schon mit Künstler*innen wie The Libertines, The Last Dinner Party, Interpol, Dua Lipa und U2 gearbeitet hat.

Sie sind ein Mythos, der bis heute ganze Generationen nachfolgender Post-Punk- und Dark Wave-Formationen
inspiriert: Mit ihrem klirrend-kalten Gitarrensound und den ebenso unterkühlten Vocals von Frontfrau Anja
Huwe trugen Xmal Deutschland maßgeblich zur Entwicklung der Schwarzen Subkultur bei. Nachdem das
letzte Album der 1990 aufgelösten Kultband fast dreißig Jahre lang vergriffen war, erscheint „Devils“ nun
als strikt limitierte, ergänzte Bonustrack-Edition in rotem Doppel-Vinyl.
Nachdem der seinerzeit ausschließlich in Deutschland und Kanada veröffentlichte Longplayer in den letzten
drei Dekaden restlos vergriffen war und nur auf Plattenbörsen zu Höchstpreisen gehandelt wurde, erscheint
Xmal Deutschlands lost Album nun als erweiterte 2LP-Version in rotem Vinyl. Neben der Original-Tracklist
enthält „Devils“ eine zweite LP, auf der sich die ebenfalls gesuchten 12“-Versionen der beiden Auskopplungen „Dreamhouse“ und „I‘ll Be Near You“ plus weitere Bonus-Tracks befinden, so z.B. das kongeniale Billy
Bragg-Cover „The Girl In The Iron Mask“. Mit der Neuauflage von „Devils“ wird das Abschiedsalbum von
Xmal Deutschland erstmalig einem globalen Publikum zugänglich gemacht.

Die schottische Folk-Punk-Indie-Band Brògeal veröffentlicht am 17. Oktober das Debütalbum „Tuesday Paper Club“ über Play It Again Sam. „Tuesday Paper Club“ vermischt Romantik, Verlust, Nostalgie und Unfug und kreiert einen Genre-Mix der kurz vor dem Siedepunkt steht. Das Album ist vollgepackt mit Instrumenten wie Akkordeon, Banjo, Bouzouki, Mandoline und einer flotten Penny Whistle. Es verbindet alte Folk-Traditionen mit dem Indie-Gefühl der Gen Z und kreiert einen Sound, der angesichts der Dunkelheit des 21. Jahrhunderts lacht, singt und tanzt.

Das Album wurde im Black Bay Studio, in einer ehemaligen Fischverarbeitungsfabrik auf der Isle of Lewis aufgenommen, mit einem atemberaubenden Blick auf die Bucht. Aufgenommen haben die fünf Bandmitglieder das Album zusammen mit dem irischen Produzenten Richie Kennedy, der schon mit Künstler*innen wie The Libertines, The Last Dinner Party, Interpol, Dua Lipa und U2 gearbeitet hat.

Eine halbe Dekade nach der Veröffentlichung ihres Albums "Anak Ko" (2019) hat sich Melina Duterte, alias Jay Som, sich selbst und ihren Erinnerungen geöffnet und Songs geschrieben, die den Klang ihrer Jugend wieder aufleben lassen, und dabei ihre Erfahrung als Musikerin, Produzentin und Performerin einfließen lassen. Kein vorheriges Jay-Som-Album klingt so wie "Belong", ein packendes 11-Song-Set über Selbstdefinition und Zugehörigkeit, das zwischen kraftvollen Power-Pop-Hits und verschwommenen Balladen, zwischen elektronischen Kuriositäten und aufheiternden Hymnen schwebt.

Melina wuchs mit Alternative-Rock außerhalb von San Francisco auf und lernte als Teenager die Hits des Pop-Punk/Emo der frühen 2000er auswendig. Passenderweise ist es Jim Adkins (Jimmy Eat World), einer dieser Kindheitshelden, der bei "Float" die backing vocals übernimmt. Während Hayley Williams sanfte Harmonien auf dem schwungvollen "Past Lives" beisteuert und Lexi Vega (Mini Trees) zu "Cards On The Table" beiträgt, sind diese drei Jay Soms allererste Gastsänger*innen und repräsentieren Dutertes Bestreben, mit Menschen ihres Vertrauens Neues auszuprobieren.

Seit ihrem letzten Album hat Melina beschlossen, sich selbst und ihrem lebenslangen Interesse am Recording etwas zu gönnen. Mit dem Kauf einer alten Neve-Konsole nahm sie sich vor, mehr zu werden als nur ihre eigene Tontechnikerin zu Hause. Fünf Jahre später kann sie nun auf eine umfangreiche Liste an Produktions- und Mixing-Credits zurückblicken, darunter auf Lucy Dacus’ neuestem Album "Forever Is A Feeling", Gastauftritte an der Seite von Troye Sivan, No Rome und beabadoobee, einen Beitrag zum Soundtrack von A24s "I Saw The TV Glow" und einen Grammy für ihre Arbeit an "The Record" von boygenius, der Band, der sie später als Tourmitglied beitrat.

Bone White & Orange Splatter Vinyl. John Carpenters Soundtracks für die jüngste Halloween-Trilogie, die er zusammen mit seinen langjährigen Mitarbeitern Cody Carpenter und Daniel Davies komponierte, markierten die Rückkehr des legendären Regisseurs und Komponisten zur Filmmusik nach fast zwei Jahrzehnten Pause. Halloween (2018), Halloween Kills (2021) und Halloween Ends (2022) wurden alle von David Gordon Green inszeniert, der Carpenter bereits früh in die Vorproduktion einbezog und ihn schließlich als ausführenden Produzenten und Soundtrack-Komponisten für die Trilogie engagierte. Halloween Expanded, ursprünglich 2019 veröffentlicht, erscheint nun in einer brandneuen Verpackung und ist damit ein neues Highlight für Fans, das sie ihrer Sammlung hinzufügen können. Halloween aus dem Jahr 2018 war ein Erfolg, der die kühnsten Träume aller Beteiligten übertraf. Der Film startete mit den höchsten Einspielzahlen in der Geschichte von Blumhouse und den höchsten in der Geschichte der Halloween-Reihe. Es war unvermeidlich, dass bald zwei Fortsetzungen, Halloween Kills und Halloween Ends, grünes Licht erhielten. Green unterschrieb für die Regie beider Filme, wollte aber nicht davon ausgehen, dass John, Cody und Daniel für die Filmmusik zurückkehren würden. ,Ich nehme nichts als selbstverständlich hin", sagt er. ,Man hofft also, dass sie eine gute Erfahrung gemacht haben. Ich weiß, dass wir Spaß an dem Projekt hatten, aber man weiß nie, wie die zeitlichen und finanziellen Interessen der Leute aussehen und all diese Dinge. Die Realitäten des Geschäfts, des Filmemachens, laufen nicht immer so reibungslos ab. Aber es gab keine Probleme. Wir sahen uns an und sagten: ,Wie können wir das hinbekommen? Lassen Sie es uns noch einmal versuchen.` Zweimal." Die erweiterte Version von Halloween enthält mehr als 28 Minuten zusätzliche Musik aus dem Film und bietet ein noch vollständigeres, immersives Hörerlebnis. Das zusätzliche Material der erweiterten Ausgabe umfasst insgesamt 24 neue Titel, die auf zwei weiteren Seiten der Deluxe-Doppel-LP verteilt sind. Diese neue erweiterte Ausgabe enthält brandneues Artwork von Chris Bilheimer und ein exklusives 24x36-Zoll-Poster, das von Creepy Duck entworfen wurde. Erweiterte Versionen der Soundtracks zu ,Halloween Kills" und ,Halloween Ends" sowie ein Box-Set mit allen drei erweiterten Editionen werden ebenfalls am selben Veröffentlichungstag bei Sacred Bones erhältlich sein.

In 1982, the elite, core musicians (MFSB / The Salsoul Orchestra) behind the soulful Philly Sound - Earl Young (drums), Ron Baker (bass), Norman Harris (guitar), Lenny Pakula (organ), Larry Washington (percussion), Vince Montana, Jr. (vibes) - and powerhouse vocalists David Simmons, Joe Freeman, Ron Tyson and Bobby Love convened at Philadelphia’s historic Sigma Sound and Virtue Studios to record some of the genre’s biggest hits. This small, but amazing set of lush recordings, which were mixed at Alpha Studios - ensuring that every note and nuance was captured with the highest fidelity, recently caught the attention of the famed producer and remixer Eric Kupper. Kupper got his start working as a keyboardist and guitarist for such producer/remixers as David Morales, Frankie Knuckles, Arthur Baker, Peter Rauhofer, and Richie Jones, just to name a few. Since 1986, he has played on, remixed, and/or produced over 1400 records for artists spanning all contemporary musical genres. Presented here is “Bad Luck” which features Simmons’ incomparable lead vocals and a brilliant remix by Kupper. This release is not just a tribute to the past, but a vibrant continuation of the legacy these legendary musicians helped create.

Guedra Guedra ist das elektronische Musikprojekt des marokkanischen Produzenten Abdellah M. Hassak. Der Sound von Guedra Guedra ist eine schillernde Mischung aus visionärer elektronischer Musik und musikalischen Traditionen des gesamten afrikanischen Kontinents! Tipp!

MUTANT ist das zweite Album von Guedra Guedra und das erste auf Smugglers Way. Auf MUTANT mischt Abdellah M. Hassak analoge Synthesizer und Drumcomputer mit Field Recordings aus Marokko, Tansania, Guinea und anderen Ländern, die er auf seinen Reisen durch den Kontinent gesammelt hat. MUTANT erforscht Themen wie Identität, Panafrikanismus, Afrofuturismus und Dekolonisierung und verbindet das musikalische Erbe des Kontinents mit Elementen von Techno, Bassmusik und Dub. "Ich wollte einen kulturellen Sound schaffen, der Innovation mit afrikanischer und diasporischer Musik sowie den Vibes von Rhythmus und Bass erforscht", sagt Abdellah. Die Musik von Guedra Guedra ist durchdrungen von Abdellahs Vision der kulturellen und technologischen Dekolonisierung. Eine Vision, die den Panafrikanismus feiert und die Art und Weise hinterfragt, wie Mainstream-Produktionswerkzeuge nicht in der Lage sind, nicht-westliche musikalische Ausdrucksformen zu erfassen. "In afrikanischen Traditionen ist der Rhythmus, insbesondere in seiner polyrhythmischen Form, nicht nur ein Puls oder ein Takt, sondern eine Kartographie des Lebens. Er drückt soziale Komplexität, vielschichtige mündlicher Überlieferungen, Gemeinschaftsdynamik und die spirituelle Dimension der Existenz aus", sagt Abdellah. "Die Weitergabe dieses Reichtums von Generation zu Generation durch Üben und Zuhören ist auch ein Akt des Widerstands, ein Weg, Wissen und Sensibilitäten zu bewahren, die die herrschenden Erzählungen lange Zeit zu marginalisieren oder zu vereinfachen versucht haben.

- 140G schwarzes Biovinyl inkl. vierseitigem Booklet und Downloadkarte

Local Suicide kündigen ihr lang erwartetes Debütalbum "Eros Anikate" an, das am 13. Mai 2022 auf ihrem eigenen Label Iptamenos Discos erscheinen wird. Der Titel bedeutet übersetzt "unbesiegbare Liebe" und ist inspiriert von Sophokles’ Stück "Antigone”.

Das Album bleibt dem Technodisco-Sound des Berliner Duos treu, für den sich die beiden einen Namen gemacht haben, und zeigt ihren unverkennbaren Stil, der 80er Retro-Feeling mit einem modernen, düsteren Twist kombiniert. In gewohnter Local Suicide-Manier zeigt das Debütalbum des Duos augenzwinkernde Texte über mystische Abenteuer, Lieb...

Luciano Pavarotti und Decca verband eine der längsten exklusiven Beziehungen zwischen einem Künstler
und einem Plattenlabel. Zur Feier dieses Vermächtnisses und seines 90. Geburtstags am 12. Oktober 2025
präsentiert Decca das ultimative Greatest-Hits-Album „NOVANTA”. Es enthält seine bekanntesten und
beliebtesten Arien und Lieder, legendäre Live-Mitschnitte einiger seiner größten Konzerte sowie Raritäten,
Neuentdeckungen und bisher unveröffentlichte Titel. Pavarotti war ein einzigartiges Phänomen und einer
der berühmtesten Künstler der Welt. Wie kaum ein anderer hat er es geschafft, die Welt der Oper einem
breiteren Publikum zugänglich zu machen. Das Album bietet nun die Möglichkeit, seine Darbietungen, die
die Welt begeistert haben, noch einmal zu hören.
Das 4CD-Set umfasst 75 Tracks und fast 5 Stunden Musik, davon eine komplette CD mit Bonus-Inhalten:
Raritäten und bislang unveröffentlichte Aufnahmen. Das Doppel-Vinylalbum und die 1CD Version dieses
Albums bieten mit 25 bzw. 20 Tracks eine kleinere, aber ebenfalls umfassende Auswahl aus Pavarottis
Schaffen. Auch hier gibt es spannende Neuentdeckungen und selten veröffentliche Aufnahmen zu hören.

Returning to Die Schachtel with his fourth full-length with the label, the Genoa born, Bologna based, guitarist and electroacoustic composer, Stefano Pilia, delivers “Lacinia”, a new, immersive cycle of compositions, delving deeper into the realm of metaphysical, spiritual, and divine meaning, weaving astounding arrangements of sonority from a palette of synths, strings, brass, organ, various electroacoustic instruments, and percussion. Resting at a refined intersection of the acoustic and electroacoustic, drone, and chamber music - overwhelmingly beautiful, delicate, and bold, - “Lacinia” stands as a high-water mark in Pilia’s already remarkable and forward-looking career.

Since its founding in Milan during the early years of the new millennium, Die Schachtel has occupied a singular place in the landscape of experimental music, issuing a carefully curated body of reissues and archival releases by historically significant figures and projects like Christina Kubisch, Luciano Cilio, Marino Zuccheri, Prima Materia, Claudio Rocchi, Lino Capra Vaccina, Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza, Roland Kayn, and numerous others, balanced against bristling contemporary counterparts by the likes of Jim O'Rourke, Giovanni Di Domenico, Nicola Ratti, Luigi ArchettI, Valerio Tricoli, etc. Running like a spine through the label’s output is a deep dedication to the work of the Italian guitarist and electroacoustic composer Stefano Pilia. Now Die Schachtel returns with “Lacinia”, Pilia’s forth full-length with the label and their first release of 2024. Building on the ground of deeply personal engagement with metaphysical, spiritual, and divine meaning, explored within his previous LP with Die Schachtel, 2022’s “Spiralis Aurea”, “Lacinia” encounters the composer working in close calibration with various ensembles, including the Bologna based Ensemble Concordanze and Comunale di Bologna String Orchestra, weaving synths, strings, brass, organ, various electroacoustic instruments, and percussion into an astounding reconfiguration of immersive, contemporary minimalism that stands among Pilia’s most noteworthy releases to date. Issued by Die Schachtel in two special double vinyl editions and a CD edition, “Lacinia” features artwork by Bruno Stucchi/Dinamomilano, and is an absolute marvel that draws you in and doesn’t let go.

First emerging during the early 2000s, over the past two decades – via solo releases and numerous collations with artists like Oren Ambarchi, Valerio Tricoli, Alessandra Novaga, Z'EV, Andrea Belfi, David Grubbs, and numerous others - the Genoa born, Bologna based, guitarist and electroacoustic composer, Stefano Pilia has presented a singular voice within Italian experimental music, harnessing visceral energy and hands-on immediacy within delicately woven tapestries of sonority, each investigating the sculptural properties of sound and illuminating its relationship to space, memory, and the suspension of time. “Lacinia”, Pilia’s forth solo venture with Die Schachtel, encounters the composer reentering his longstanding practice of collaboration with various ensemble forms, including the Bologna based Ensemble Concordanze, for the albums central piece, “Lacinia Off Axis”, spinning stunning string confirmations by Pietro David Carami and Elena Maury on violin, Alessandro Savio on viola, and Mattia Cipolli on cello.

A new, important cycle of compositions by Pilia, “Lacinia” (meaning "lace" in Latin) builds upon the exploration of the metaphysical, spiritual, and divine dimensions through numbers, geometry, and the creation of tonal forms explored by 2022’s “Spiralis Aurea”, mirroring archetypal, immutable forms at the juncture of the abstract realm of mathematics and architectural structures in the physical world, expands the poetics and compositional ideas featured in its predecessor. Regraded by Pilia as both a series of individual compositions and a single work, “Lacinia” was conceived to “define a circular path (a sort of "rhizomatic lace") where the beginning and end touch, suggesting the concept of time not only as linear but also cyclical and ritualistic—an eternal return, a process of transformation where matter changes, its state changes, but without altering the invisible internal principle of mutation”, embarking upon a a series of “steps, degrees, and energetic quanta in a progression of archetypal whole numbers and transcendent creation.”

The resulting 16 tracks unfold as a series of complex sonic meditations. While deeply resonant with the minimalism of composers like Arvo Pärt, LaMonte Young, Pauline Oliveros, and Eliane Radigue, Pilia digs deep and moves far beyond the predictable tonal relationships and structures of that idiom, echoing the ancient liturgical and devotional music of composers like Gesualdo da Venosa, Monteverdi, and John Dowland, at a refined intersection of the acoustic and electroacoustic, drone, and chamber music.

Fascinatingly structured as a whole to include a number of motif returns, across which we encounter works like “Lacinia Off Axis” appearing in slightly different rendering, states, or evolutions three times, and compositions like “Eve” appearing twice in subtly different forms and arrangements - first for four oscillators, guitar and voice and then for string orchestra - as well “Maris Stella”, which similarly makes two appearances, first for horn trio, organ and percussion, and then for string orchestra, with “Lacinia” Pilia delves further into the world of chamber music than ever before, creating a deeply inward, mediative body of work the totality of which, guided by its rich string arrangements of arching, sorrowful tone, feels almost like a mass for some unproclaimed loss; simultaneously locked in the nuances of a moment, while managing to suspend time.

Perhaps most remarkable is Pilia's ability to create a remarkable sense of sonic cohesion while using such a varied number of ensembles and instrumentation. From the sprawling string arrangements delivered by Comunale di Bologna String Orchestra, under the direction of Paolo Mancini, and Ensemble Concordanze, and a flute trio (Cadux / Plectere) brilliantly played by Manuel Zurria, to pieces for sax, organ and percussion, violin duo and percussion, organ and percussion, Pilia manages to create a sense of singular, encompassing world that flows forward like a shifting stream.

Overwhelmingly beautiful, delicate, and bold, “Lacinia” is unquestionably a high-water mark in Stefano Pilia’s already remarkable, forward-looking career. Nothing short of a marvel of contemporary Minimalism that, through its shifting arrangements of harmonics, tonality, and texture draws flickering images of ancient forms of music into the present day, “Lacinia” is Issued by Die Schachtel in two special editions on double vinyl and a CD edition, featuring artwork by Bruno Stucchi/Dinamomilano. This is an immersive all-consuming listen that can’t be missed.

Victor Démé loved life, music, friends, his hometown of Bobo Dioulasso, and above all, his family — by blood and by heart. Jovial and generous, he would have been delighted to see his world gathered once again in celebration: with concerts, unreleased tracks, live recordings, and a podcast retracing his finest musical years. Ten years after his sudden passing, this album carries the simple ambition of honoring his music and memory.

Victor passed away on September 21, 2015, in Bobo Dioulasso, during the coup d’État in Burkina Faso. The hospital he rushed to for malaria treatment was closed… His third album was due to be released just days later, but he never had the chance to sing it on stage.

A prolific and unique songwriter, Victor often revived songs he had composed in his youth during sessions at the OuagaJungle studio. With his guitar, he would breathe new life into them, refining them with his musicians — making the final choices sometimes difficult. Among the previously unreleased tracks on this record are Djilon, a reggae piece from Abidjan; Sira, a radiant yet solitary blues; Ambideu, a crooner-style ballad reimagined as an elegant cello-and-voice duet; Mousso mina mousso, a love song meant for a djandjoba celebration; and Bara, a heartfelt choral tribute to the workers of Burkina Faso.

These songs remained in the studio after Victor’s passing and have now been brought to life by the talented musicians Clément Petit, Alex Finkin, and Max “Blundetto” Guiguet. On Side B, the album captures the energy and sincerity of Victor and his band live on stage, with recordings from the May 19, 2009 concert at Théâtre de la Ville in Rouen. The performance opens with Labanko — a song never recorded in studio — followed by several classics, including the iconic Djon Maya, delivered here in its most blues-infused version, carried by Issouf Diabaté’s magical guitar.

Unforgettable memories for his musicians and for all who had the chance to applaud him live. We can only hope that, wherever he is, Victor is smiling and dancing as we celebrate him once more through music.

D: Mit „Le retour des beaux jours“ feiert Vanessa Paradis ihr grosses Comeback in der Musikszene.
Dieses achte Studioalbum ist das Ergebnis ihrer engen Zusammenarbeit mit Étienne Daho und Jean-Louis
Piérot. Es wurde in Paris (Motorbass Studio) und London (Abbey Road) aufgenommen, abgemischt und
produziert. Die erste Single „Bouquet final“, einer der Hits des Sommers 2025, kündigt ein mit Spannung
erwartetes Pop-Soul-Album an... Vanessa wird ab März 2026 auf Tournee sein. Live Schweiz: 23.04.26,
Arena Genf
F: ’Avec « Le retour des beaux jours », Vanessa Paradis fait son grand retour à la musique.
Ce 8ème album studio est le fruit de son étroite collaboration avec Étienne Daho et Jean-Louis Piérot. Il
a été enregistré, mixé et réalisé à Paris (Motorbass Studio) et Londres (Abbey Road). Le premier single «
Bouquet final », l’un des hits de l’été 2025, annonce un album pop soul très attendu... Vanessa sera en
tournée à partir de mars 2026. Live Suisse : 23.04.26, Arena Genève.

Italian producer, musician, DJ, and groove architect Sam Ruffillo drops his long-awaited debut album Tipo Così on Toy Tonics – a sun-drenched, genre-blurring statement that blends classic house with Mediterranean flair, romantic funk, and tongue-in-cheek Italo vibes. Over 11 expertly crafted tracks, Ruffillo delivers a dancefloor-ready, emotionally rich LP that connects deep musicality with irresistible rhythm and light-hearted elegance.

After three acclaimed EPs and collaborations with revered artists such as Barbara Boeing, Kapote, and Fimiani, Ruffillo has firmly cemented himself as a core artist on the Berlin-based label. Known for his unmistakable signature sound — a warm mix of vintage disco, 90s house, and Italian vocals — Sam’s music has garnered widespread DJ support from tastemakers like Gerd Janson, Palms Trax, Seth Troxler, and DJ Tennis, while becoming a staple on Italian airwaves. His infectious summer anthems like Danza Organica and Perfetta Così have soundtracked countless club nights and festivals, creating a loyal following that eagerly awaited this full-length debut.

Tipo Così is the natural culmination of a musical journey that’s both playful and profound — a travel diary written in grooves, synth stabs, and melodies that feel like postcards from a parallel Mediterranean universe. The album expands and deepens Ruffillo’s world into a fully immersive experience: lush emotional chords meet tight syncopated grooves, vintage synth textures collide with irresistibly catchy pop refrains, and the boundary between sincerity and playful irony is exquisitely blurred.

Entirely written, produced, and recorded in Italy, in his beloved hometown of Bologna, the album finds Ruffillo at the helm on keys, drum machines, and production, supported by a talented cast of musicians contributing live bass, guitar, and other organic elements — further enriching his trademark fusion of electronic grooves and natural instrumentation. There’s a tactile warmth in these tracks, a hands-on feel that adds soul and depth to every beat.

This album also marks Ruffillo’s heartfelt return to singing in Italian, with standout tracks like House Tipo Così, Mi Fa Volare, Ancora, and Dentro Di Me, where romantic naïveté meets pulsing club energy in a way that feels both timeless and refreshingly new. The vocal performances add an intimate, human touch to the music, reinforcing the personal stories woven into each song. There’s poetry in the casual, a bittersweet elegance in the way the lyrics float over groove-heavy production.

Having toured extensively across Europe, Australia, Indonesia, New Zealand, and Mexico — with sets at iconic venues like Panorama Bar and festivals such as Sónar Barcelona — Ruffillo has fine-tuned much of this album in front of live audiences. The real-world testing ground infused the record with a dynamic energy and immediacy that only comes from genuine crowd interaction. These songs weren’t just made in the studio — they were lived on dancefloors around the world.

Tipo Così is not just a collection of tracks. It’s a philosophy — playful, stylish and unmistakably personal. A modern club album bursting with heartfelt emotion and sophistication. Music for dancers with taste; for lovers of beauty, rhythm, and the little imperfections that make things feel real.

But what exactly is Tipo Così? More than just a phrase, it’s a way of being. It’s about embracing elegance without effort, mixing irony with sincerity, and letting nostalgia slip into the room without taking over the party. It’s Sam Ruffillo’s signature language: relaxed, confident, meticulous yet never rigid — where a chord progression can say as much as a lyric, and every beat carries intention.

The album’s visual identity complements this vision perfectly. The artwork and promotional materials lovingly reference Italian design from the ’80s and ’90s, combining bold graphic elements with playful pop culture nods. This aesthetic mirrors Ruffillo’s music — a fusion of vintage warmth and contemporary freshness, delivered with authenticity and charm.

Sam Ruffillo belongs to a new generation of European artists who are reshaping electronic music by blending past and present, analog and digital, groove and emotion — without nostalgia or pose. His artistic universe is coherent, vibrant, and alive; a rich tapestry of sound, images, and stories that coexist with lightness, precision, and a distinctive voice.

Reflecting on his artistic journey, Sam describes music as a vital, deeply human impulse — a tribal connection to rhythm and body that has driven him since he was a teenager. His creative process balances meticulous planning with room for spontaneity, usually sparked by clear melodic ideas that evolve naturally. Collaborations with close friends, especially vocalists like Ninfa, add warmth and authenticity, exemplified in tracks like “House Tipo Così.” For Sam, music is honest self-expression — crafted for listeners who crave memorable melodies and rhythms imbued with genuine feeling.

While technical perfection is tempting, Sam prioritizes emotion, knowing that what truly resonates is the soul behind the sounds. His long-standing partnership with Toy Tonics has been key in nurturing his vision, offering a blend of creative freedom and professional support. Looking ahead, Sam Ruffillo is excited to broaden his live performances, and release new projects that continue to blend electronic grooves with organic, heartfelt sounds — maintaining the delicate balance between playful irony and sincere emotion that defines Tipo Così.




Kurzversion:
Italian DJ, producer and musician Sam Ruffillo drops his debut album Tipo Così on Toy Tonics - a sunny blend of house, funk, Italo and pop, full of groove and emotion. Written and recorded in Bologna with live instruments and Italian vocals, it’s a playful, elegant journey shaped on dancefloors worldwide. A stylish, sincere club album where nostalgia, irony and rhythm meet in perfect harmony.

- Mi Fa Volare
Road-tested across continents and now finally released, “Mi Fa Volare” channels 90s uplifting euphoria with big breakbeats, lush chords, and Italian vocals built to stick. Somewhere between balearic bliss and piano house nostalgia, it’s a feel-good club weapon made for peak-time moments - already sung back by crowds after just one listen.


- Ancora
“Ancora” is a vibrant hi-NRG track inspired by 80s Italo disco, sung entirely in Italian. It blends driving rhythms with dreamy melodies, capturing the radiant spirit of the decade. This fresh yet nostalgic song delivers euphoric vibes and timeless energy, making it a perfect fit for both dancefloors and reflective listening moments worldwide.


- Dentro Di Me
“Dentro Di Me” channels ‘90s sensuality through a fast-paced, UK house-inspired lens. Entirely in Italian, it’s a bold and contemporary dance track where hypnotic vocals meet high-energy grooves. Blending nostalgic textures with forward-thinking production, the result is a seductive and euphoric trip - equal parts emotional and club-ready.


- Amigo
“Amigo” blends Latin groove, acoustic guitar-driven rhythm, and Mediterranean flair into a warm, magnetic, cross-cultural dance anthem. Sung in Spanish and Italian, it celebrates connection, inclusivity, and the joy of moving together - whether stranger or friend. With its unstoppable rhythm and vibrant energy, it’s a feel-good track with a unifying spirit.


- Ma Sei Fuori
“Ma Sei Fuori” is a tongue-in-cheek dancefloor bomb blending raw house energy with catchy vocal phrases and a nod to classic French touch. Driven by hypnotic vocal lines and a playful attitude, it doesn’t take itself too seriously - while still proving serious club impact. Built for late-night moments, it’s bold, bouncy, and impossible to ignore.

Eine halbe Dekade nach der Veröffentlichung ihres Albums "Anak Ko" (2019) hat sich Melina Duterte, alias Jay Som, sich selbst und ihren Erinnerungen geöffnet und Songs geschrieben, die den Klang ihrer Jugend wieder aufleben lassen, und dabei ihre Erfahrung als Musikerin, Produzentin und Performerin einfließen lassen. Kein vorheriges Jay-Som-Album klingt so wie "Belong", ein packendes 11-Song-Set über Selbstdefinition und Zugehörigkeit, das zwischen kraftvollen Power-Pop-Hits und verschwommenen Balladen, zwischen elektronischen Kuriositäten und aufheiternden Hymnen schwebt.

Melina wuchs mit Alternative-Rock außerhalb von San Francisco auf und lernte als Teenager die Hits des Pop-Punk/Emo der frühen 2000er auswendig. Passenderweise ist es Jim Adkins (Jimmy Eat World), einer dieser Kindheitshelden, der bei "Float" die backing vocals übernimmt. Während Hayley Williams sanfte Harmonien auf dem schwungvollen "Past Lives" beisteuert und Lexi Vega (Mini Trees) zu "Cards On The Table" beiträgt, sind diese drei Jay Soms allererste Gastsänger*innen und repräsentieren Dutertes Bestreben, mit Menschen ihres Vertrauens Neues auszuprobieren.

Seit ihrem letzten Album hat Melina beschlossen, sich selbst und ihrem lebenslangen Interesse am Recording etwas zu gönnen. Mit dem Kauf einer alten Neve-Konsole nahm sie sich vor, mehr zu werden als nur ihre eigene Tontechnikerin zu Hause. Fünf Jahre später kann sie nun auf eine umfangreiche Liste an Produktions- und Mixing-Credits zurückblicken, darunter auf Lucy Dacus’ neuestem Album "Forever Is A Feeling", Gastauftritte an der Seite von Troye Sivan, No Rome und beabadoobee, einen Beitrag zum Soundtrack von A24s "I Saw The TV Glow" und einen Grammy für ihre Arbeit an "The Record" von boygenius, der Band, der sie später als Tourmitglied beitrat.

"Bandleader Lina Langendorf has been known in Sweden for a long time as one of the most skilled and forward thinking saxophone players. She has been staying in both Mali and Ethopia for longer periods and has performed in concerts with legendary artists like Alemayehu Eshete, Vieux Farka Touré and...Mulatu Astatke who, at his club African Jazz Village (in Addis Ababa/Ethiopia), introduced Lina to people in the audience with the words: 'Amazing saxophone player, big respect! We should play together some day'. Some minutes later they go on stage together. Joined by the legendary piano player Dawit Yifru and the bass player from Roha Band, Giovanni Rico Bonsignori. 'Fantastic. You're so strong. Everybody loves you, they say you are ethio-jazz' was Mulatu's words after the jam session.
Lina has also been invited to the live club Le Hogon in Bamako numerous times for jam sessions and concerts with Toumani Diabaté and his band. And for Lina, these jam sessions in Addis and Bamako has been a crucial part of shaping (and sharpening) her musical vision. Last year she was also touring the UK as part of James Yorkston, Nina Persson and the second hand orchestra.
But it wasn't until feb 2023 we got to hear her own music. The debut album with her newly formed band Langendorf United was co-released between Italian label Black Sweat records and Swedish label Sing A Song Fighter and it immediately resonated with music lovers around the world (Radiohead drummer Philip Selway called it 'as if Tinariwen and Fela Kuti had a Blue Note session').
But the band is not just the composer/Saxophone star and band leader Lina Langendorf. Oh, no. The other four musicians are all highly praised musicians in various jazz bands in Sweden and Norway and together they form this sacred thythmic unity with the pulsating bass at the centre.
Langendorf United's music is vibrant and spiritual and on fire!"

Lina Langendorf - saxophone
Daniel Bingert (son of legendary South American musician Hector Bingert) - keys, guitars
Martin Hederos (The Soundtrack Of Our Lives, Tonbruket) - keys, viola
Ole Morten Vågan (Trondheim Jazz Orchestra) - upright bass
Andreas Werliin (Fire!, Wildbirds & Peacedrums) - drums

"When Are You Leaving?" ist das zweite Album des in Los Angeles lebenden koreanisch-amerikanischen Künstlers NoSo (Baek Hwong) und markiert eine kühne Entwicklung sowohl im Sound als auch in der Erzählweise. Während sein Debütalbum "Stay Proud of Me" aus dem Jahr 2022 eine zutiefst ernste Stimme vorstellte, die sich mit Identität und Zugehörigkeit auseinandersetzt und dafür Lob von NPR's "All Songs Considered", Paste, The Guardian sowie einen umwerfenden Auftritt bei "Tiny Desk" erntete, wendet sich der Nachfolger mit noch größerer Klarheit und Zuversicht nach innen.
Mit einer lebendigen Palette aus Disco-Grooves, zackigen Gitarren und atmosphärischen Balladen fängt NoSo die stille Kraft des Loslassens ein - von zerbrochenen Beziehungen, alten Narrativen und dem Bedürfnis, von anderen verstanden zu werden. Das Album ist reich an emotionalen Kontrasten: schwierige Wahrheiten, verpackt in eine verträumte Produktion, Verletzlichkeit, gepaart mit der Selbstsicherheit eines Künstlers, der ganz zu sich selbst findet.
Das selbst produzierte und klanglich furchtlose "When Are You Leaving?" ist eine Coming-of-Age-Platte für alle, die noch dabei sind, erwachsen zu werden, und ein Beweis dafür, dass NoSo zu den überzeugendsten Songwritern seiner Generation gehört.

2025 Repress

After a year of deep studio exploration, KUSS & Sicion make their highlyanticipated debut on Molekul with an EP that pushes the boundaries ofmodern techno. Blending tribal rhythms, futuristic FXs, and cinematicscores, the duo crafts a hypnotic journey into consciousness.
Built for the dancefloor, each track is a high-intensity trip designed to makeyou lose yourself in the rhythm. This release marks the beginning of theirartistic journey on Molekul, setting the tone for their unique vision of techno.

Cate Le Bons siebtes Album 'Michelangelo Dying', dessen Entstehung von purer Emotion geleitet wurde, hat das Album, das sie zu machen glaubte, verdrängt. Als Produkt eines alles verzehrenden Herzschmerzes überwanden ihre Gefühle ihren Widerwillen, ein Album über die Liebe zu schreiben, und wurden in diesem Prozess zu einer Art Exorzismus. Herausgekommen ist ein wunderbar schillernder Versuch, eine Wunde zu fotografieren, bevor sie sich schließt - und dabei auch in ihr zu stochern.

Musikalisch gibt es eine Fortsetzung und Erweiterung eines Sounds - eine Maschine mit Herz -, der auf ihren letzten beiden Platten 'Reward' (2019) und 'Pompeii' (2022) Gestalt angenommen hat, da Le Bon zunehmend selbst die Kontrolle über das Spielen und Produzieren übernommen hat. Wenn Gitarren und Saxophone durch Pedale gepresst und Perkussion und Stimmen durch Filter gejagt werden, entsteht ein schillernder, grüner und seidiger Sound, in dem die künstlerischen Eigenheiten von David Bowie, Nico, John McGeoch und Laurie Anderson aufblitzen und wieder verschwinden.

Was übrig bleibt, ist eine sich ständig verändernde, kontinuierliche Einheit, eine Art Songzyklus. Jede Iteration reflektiert die letzte und entwickelt sie weiter. „Jede ist eine Scherbe desselben zerbrochenen Spiegels“: Sie verschiebt sich, glitzert, verbirgt und enthüllt, je nachdem, wie sie im Licht gedreht wird. Letztendlich gibt es, so Cate, „keine Enthüllungen. Keine Schlussfolgerungen. Es gibt keinen Grund. Es gibt nur Wiederholungen und Chaos. Ich habe mir schließlich erlaubt, einen offenen Geist zu haben, um es ohne Widerstand zu erleben, ohne nach einer Offenbarung oder Ordnung zu suchen.“

'Michelangelo Dying' ist eine Übung in der Viszeralität des Lebens, der Liebe und der Menschlichkeit, sowohl für den Hörer als auch für die Künstlerin selbst, und es weiß, was es heißt Halt zu geben, gehalten zu werden aber auch sich ganz und gar allein zu fühlen. „Die Figuren sind austauschbar“, schließt Cate, „aber am Ende bin ich es, der sich selbst begegnet.“

- LP: (Vollfarbige Hülle, 140g schwarzes Vinyl, bedruckte Innenhülle und Download-Karte)

"Stories Of Life" - triosence malen Musik aus Geschichten, die das Leben schreibt Das Album "Stories of Life" des Genregrenzen neu definierenden Pianotrios triosence ist ein musikalisches Porträt von Momentaufnahmen aus dem Leben. In jedem Titel erkundet triosence-Bandleader und Komponist Bernhard Schüler die Tragik und Schönheit von Geschichten aus dem Alltag und malt diese Erlebnisse in betörend melodiöse, mitreißende Instrumentalkompositionen. Große Freude und tiefer Schmerz, scheinbar Banales und wahrhaft Lebensveränderndes liegen oft überraschend nah beieinander. Der Verlust einer Schwangerschaft in "Little Lost Wonder", die Liebe zu seiner kleinen Tochter in "Tamina's Lullaby", der Tod seines Onkels in "Dear Rainer" oder die Freude über wild wuchernde Garten-Gewächse seiner Lebensgefährtin in "Tomato Party" - "Stories of Life" ist die in Musik nachvollzogene Erkenntnis von Bernhard Schüler, dass im Leben all das verwoben ist. "Ich setze mich ans Klavier und spiele mir alles von der Seele. Schöne und traurige Erlebnisse, Beobachtungen, Empfindungen - Musik zu schreiben ist meine Art, über das Leben nachzudenken", erklärt er.Was "Stories Of Life" musikalisch auszeichnet, sind progressive Strukturen, die immer wieder in Stil, Tempo und Stimmung variieren; die mal laut oder leise sind, verträumt oder kraftvoll. Sie sollen den Hörer auf eine regelrechte Reise schicken, indem sie eine Reihe von starken Klangbildern erzeugen. "Wenn ich komponiere, habe ich das immer im Hinterkopf", so Bernhard Schüler. "Nämlich Geschichten mit meiner Musik zu erzählen. Das ist, was die Leute am meisten berührt." Auf "Stories Of Life" entwickeln er und seine Bandkollegen Tobias Schulte (Schlagzeug) und Omar Rodriguez Calvo (Bass) mit großer Leichtigkeit ihren melodiösen, stimmungsvollen Sound-Mix aus Weltbeat, Folk, Jazz, Rock und Pop konsequent weiter. "Wir gestalten ein totales Crossover", erklärt Bernhard Schüler, "das ist Musik, die zwar in klassischer Jazz-Formation daherkommt - mit Klavier, Bass und Schlagzeug - aber Jazz im herkömmlichen Sinn kann man das nicht mehr nennen. Mir geht es um starke Melodien und klare Songstrukturen. Eine Fokussierung auf das Wesentliche ist mir wichtig oder anders gesagt: musikalisch auf den Punkt zu kommen."Dem Maler Rainer Hoffmann ist nicht nur das Stück "Dear Rainer" gewidmet - mit "Stories Of Life" wird ihm auf besondere Weise ein Denkmal gesetzt. Sein Gemälde "Badere vid Ingetoprsjön" (Badende am Ingetorpssee) ziert denn auch das Cover-Artwork und im Booklet finden sich zehn weitere Bilder des Künstlers - jedes thematisch einem der Songs zugeordnet. "Leider hat die Kunst meines Onkels nie die Aufmerksamkeit und Anerkennung bekommen, die sie wirklich verdient hat", so Schüler. "Aber er hat ein sehr aufregendes Leben geführt und war ein wahrer Abenteurer, der bereits in frühen Jahren in die schwedische Wildnis gezogen ist und die ganze Welt bereist hat, um dort zu malen. Alles andere war ihm egal. Diese Leidenschaft für die Kunst - ohne Wenn und Aber - hat mich schon als kleiner Junge fasziniert, und wenn er damals Geschichten aus seinem Leben erzählt hat, saß ich mit großen Augen vor ihm." Eine dieser Geschichten greift Schüler in "Marrakesh Swing" auf - ein Flirt mit der Kultur einer Stadt, die er nie besucht hat, aber in seiner Komposition zu blühendem Leben erweckt. Der Hörer erlebt sie vor seinem geistigen Auge - in all ihren Facetten, Farben und ihrer Lebendigkeit.Mit "Tamina's Lullaby" ist nach langer Zeit wieder ein Stück für Soloklavier auf einem triosence-Album enthalten. Zudem schließt eine Referenz auf die Vergangenheit den Kreis der Geschichten auf "Stories of Life": Eine neue Instrumentalversion von "Like The Wind", das ursprünglich mit der US-Sängerin Sara Gazarek für das Album "Where Time Stands Still" aufgenommen wurde, bildet den Schlusspunkt des Albums.

Dj T-Kut Team Leader of Skratcher Madrid, Skratch Elementz & Tablist Lounge Spain, publishes a new volume of Skratch Practice. After the success of the previous volumes, this time it will be called Skratch Fu-Finger Practice. Side A consists of 12 seamless loops at 100 BPM and Side B consists of 12 seamless loops at 133 BPM. This vinyl is a perfect tool for battle routines, freestyle scratching, in which you will find classic original sounds, phrases, Fx sounds and much more. This Battle Breaks & Scratch Tools vinyl promises hours of practice and is focused both for DJs who are beginning and advanced DJs. This work is published on 12" and 7" vinyl in black plus a limited edition in colour oxide blood for 12" and gold for 7". The 7" vinyl sides A and B consist of 6 loops per side at 100 BPM. Artwork: Adolfo Gerrero Mastered: Le Jad Producer: Dj T-Kut I hope you enjoy it and Happy Skratching!

Naya Beat Records reveals Volume 2 of its critically acclaimed series dedicated to South Asian dance and electronic music. Label founders Turbotito and Ragz have curated an exceptional 13-track compilation with a focus on an overlooked era of house and electronic music released between '88 and '94.
While Volume 1 explored early 80s Balearic, synth pop, and disco, Volume 2 uncovers lost or forgotten future classics from later in the decade. The release spotlights a unique era in the late 80s and early 90s when fertile cross-cultural collaboration abounded in diasporic communities in cities like London and New York and when South Asian music was infused with acid house, New Beat, and dub.
There is a true wealth of sounds here, from The Jets Orkhestra’s organ-fuelled house workout ‘X-290’ to the downtempo splendour of the Asha Bhosle fronted West India Company. Lady M lends the Hindi house track and arpeggiated wonder of ‘Kali Raat’ and Mantra’s eponymously titled cut is a hypnotic gem. Featuring other scintillating Balearic house, dub, and street soul from the likes of Asha Puthli, Bappi Lahiri, Johnny Zee, and Kuljit Bhamra, this double album is a treasure of never-before-reissued and previously impossible-to-find holy grails.
Often "too Asian for mainstream success in the West, and too Western for success in Asia," the pioneering music from this time was frequently released to short-lived success or relative anonymity. Naya Beat founders Filip Nikolic (aka Turbotito) and Raghav Mani (aka Ragz) have spent the last four years endlessly hunting through dusty records, obscure cassettes, and unreleased studio tapes to deliver a reference release for contemporary collectors, tastemakers, and bold selectors looking for fresh sounds.
Featuring an incredible gatefold package with Naya Beat’s trademark stunning artwork and exhaustive liner notes, the 2LP release has been cut to vinyl for the discerning DJ and listener by Grammy-nominated Frank Merritt from The Carvery, London.
Naya Beat Records is focused on uncovering foundational dance and electronic music from the subcontinent and South Asian diaspora through reissues, remixes and compilations. Success came immediately with ‘Naya Beat Volume 1’, which was named Vinyl Factory’s number 1 reissue of 2021, and has been followed up with more fascinating releases such as a two-part remix project with disco-jazz legend Asha Puthli, a scintillating bhangra acid house EP with Mr. Scruff, a reissue of Pinky Ann Rihal’s 1985 Hindi new wave album, and the superb Bollywood compilation ‘Awaaz Series 1

Orange & Red Splatter Vinyl. John Carpenters Soundtracks für die jüngste Halloween-Trilogie, die er zusammen mit seinen langjährigen Mitarbeitern Cody Carpenter und Daniel Davies komponierte, markierten die Rückkehr des legendären Regisseurs und Komponisten zur Filmmusik nach fast zwei Jahrzehnten Pause. Halloween (2018), Halloween Kills (2021) und Halloween Ends (2022) wurden alle von David Gordon Green inszeniert, der Carpenter bereits früh in die Vorproduktion einbezog und ihn schließlich als ausführenden Produzenten und Soundtrack-Komponisten für die Trilogie engagierte. Nun erscheint erstmals eine Deluxe-Edition des Soundtracks zu ,Halloween Ends" als 2xLP-Erweiterung bei Carpenters langjährigem Label Sacred Bones Records. ,Halloween" aus dem Jahr 2018 war ein Erfolg, der die kühnsten Träume aller Beteiligten übertraf. Der Film startete mit den höchsten Einspielzahlen in der Geschichte von Blumhouse und war der erfolgreichste Film der ,Halloween"-Reihe. Es war unvermeidlich, dass bald zwei Fortsetzungen, Halloween Kills und Halloween Ends, grünes Licht erhielten. Green unterschrieb für die Regie beider Filme, aber er wollte nicht davon ausgehen, dass John, Cody und Daniel für die Filmmusik zurückkehren würden. ,Ich nehme nichts als selbstverständlich hin", sagt er. ,Man hofft also, dass sie eine gute Erfahrung gemacht haben. Ich weiß, dass wir Spaß an dem Projekt hatten, aber man weiß nie, wie es um die Zeit und die finanziellen Interessen der Leute steht und all diese Dinge. Die Realitäten des Geschäfts und des Filmemachens laufen nicht immer so reibungslos ab. Aber es gab keine Probleme. Wir sahen uns an und sagten: ,Wie können wir das hinbekommen? Lassen Sie es uns noch einmal versuchen.` Zweimal."Die erweiterte Version von Halloween Ends enthält 10 bisher unveröffentlichte Stücke und wird mit brandneuen Artworks von Chris Bilheimer und einem exklusiven 24 x 36"-Poster von Creepy Duck geliefert. Erweiterte Versionen der Soundtracks zu Halloween und Halloween Kills sowie eine Box mit allen drei erweiterten Editionen werden ebenfalls am selben Tag bei Sacred Bones erhältlich sein.

Wenn Sie von Hillsborough, North Carolina, auf der 1-85 nach Norden fahren und die Ausfahrt zur 58 East nehmen, erreichen Sie in fünfzehn Minuten Diamond Grove, ein kleines, nicht eingemeindetes Gebiet im Brunswick County, Virginia, am Meherrin River. Für die meisten Besucher gibt es dort nicht viel zu sehen - für Lebensmittel müssen Sie nach Lawrenceville und für Baumaterial nach South Hill fahren. Doch versteckt in diesem Fleckchen Virginia-Piedmont liegen die Überreste einer Milchfarm aus den 1740er Jahren, deren Haupthaus ein wunderschönes altes Gebäude mit zwei Etagen ist, das noch immer mit Seilbetten und allem Drum und Dran ausgestattet ist. Wenn man heute dorthin fährt, hört man in der Ferne Geräusche von jemandem, der in den vermieteten Nebengebäuden Sojabohnen und Baumwolle verarbeitet, von landwirtschaftlichen Reifen, die über Schotterstraßen knirschen, von quakenden Fröschen und von singenden Meisen: chick-a-dee, chick-a-dee. Aber wenn Sie zufällig im September 2023 vorbeigekommen sind, konnten Sie vielleicht Fiddle-Melodien hören, die von den Kiefern widerhallen, BBS-Geräusche in leeren Räumen und die Klänge von Weirs, die ihr zweites Album und ihr Debüt bei Dear Life Records aufnahmen: Diamond Grove. Weirs ist ein experimentelles Kollektiv, das aus der Musikszene im Zentrum von North Carolina hervorgegangen ist und zu gleichen Teilen aus Oldtime-Folk und DIY-Noise besteht. Die Auftritte von Weirs sind hierarchielos und umfassen zwischen zwei und zwölf Personen. Im September 2023 reisten neun von ihnen die US-58 hinauf, um sich im Wohn- und Esszimmer des Hauptgebäudes einer Milchfarm einzufinden, die noch immer im Besitz der Familie des Bandmitglieds und Organisators Oliver Child-Lanning ist, deren Verwandte seit Jahrhunderten dort leben. Die Besetzung von Weirs - weder endgültig noch besonders wertvoll - umfasst Child-Lanning, Justin Morris und Libby Rodenbough (seine Mitstreiter bei Sluice); Evan Morgan, Courtney Werner und Mike DeVito von Magic Tuber Stringband; sowie die treuen Andy McLeod, Alli Rogers und Oriana Messer, die bis tief in die Spätsommernächte spielten. Das Ergebnis sind die neun Tracks von Diamond Grove, aufgenommen mit einer provisorischen Signalkette, die aus geliehenem Equipment der gesamten Community zusammengestellt wurde. Das Weirs-Projekt begann als Tape-Experimente mit traditionellen Melodien, die Child-Lanning im Winter 2019 unter dem Namen Pluviöse aufgenommen hatte. Daraus entstand das erste Weirs-Album Prepare to Meet God, das im Juli 2020 in Eigenregie veröffentlicht wurde und eine Zusammenarbeit zwischen Child-Lanning und Morris während der COVID-Pandemie war. Die seltsamen Umstände dieses Debüts - eine gemeinschaftliche Tradition von Live-Songs, die isoliert voneinander aufgenommen wurden - werden durch Diamond Grove aufgehoben, ein Album, das in der unwiederholbaren Konvergenz von Menschen, Ort und Zeit verwurzelt ist. Auf dem neuen Album setzen Weirs ihre Suche nach dem besten Weg fort, sogenannte ,traditionelle" Musik weiterzuentwickeln, zu bewahren und zu befreien. Sie sind Songfänger, die Melodien sammeln, die kurz vor dem Vergessen stehen. Ihr wildes, Jahrhunderte umspannendes Repertoire klingt wie eine avantgardistische Jam-Session - eine Art Real Book für eine Szene, die sich mit Porch Jams, Big Blood, Amps for Christ und Jean Ritchie auskennt. Weirs fangen Songs ein, deren Interpretationskanon noch offen genug ist, um neben denen zu stehen, die sie zuvor gesungen haben, aber niemals über ihnen. Dies sind keine Versuche, definitive Versionen zu schaffen. Die Aufnahmen auf Diamond Grove fühlen sich eher wie Besuche als wie Überarbeitungen an. Und die Frage, die Weirs auf diesem Album stellen, ist nicht, wie sie einfach die Tradition ihrer Vorfahren fortsetzen können, sondern wie traditionelle Musik heute klingen könnte. Für Weirs könnte die Geschichte dieser Tradition weniger aus dem Folk-Revival stammen als aus der Musique concrète, weniger aus makellosen alten Meisteraufnahmen als aus etwas wie The Shadow Ring, wenn diese aus dem evangelikalen Süden kämen. Wenn man ,(A Still, Small Voice)" hört, spürt man, wie die Kraft der Hymne etwas Gleichwertigem weicht: den Dielen, dem Knistern des Feuers, dem Zubereiten und Essen von Mahlzeiten. Diese Spannung zwischen Bewahrung und Verfall ist das innere Leuchten von Diamond Grove. Nehmen wir ,Doxology l": Die Melodie von ,Old Hundred", einer Hymne aus der Sacred-Harp-Tradition, wird in MIDI umgewandelt, über iPhone-Lautsprecher abgespielt und in der Septemberluft neu aufgenommen. Für manche Revivalisten mag diese Hymne, gesungen mit der ganzen Pracht gefälschter Auto-Tune-Stimmen, blasphemisch klingen. Aber Ohren, die beispielsweise auf die Hyperpop-Produktionen der letzten Jahrzehnte eingestellt sind, werden sofort die spannungsgeladene Schönheit des digital verfremdeten Shape-Note-Gesangs verstehen. Dieselbe Spannung belebt ,l Want to Die Easy". Weirs' Version basiert auf der Aufnahme von A Golden Ring of Gospel, die in der Folkways-Sammlung Sharon Mountain Harmony verewigt ist. Die Melodien, Texte und Strukturen sind weitgehend unverändert geblieben. Aber die ,reine" Klarheit der Stimmen der frühen Aufnahme ist verschwunden. An ihre Stelle tritt der distanzierte Klang des Silos der Milchfarm, in dem Weirs ihre Version aufgenommen hat, dessen natürlicher Nachhall von zwei Sekunden die ursprüngliche Nähe ersetzt. Auf diese Weise wird der Klang des Aufnahmeortes selbst zu einem Teil der traditionellen Darbietung. Das Herzstück von Diamond Grove ist Weirs' Interpretation von ,Lord Bateman", einer Melodie, die Jean Ritchie als ,große Ballade" bezeichnete: Sie wurde gespielt, wenn die Arbeit getan war und der Tanzabend zu Ende war. Es ist ein Lied aus dem 18. Jahrhundert - so alt wie die Diamond Grove Farm - über einen gefangenen Abenteurer, der laut Nic Jones den Geist eines Errol-Flynn-Films verkörpert. Wie viele großartige und oft a cappella gesungene Interpretationen steht auch bei diesem ,Lord Bateman" die Stimme im Vordergrund und unterstreicht die Bedeutung des Geschichtenerzählens für das Zusammenkommen der Kinder. Neu ist hier der immense Bordun, der die Erzählung in ein unaufhörliches Gewebe elementarer Kräfte verwandelt. Es ist ein verschwommenes Murmeln kollektiver Saiten, das den Kanon von Ritchie und June Tabor ebenso bereichert wie Pelt's Ayahuasca oder Henry Flynt's Hillbilly Tape Music. Obwohl Diamond Grove nicht explizit von der alten Milchfarm handelt, auf der es aufgenommen wurde, kann es nicht umhin, ihr zu ähneln. Alte englische Balladen wie ,Lord Bateman" und ,Lord Randall" ergießen sich über Felder, die einst von der britischen Krone ,vergeben" wurden. Tragische Lieder wie ,Edward" taumeln über Tuscarora-Pfade und Baumwollfelder nach dem Bürgerkrieg. Hymnen wie ,Everlasting l" und ,Everlasting Il" fangen das Mondlicht ein, das seit Lord Bacons Rebellion durch doppelt gehängte Fenster fällt. Und die Nachtvögel trillern noch immer, und die Pflüge pflügen noch immer eine unkomponierte Musik, die darauf wartet, von zufälligen Ohren entdeckt zu werden. Diamond Grove ist in dieser Hinsicht Geschichte. Es ist ein Ort. Es ist Zeit. Es ist das Einfangen von Liedern, Lebendigkeit, Tonbandmanipulation. Wie der niedrige Damm, den das Wort ,Weir" andeutet, ist es eine Verteidigung gegen die Strömung. Es ist eine Verteidigung regionaler Lexika gegen massenproduzierte Umgangssprachen; eine Verteidigung gegen den Glauben, dass wir einfach zu einer einfacheren Zeit zurückkehren können; eine Verteidigung gegen die Vorstellung, dass Volksmusik ,rein" bleiben muss; eine Verteidigung gegen die Behauptung, dass ein Traum von der Zukunft, der in verlorenen Geschichten schlummert, unwiederbringlich verloren ist. Gegen all das verteidigt Diamond Grove traditionelle Musik, indem es sie so klingen lässt, wie die Komplexität der heutigen Zeit - weil es weiß, dass solche Musik und all die Geschichten, die in ihr stecken, auch in Zukunft eine Rolle spielen werden.

Limited edition on clear vinyl. Wie in het voorjaar van 2025 het voorrecht had om de theatertour van Het Zesde Metaal bij te wonen, kon daar op de koop toe genieten van een handvol gloednieuwe songs. En daarna vaststellen dat die helaas nergens te (her)beluisteren waren. Tot nu, want de goesting om de songs vast te leggen voor de eeuwigheid werd op den duur wel heel groot. En dus kampeerden Wannes Cappelle en co afgelopen zomer enkele dagen in Waimes (DAFT Music Studios), voor het eerst in de nieuwe bezetting met Kasper Cornelus op gitaar/toetsen en Sander Verstraete op bas.



Het resultaat is de EP Randgevallen: vijf songs, vijf vertellingen uit het persoonlijke en wereldse leven die andermaal bewijzen dat Het Zesde Metaal als geen ander kan beschrijven, beklijven en betoveren. Een staalkaart bovendien van de muzikale en tekstuele veelzijdigheid die de band al jaren kenmerkt. Opener Service is een opgewekte popsong waarin Cappelle sappig de drang naar reviews en hartjes in het dagelijkse en economische leven fileert: 'wa' vind je van onze service? / zou j'ons geen tiene willen geven? / asteblieft, want anders is den directeur vies.' In Traagskes Groeien verstilt het tempo en keert de blik naar binnen, het persoonlijke leven in, mijmerend over kinderen die stilaan het nest ontgroeien. 'ge moet u zo nie' spoeien / ge moet traagskes groeien / ge moe' laagske per laagske groeien', probeert Cappelle het loslaten nog even uit te stellen.



Wie dacht dat Oud En Nieuw daarna gaat over feestvieren in de donkerste dagen van december, is op het verkeerde feestje beland. Wiegend op hypnotiserende bas, drum en pedal steel passeert opnieuw de vergankelijkheid van het leven, dit keer met een bredere maatschappelijke blik. 'alles da' oud is, was ooit nieuw / en groot is ooit kleine begonnen / veel komt van weinig / glad was eerst ruw / zelfs de waarheid wierd ooit verzonnen'. Wanneer naar het einde toe pulserende synths het tempo opheffen en de song licht euforisch uitwaaiert in een instrumentale coda, kun je alleen maar de ogen sluiten en stilstaan bij wat was en nog komen zal.

Label is het enige nummer dat speciaal voor de EP werd geschreven en baadt net als Service in meer dartele klanken, terwijl Cappelle met trefzekere oneliners een beeld van zichzelf schetst. 'de meeste middens mijd ik, ik hore bie de randgevallen thuis / misschien verdiene 'kik ook een label'. Moeten we altijd proberen de ander in een vakje te duwen? Kan iedereen niet 'gewoon' anders zijn? En ironisch draait Cappelle de rollen om: 'atypisch is de norm / ge moogt buiten de lijntjes kleuren / gewoon is niet verboden / normaal zijn doet geen zeer / as ze mor hunder plekke kennen / de rare zijn met meer.'



Het slotakkoord is voor het beklijvende Duizend Soldaten van Willem Vermandere, dat Cappelle en Filip Wauters begin dit jaar brachten voor het tv-programma Ik Vraag Het Aan. Nu zet het een pakkend punt achter een EP die nogmaals de tijdloze klasse van de band onderstreept. Meeslepend, verhalend, herkenbaar, grappig, ontroerend, scherp. Het Zesde Metaal is het allemaal en heeft daar slechts vijf songs voor nodig.



Randgevallen werd opgenomen met Frederik Segers (productie) en Jasper Maekelberg (mix) aan de knoppen, en komt uit op 4 oktober. Met de plaat onder de arm én aan de merchandisetafel herneemt de band zijn theatertour, maar dan in het groot, langs fantastische zalen in onder meer Brugge (Concertgebouw), Gent (Capitole) en Nederland.

END[GER] Die Band Wednesday aus Asheville, North Carolina errichtet im Laufe der zehn Songs von "Rat Saw God" einen Schrein voller aufregender Details: Halb lustige, halb tragische Botschaften aus den Südstaaten, die sich klanglich irgendwo zwischen dem wimmernden Skuzz von Neunzigerjahre-Shoegaze und klassischem Country-Twang entfalten - mit verzerrter Pedal Steel und Frontfrau Karly Hartzman, die mit ihrer Stimme, den Lärm durchschneidet. Ein Song von Wednesday ist wie ein Quilt. Eine Kurzgeschichtensammlung, eine verschwommene Erinnerung, ein Flickenteppich aus Porträts des amerikanischen Südens, der disparate Momente einfängt und als Ganzes doch irgendwie einen Sinn ergibt. Karly Hartzman, die Songschreiberin, Sängerin, Gitarristin und Leiterin der Band, ist eine Geschichtensammlerin als auch eine Geschichtenerzählerin: Eine aufmerksame Beobachterin von Menschen und witzigen Bemerkungen. "Rat Saw God", das neue und beste Album des Quintetts aus Asheville, ist ekphrastisch, aber ebenso autobiografisch und vor allem sehr einfühlsam. Es wurde in den Monaten unmittelbar nach der Fertigstellung von dem zweiten Album der Band, "Twin Plagues", geschrieben und innerhalb einer Woche im Drop Of Sun Studio in Asheville aufgenommen. Die Songs auf "Rat Saw God" erzählen keine Epen, sondern das Alltägliche. Sie sind lebensnah, erzählen vom wahren Leben, sie sind verschwommen und chaotisch und seltsam zugleich - was Hartzmans eigenem Ethos entspricht: "Everyone's story is worthy. Literally every life story is worth writing down, because people are so fascinating." A Wednesday song is a quilt. A short story collection, a half-memory, a patchwork of portraits of the American south, disparate moments that somehow make sense as a whole. Karly Hartzman, the songwriter/ vocalist/guitarist at the helm of the project, is a story collector as much as she is a storyteller: a scholar of people and one-liners. Rat Saw God, the Asheville quintet's new and best record, is ekphrastic but autobiographical and above all, deeply empathetic. Across the album's ten tracks Hartzman, guitarist MJ Lenderman, bassist Margo Shultz, drummer Alan Miller, and lap/pedal steel player Xandy Chelmis build a shrine to minutiae. Half-funny, half-tragic dispatches from North Carolina unfurling somewhere between the wailing skuzz of Nineties shoegaze and classic country twang, that distorted lap steel and Hartzman's voice slicing through the din. Rat Saw God is an album about riding a bike down a suburban stretch in Greensboro while listening to My Bloody Valentine for the first time on an iPod Nano, past a creek that runs through the neighborhood riddled with broken glass bottles and condoms, a front yard filled with broken and rusted car parts, a lonely and dilapidated house reclaimed by kudzu. Four Lokos and rodeo clowns and a kid who burns down a corn field. Roadside monuments, church marquees, poppers and vodka in a plastic water bottle, the shit you get away with at Jewish summer camp, strange sentimental family heirlooms at the thrift stores. The way the South hums alive all night in the summers and into fall, the sound of high school football games, the halo effect from the lights polluting the darkness. It's not really bright enough to see in front of you, but in that stretch of inky void - somehow - you see everything. The songs on Rat Saw God don't recount epics, just the everyday. They're true, they're real life, blurry and chaotic and strange - which is in-line with Hartzman's own ethos: "Everyone's story is worthy," she says, plainly. "Literally every life story is worth writing down, because people are so fascinating." But the thing about Rat Saw God - and about any Wednesday song, really - is you don't necessarily even need all the references to get it, the weirdly specific elation of a song that really hits. Yeah, it's all in the details - how fucked up you got or get, how you break a heart, how you fall in love, how you make yourself and others feel seen - but it's mostly the way those tiny moments add up into a song or album or a person.

Im Jahr 2025 veröffentlicht Richard Galliano sein legendäres Album „Viaggio“ bei BMG neu, das ursprünglich 1993 bei Dreyfus Jazz erschien. Eine zeitlose musikalische Reise voller Poesie und Emotionen,
die einen Wendepunkt in der Karriere dieses international bekannten Künstlers markierte.
BMG freut sich, dieses remasterte Juwel präsentieren zu dürfen, angereichert mit bisher unveröffentlichten
Bonusmaterial, das Fans und Neueinsteiger gleichermaßen begeistern wird. „Neues Viaggio“ oder „neue
Reise“: Diese Worte klingen wie ein fernes Echo, eine Einladung, in die Vergangenheit zu reisen und erneut
in die einzigartige Atmosphäre dieses mythischen Albums einzutauchen. Wer hat nicht schon einmal von
Zeitreisen geträumt, davon, kostbare Momente noch einmal zu erleben? Mit der Neuauflage von „Viaggio“
wird dieser Traum Wirklichkeit.
„Als ich die Aufnahmen der Studiosessions wiederentdeckte, empfand ich eine tiefe Emotion, eine Mischung
aus Freude und Nostalgie. Die Präsenz von Pierre Michelot und Charles Bellonzi, diesen außergewöhnlichen Musikern, die uns verlassen haben, ist spürbar. Pierre, Miles Davis’ Kontrabassist (Ascenseur pour
l’échafaud), und Charles, „Lolo“, Nougaros Schlagzeuger (Tu verras), bildeten mit ihrer umwerfenden Sensibilität eine Rhythmusgruppe von seltener Eleganz. Und last but not least war Biréli Lagrène, virtuoser
Gitarrist und langjähriger Freund, immer bei uns und verlieh dem Ensemble eine atemberaubende Magie.
Ich freue mich sehr, diese neue Version von

Supergrass kündigen die 20-Jahre-Jubiläumsausgabe von „Road to Rouen“ an, ihrem fünften Studioalbum,
das ursprünglich am 15. August 2005 erschien und Platz 9 der britischen Top 10 erreichte. Der Titel
bezieht sich sowohl auf die französische Stadt, in der es aufgenommen wurde, als auch auf das 1978er
Album „Road to Ruin“ der Ramones. Dieses Album markierte eine nachdenklichere Phase für die Band
und enthielt längere, orchestralere Kompositionen.
Es erntete viel Lob von Kritikern und erhielt 4- und 5-Sterne-Rezensionen von Publikationen wie The
Guardian, Mojo und Uncut. Das Album enthält die Singles „Low C“, „Fin“ und den Fan-Favoriten „St
Petersburg“, einen fesselnden und wunderschönen Track mit einem Hauch von John Lennons Einfluss. Es
ist wohl ihr persönlichstes Album und markierte eine Abkehr vom typischen, optimistischen Sound von
Supergrass. Diese neue, sanfte und introspektive Ausrichtung machte das gesamte Album zu einem Erfolg
bei den Kritikern. Zur Feier des 20-jährigen Jubiläums veröffentlichen wir eine erweiterte Neuauflage von
„Road to Rouen“ mit bisher unveröffentlichten Live- und Studioaufnahmen. Das Album wurde für 2025
komplett neu gemastert. Es erscheint am 3. Oktober als Gatefold-Doppelalbum in Petrol und Forest Green
mit bedruckten Innenhüllen und als Doppel-CD-Digisleeve, beide Formate mit einem 16-seitigen Booklet
mit Linernotes von Mark Radcliffe.

Mitreißende kubanische Rhythmen treffen auf zeitlose Weihnachtsklassiker
„Cuban Christmas ist ein Fest der Kulturen, des Miteinanders und der Musik, die die Weihnachtszeit so
magisch machen“, sagt Sarah Willis, Hornistin der Berliner Philharmoniker. Gemeinsam mit ihrem kubanischen Ensemble, der Sarahbanda, lädt sie mit diesem Album zu einem ganz besonderen Weihnachtsfest ein!
Die farbenfrohe, mitreißende Energie der kubanischen Musik trifft dabei auf zeitlose Weihnachtsklassiker
wie We wish you a Merry Christmas, Feliz Navidad u.a. - einige davon mit Gesang von Carlos Calunga,
bekannt durch den legendären Buena Vista Social Club. Zu hören ist ein fröhlicher Mix aus Klassikern
wie Jingle Bells und Stille Nacht, alle durchdrungen vom unwiderstehlichen Groove von Salsa, Mambo,
Bolero und Son. Auch Tchaikowskys Nussknacker-Suite und Bachs Brandenburgisches Konzert Nr. 3
erklingen voller kubanischem Flair. Ein beschwingtes Weihnachtsfest mit Tanz um den Weihnachtsbaum
ist garantiert!

Vinyl AudiophilAls Pavlov's Dog im vergangenen Jahr die Veröffentlichung des karriereübergreifenden Boxsets Essential Recordings 1974 - 2018 feierten, arbeitete die Band bereits hart an einem neuen Album mit Originalmaterial. Dieses Album, genannt Wonderlust, ist 2025 erschienen. Und das ein halbes Jahrhundert, nachdem ihre Debüt-LP Pampered Menial und der darauf enthaltene Hit „Julia“ Pavlov's Dog kurzzeitig zu den Lieblingen der Progressive-Rock-Szene der 1970er Jahre machte. Das neue Album ist ein äußerst kreatives Werk mit Songs, die auf intelligentem Songwriting, erstklassiger Musikalität und einem untrüglichen Gespür für das Dramatische aufbauen, das den Sound der Band über all die Jahre geprägt hat.

Pavlov‘s Dog wurde Anfang der 1970er Jahre in St. Louis, Missouri, gegründet und erlangte mit seiner einzigartigen Mischung aus Rock, Klassik und Folk Kultstatus. Ihr damaliger Erfolg war jedoch nur von kurzer Dauer: Bereits 1977 löste sich die Originalbesetzung auf. Leadsänger, Gitarrist und Hauptkomponist David Surkamp machte weiter und schloss sich 1990 mit seinem Gründungsmitglied Doug Rayburn zusammen, um das Album Lost in America aufzunehmen. Doch das zweite Kapitel in der Karriere von Pavlov Dog kam erst nach der Jahrtausendwende so richtig in Schwung, als eine talentierte Gruppe von Musikern der nächsten Generation das Erbe weiterführte. Unter der Leitung von Surkamp hat sich die Band in den letzten Jahren weiterentwickelt. Eine neue Welle des Interesses an Prog-Rock ermöglicht es ihr, regelmäßig zu touren. Die aktuelle Besetzung hat die ursprüngliche Version von Pavlov's Dog in puncto Langlebigkeit inzwischen weit übertroffen: Sängerin Sara Surkamp, Geigerin Abbie Steiling, Bassist Rick Steiling und Keyboarder Mark Maher bilden zusammen mit dem Gründer David Surkamp seit sieben Jahren den Kern der Band.

Bereits auf dem gefeierten Album Prodigal Dreamer aus dem Jahr 2018 vertreten, beweist dieses erfahrene Team von Musikern – mit Unterstützung von u.a. Schlagzeuger Steve Bunck und Gitarristen Phil Ring – nun auf Wonderlust einmal mehr sein Können. Schon beim ersten Hören sind die große Tiefe, Reife und Vision der elf Tracks spürbar. Einige Songs, wie der Opener „Anyway There's Snow“, bei dem Abbie Steilings wunderschöne Geige im Vordergrund steht, glänzen durch große Dramatik. Das von Streichern durchtränkte „Another Blood Moon“ ist ein weiteres Beispiel der für Pavlov’s Dog typischen, musikalischen Melancholie. Auf einem Album voller eindringlicher Gesangsperformances erreicht Surkamp hier wohl seinen Höhepunkt.

Dennoch sollte man nicht vergessen, dass Pavlov's Dog in erster Linie eine Rockband ist. Stücke wie das treibende „Mona“ und das knallharte „Collingwood Hotel“ treffen ins Schwarze. „Jet Black Cadillac“ klingt wie der Titel einer klassischen Rock'n'Roll-Nummer, doch der Song beginnt wehmütig. (Seien wir ehrlich: Pavlov's Dog klingt fast immer zumindest ein bisschen wehmütig.) Doch sobald der titelgebende Cadillac im Refrain auftaucht, erhebt sich der Song und das Traumauto fungiert als Mittel zur Flucht vor dem Blues. Hinzu kommen der freche Charme von „Solid Water, Liquid Sky“ und die Hardrock-Anleihen von „Can't Stop The Hurt“.

Besonders langjährige Fans, die mehr von dem wollen, was typischerweise „Prog“ ausmacht, können sich über die zweite Hälfte des Albums freuen. Auf dem von Abbie Steiling geschriebenen, instrumentalen Prunkstück „Calling Sigfried“ entfesselt die Band kurzerhand ihre gesamte musikalische Brillanz. Das Album schließt mit einem Trio von Songs, die Surkamp gemeinsam mit seinem früheren Songwriting-Partner, dem inzwischen verstorbenen Doug Rayburn, geschrieben hat. Von diesen verströmt vor allem „Canadian Rain” die abenteuerlichen Vibes des Progressive Rock der 1970er-Jahre mit zahlreichen Tempowechseln und einem elektrischen Slap-Bass-Solo wie aus heiterem Himmel.

Auf Wonderlust klingen Pavlov's Dog wie die Veteranen, die sie sind; diese Musiker sind schon lange genug dabei, um zu wissen, was sie tun. Doch gleichzeitig beweisen sie, dass ihre kreative Quelle immer noch sprudelt. Das langersehnte Wonderlust ist ein Album voller geschickt eingespielter, vollständig realisierter Rockmusik, bei dem Surkamp zeigt, dass er stimmlich keineswegs nachgelassen hat und, dass ein alter Hund doch ein paar neue Tricks lernen kann.

Gute Musik wie diese wird nie aus der Mode kommen.

Eco Coloured Edition
Elena Tonra ist zwar keine passionierte Schwimmerin, aber der Sound auf dem neuen Daughter Album "Stereo Mind Game" klingt wie ein Ozean, in den man eintauchen möchte. Das dritte Album der britischen Band, gleichzeitig das erste Studioalbum seit sieben Jahren, setzt sich damit auseinander, was es bedeutet, von geliebten Menschen und auch von sich selbst getrennt zu sein - ein komplexes Thema. Daughter, das Trio bestehend aus Elena Tonra, Igor Haefeli und Remi Aguilella - wurde 2010 gegründet. Nach der Veröffentlichung von zwei Studioalben, "If You Leave" (2013) und "Not to Disappear" (2016), und dem Videospiel-Soundtrack Music "From Before the Storm" (2017), beschlossen sie, eine Auszeit voneinander zu nehmen. Kurz zuvor jammten sie allerdings noch gemeinsam in Los Angeles, zwischen einer Support-Tour für The National und ihren ersten Headline-Shows in Südamerika. Hier begann die Arbeit am neuen Album. Danach herrschte erst einmal Stille - als Band und untereinander. In den nächsten Jahren, in denen die Mitglieder an ihren eigenen Projekten arbeiteten, darunter auch Tonras Soloplatte als Ex:Re, trafen sich Daughter gelegentlich zum gemeinsamen Schreiben in Studios in London, Portland und San Diego, wo Haefeli 2019 für sechs Monate lebte. Die zentrale romantische Figur der Platte ist jemand, den Tonra dort kennengelernt hat, als sie aus London zu Besuch kam. Sie teilten eine bedeutende Verbindung, aber sie wusste, dass der Atlantik zwischen ihnen liegt. Daughter begann 2021 konkret mit den Aufnahmen für die zwölf Songs des Albums. Haefeli, der in Bristol lebt, traf sich mit Tonra in den Middle Farm Studios in Devon. Aguilella, der in Portland, Oregon, lebt, nahm seine Schlagzeugparts im Bocce Studio in Vancouver, Washington, auf. Haefeli produzierte eine Reihe der Songs, während Tonra "Junkmail" produzierte. Den Rest haben sie gemeinsam produziert. Die Sehnsucht, physische Entfernungen zu überwinden, ein Gefühl, das sich während der Pandemie noch verstärkt hat, ist in viele dieser Stücke eingeflossen. Auf "Wish I Could Cross the Sea" hören wir Sprachnotizen von Tonras junger Nichte und ihrem Neffen, die in Italien leben. "(Missed Calls)" enthält eine weitere Sprachnotiz, in der ein Freund einen Traum beschreibt. Gefüttert mit einigen modularen Effekten, klingt er geisterhaft eindringlich. Diese Nachrichten, Versuche einer Verbindung von geliebten Menschen, die man nicht sehen kann, "können einen aus dem Brunnen ziehen", sagt Tonra - aber nur, wenn man den Hörer abnimmt. Wenn man andere hereinlässt, kann Schönheit entstehen. Tiefes Gefühl kommt von den Bögen des 12 Ensemble, dem in London ansässigen Streichorchester, das bei vielen Stücken des Albums zu hören ist. Die von Haefeli und Tonra arrangierten und von Josephine Stephenson orchestrierten Stücke wurden, passenderweise, im The Pool aufgenommen, einem Raum in Bermondsey im Süden Londons, der eine ehemalige Badeanstalt war. Ein Blechbläserquartett verleiht auch "Neptune" und "To Rage" eine wohlig klangliche Wärme. Während Daughters frühere Arbeiten ihre Kraft in ihrer entwaffneten und emotionalen Ehrlichkeit fanden, handelt "Stereo Mind Game" von gegensätzlichen Gefühlen. "Es geht darum, nicht in absoluten Kategorien zu arbeiten", sagt Haefeli. Nach mehr als einem Jahrzehnt, in dem sie die dunkelsten Emotionen darstellten, haben Daughter ihr bisher optimistischstes und ein fast schon strahlendes Album aufgenommen.