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Kaum hatte Stella Chronopoulou mit dem Schreiben von Adagio, ihrem fünften Album als Σtella, begonnen, wusste sie, dass die Zeit endlich gekommen war, um in ihrer Muttersprache Griechisch zu singen. Es wäre eine Premiere. Sie begann mit dem Album fast zufällig im Jahr 2019, während einer 11-stündigen Bootsfahrt zur Insel Anafi. Σtella hatte kürzlich eine persönliche Krise durchgemacht und brauchte eine Pause von zu Hause. Auf der Fähre zückte sie ihr Handy, während das Boot durch das Mittelmeer glitt, und begann mit einer einfachen Melodie, aus der sie nach und nach ein grobes Instrumentalstück zusammensetzte.

Als psychedelische Keyboards über stakkatohaften Drums flimmerten und schwankten, suggerierte der Track ein tiefes Ausatmen, als ob Σtella lange überflüssigen Ballast loslassen würde. Für eine Weile legte sie das Instrumentalstück beiseite. Sie war noch nicht so weit und hatte es auch nicht eilig. ?tella ist schließlich in einer langsamen Umgebung aufgewachsen. In ihrer Jugend in einem relativ ländlichen Vorort von Athen, Griechenland, spielten sie und ihre Freunde ungehindert auf leeren Straßen, machten sich keine Gedanken über Autos oder Genehmigungen, und das Leben fühlte sich einfach an. Doch in den letzten zehn Jahren ist das Leben von Σtella, die jetzt im Herzen von Athen lebt, immer geschäftiger geworden. Mit drei anspruchsvollen, verspielten und mit internationalem Elan vorgetragenen Pop-Alben ist sie zu einem der beliebtesten Musikexporte des modernen Griechenlands geworden.

Nach ihrem Sub Pop-Debüt Up and Away im Jahr 2022 überschritt sie die Marke von drei Millionen monatlichen Spotify-Hörern. Dieser Erfolg war ein Segen, aber Σtella sehnte sich manchmal nach dem langsameren Tempo ihrer Jugend. Diese Sehnsucht ist der rote Faden, der ihr fünftes Album, das bezaubernde Adagio, locker zusammenhält. Der Name leitet sich von dem Begriff für Musik ab, die langsam gespielt werden soll, Adagio ist dabei ein Pop-Album, das sich wie eine warme Decke anfühlt; es umhüllt seine Hörer mit nylonbesaiteten Gitarren, federleichter Percussion, psychedelischen Keyboards und Stakkato-Schlagzeug.

Geschrieben und aufgenommen über einen Zeitraum von fünf Jahren mit einem Konsortium von internationalen Kollaborateuren, darunter Rafael Cohen von !!! und der britische Songwriter Gabriel Stebbing, ist Adagio eine 27-minütige Meditation über Liebe und Sehnsucht, Ruhe und Zeit. Obwohl der Großteil des Albums auf Englisch gesungen ist, wie alle ihre Alben, wartet Σtella auch mit ihren ersten beiden Songs auf Griechisch auf: „Omorfo Mou“ und eine Coverversion eines griechischen Kultklassikers von 1969, „Ta Vimata“ von Litsa Sakellariou. Es ist ein Zeichen des Selbstbewusstseins, das diese zarten und verliebten kleinen Stücke ausstrahlen. Von Anfang bis Ende klingt Σtella auf Adagio entspannter und wohler als je zuvor. Diese bezaubernden Songs werden ihre Karriere nicht bremsen oder ihr den Wunsch des Titeltracks erfüllen, aber für eine halbe Stunde lockert die Zeit ihren Griff, auch auch wenn sie nicht langsamer wird.

Die mehrfach preisgekrönte norwegische Jazzsängerin und Songwriterin Silje Nergaard präsentiert ihr neues Album "Tomorrow We'll Figure Out the Rest". Dies ist eine zutiefst persönliche Hommage an ihre Eltern und eine musikalische Reise, inspiriert von Erinnerungen, Momenten mit ihrer Familie und Szenen aus ihrem Leben."'Tomorrow We'll Figure Out the Rest' ist nicht nur der Titel eines Albums, sondern auch das, was das Leben im Moment ausmacht - die Erlaubnis, nicht alles perfekt durchdacht haben zu müssen", erklärt Silje Nergaard. "Diese Inspiration stammt aus einer Quelle, die mir sehr nahesteht: meinen Eltern. Sie haben mir gezeigt, wieviel Freude die Musik in ein Zuhause bringen kann - die Freude und auch die Traurigkeit, die sie in unsere Herzen bringt. Sie haben mir beigebracht, dass das Leben nicht immer bis ins letzte Detail geplant sein muss."Mit ihrer besonderen Fähigkeit, bewegende Geschichten mit Musik zu erzählen, vereint Silje auf "Tomorrow We'll Figure Out the Rest" intime Jazzklänge mit orchestralen Arrangements. Dabei wird sie von führenden europäischen Jazzmusikern begleitet, darunter Helge Lien (Piano), Jarle Vespestad (Schlagzeug), Finn Guttormsen (Bass), George (Jojje) Wadenius (Gitarre) und Håkon Kornstad (Saxophon). Ergänzt wird das Ensemble durch das renommierte Stavanger Symphony Orchestra, dirigiert von Vince Mendoza, der die emotional-farbigen, bisweilen geradezu cineastischen Orchesterarrangements für das Album komponiert hat. Mendoza und Nergaard arbeiteten bereits bei dem Grammy-nominierten Album "A Thousand True Stories" zusammen.Besonders bewegend sind die persönlichen Einblicke, die Silje Nergaard in dieses Album eingebaut hat: "Es hat ein paar kleine Momente, die zeigen, wie mein Leben als Kind aussah. Ich habe eine alte Kassette gefunden, auf der ich mit meinem Vater spreche - da war ich gerade mal fünf Jahre alt. Darauf singen meine Schwester, meine Eltern und ich zusammen. Diese Aufnahmen haben mich tief berührt, und ich freue mich, sie mit euch teilen zu können."Das Album vereint die intime Atmosphäre eines Kammer-Jazzensembles mit dem majestätischen Klang eines großen Orchesters. Silje Nergaard beschreibt es als eine Sammlung von Erinnerungen, die die Vergangenheit feierlich nachvollziehbar machen, aber auch einen hoffnungsvollen Blick in die Zukunft werfen. "Das Cover des Albums zeigt ein altes Foto meiner Eltern, als sie jung und frisch verliebt waren - ein Moment purer musikalischer Freude, ohne Gedanken an den nächsten Tag. Dieses Bild und diese Stimmung haben mich inspiriert."Mit "Tomorrow We'll Figure Out the Rest" zeigt Silje Nergaard einmal mehr, warum sie zu den herausragendsten Künstlerinnen der Jazzszene gehört: persönlich, authentisch und musikalisch brillant.

"Ko te reo Maori, he matapihi ki te ao Maori" lautet das Maori-Whakatauki (Sprichwort), an dem sich der Aotearoa-Singer/Songwriter Marlon Williams (Kai Tahu, Ngai Tai) bei seinem vierten Soloalbum "Te Whare Tiwekaweka" orientiert hat. Übersetzt bedeutet es "Die Maori-Sprache ist ein Fenster zur Welt der Maori" und drückt Marlons Motivation für sein erstes Te Reo Maori-Album aus. "Durch den Entstehungsprozess dieser Lieder", sagt Marlon, "habe ich eine Möglichkeit gefunden, meine Freuden, Sorgen und meinen Humor auf eine Art und Weise auszudrücken, die sich sowohl deutlich neu anfühlt, als auch mich mit meinen Tipuna Vorfahren und meinem Whenua Land, Heimat verbindet." Diese Verbindung steht im Mittelpunkt von "Te Whare Tiwekaweka", der Marlon wieder mit seiner Familie, seinen Freunden und seiner Heimatstadt Lyttelton zusammenbringt, nachdem er ein Jahrzehnt lang um die Welt gereist ist, um seine Karriere aufzubauen. Das Album stellt einen weiteren Schritt in Marlons Reise mit seiner angestammten Sprache dar. Seine Fähigkeiten in dieser Sprache entwickelten sich in den Stunden, die er mit seinem engen Freund und Co-Autor, dem Rapper KOMMI, verbrachte. Die Sprache brachte sowohl eine neu entdeckte lyrische Ehrlichkeit als auch eine großartige klangliche Vision hervor. Unterstützt von der langjährigen Tourband The Yarra Benders, dem Co-Produzenten Mark Perkins (Te Whanau-a-Apanui), den Sängern von He Waka Kotuia und einer Zusammenarbeit mit Popstar Lorde, durchquert das Album Marlons vertrautes Folk-Country-Bluegrass-Territorium, während er gleichzeitig seine Erkundung poppigerer Gewässer und der inhärenten Rhythmen der Maori-Musik fortsetzt. Das Ergebnis ist eine Sammlung, die zeitgemäß und zeitlos zugleich ist.

Wenn sie nicht gerade aus dem Fenster auf die stürmische Skyline von Manhattan blickte, verbrachte Margo Guryan ihre dreißiger Jahre damit, Ohrwürmer für Leute wie Bobbie Gentry, Jackie DeShannon, Claudine Longet, Carmen McCrae und Julie London bei CBS's April Blackwood Music zu schreiben. Guryans zeitlose Gedanken über Liebe, Sonntage, Erdbeben, Weinen und Jungs namens Timothy haben unzählige Filme und virale Videos unterlegt. Meisterwerke aus früheren Zeiten. 28 ihrer Songwriting-Demos aus den 60er und 70er Jahren sind auf dieser 25-jährigen Jubiläums-Doppelalbum-Edition.

Black Country, New Road veröffentlichen ihr neues Studioalbum „Forever Howlong“ auf Ninja Tune! Das Album ist ihre erste Studioveröffentlichung seit ihrem Album, „Ants From Up There“, aus dem Jahr 2022, neben ihrem für den Mercury Prize nominierten Debüt, „For The First Time“ und folgt auf „Live At Bush Hall“ aus dem Jahr 2023. Jetzt, auf dem dritten Studioalbum, beginnt die Band wieder von Grund auf und vollzieht eine weitere wundersame musikalische Verwandlung.
Das lang erwartete neue Album wurde von James Ford (von Simian Mobile Disco, der u.a. bereits mit Arctic Monkeys, Depeche Mode und Blur zusammenarbeitete) produziert und zeigt Black Country, New Road in einer neuen Form, in der die Gesangsaufgaben - und der Großteil des Songwritings - zwischen Tyler Hyde, Georgia Ellery und May Kershaw aufgeteilt sind. „Forever Howlong“ ist ein ehrgeiziges, detailliert ausgearbeitetes Album, das von Folk über Prog und Barock-Pop bis hin zu einem Hauch von Alt-Rock alles enthält - mit Anklängen an Joanna Newsom, Randy Newman, Fiona Apple und Janis Ian - und dabei doch diesen unverwechselbaren, einzigartigen Sound beibehält, den nur diese Kombination von Musiker:innen hervorbringen kann. Obwohl das Album sehr vielfältig und umfangreich ist, fühlt es sich auch sehr kohärent und fokussiert an, da es drei verschiedene Stimmen und Stile aufnimmt und sie nahtlos in einen neuen kollektiven Sound einfließen lässt.

Black Country, New Road veröffentlichen ihr neues Studioalbum „Forever Howlong“ auf Ninja Tune! Das Album ist ihre erste Studioveröffentlichung seit ihrem Album, „Ants From Up There“, aus dem Jahr 2022, neben ihrem für den Mercury Prize nominierten Debüt, „For The First Time“ und folgt auf „Live At Bush Hall“ aus dem Jahr 2023. Jetzt, auf dem dritten Studioalbum, beginnt die Band wieder von Grund auf und vollzieht eine weitere wundersame musikalische Verwandlung.
Das lang erwartete neue Album wurde von James Ford (von Simian Mobile Disco, der u.a. bereits mit Arctic Monkeys, Depeche Mode und Blur zusammenarbeitete) produziert und zeigt Black Country, New Road in einer neuen Form, in der die Gesangsaufgaben - und der Großteil des Songwritings - zwischen Tyler Hyde, Georgia Ellery und May Kershaw aufgeteilt sind. „Forever Howlong“ ist ein ehrgeiziges, detailliert ausgearbeitetes Album, das von Folk über Prog und Barock-Pop bis hin zu einem Hauch von Alt-Rock alles enthält - mit Anklängen an Joanna Newsom, Randy Newman, Fiona Apple und Janis Ian - und dabei doch diesen unverwechselbaren, einzigartigen Sound beibehält, den nur diese Kombination von Musiker:innen hervorbringen kann. Obwohl das Album sehr vielfältig und umfangreich ist, fühlt es sich auch sehr kohärent und fokussiert an, da es drei verschiedene Stimmen und Stile aufnimmt und sie nahtlos in einen neuen kollektiven Sound einfließen lässt.

Nach zwei Jahren Solo-Tourneen präsentiert Yaron Herman sein neues Album. Er kehrt mit einem außergewöhnlichen Ensemble zurück und verbindet sich mit zwei der besten Saxophonisten der Welt: María Grand, ein aufsteigender, internationaler Star, und Alexandra Grimal, eine bedeutende Persönlichkeit der improvisierten Musik. Dieses Album nimmt uns mit auf die Suche nach Lyrik, Tiefe und Aufrichtigkeit, mit eleganten Melodien und kraftvollen Rhythmen, in einem Projekt, das sowohl spirituell als auch tief bewegend ist.

Als Yaron Herman mit der Arbeit an diesem Album begann, war das Erste, was ihm in den Sinn kam, die Melodie. Er habe in den letzten Jahren viel geschrieben, hauptsächlich in Notizbüchern, so der Künstler. Unterwegs oder zu Hause, alles von langen Zeilen bis zu kurzen Fragmenten. Mit der Zeit (und harter Arbeit) begannen diese "Motive" Gestalt anzunehmen und sich in "Lieder" zu verwandeln. Während er sie spielte und erkundete, was aus ihnen werden könnte, wurde klar, dass er nach einem Klang suchte, der nicht "nur" das Klavier war. Diese Melodien erforderten eine andere Stimme. Die Saxophonistinnen Maria Grand und Alexandra Grimal haben unterschiedliche Ansätze, doch beide haben eine geheimnisvolle, kraftvolle und lyrische Qualität, nach der gesucht wurde. Diese Qualitäten, kombiniert mit Haggai Cohen Milos wunderschönem Ton und rhythmischer Vielseitigkeit und dem Spiel und damit wertvollen Ideen von Herman's langjährigen musikalischen Bruders Ziv Ravitz während des gesamten Prozesses, ließen diese Lieder wirklich zum Leben erwachen. Im Studio hatte man das Glück, die Erfahrung und Perspektive des Produzenten Daniel Yvinec zu haben, der dazu ermutigte, die Musik weiter voranzutreiben und Risiken einzugehen. Improvisation: eine Suche nach dem Sweet Spot zwischen Freiheit und Zwang. Die Verspieltheit des Ganzen. Die Werkzeuge bereitstellen, aber nicht das endgültige Gebäude, die Leinwand bereitstellen, aber nicht vorschreiben, was darauf gemalt werden soll. So ist 'Radio Paradise' entstanden. Man ist im Studio auf den Titel gestoßen während einer Diskussion, wie sich Gegensätze ergänzen und wie die Rolle als Künstler darin besteht. Zu versuchen, das scheinbar Widersprüchliche in Einklang zu bringen. Den Raum zu finden, in dem Musik mühelos und aus dem Herzen fließt.

Stille kann entweder Ruhe oder Stagnation bedeuten. Walt McClements hat sich mit diesen gegensätzlichen Kräften auseinandergesetzt, um "On a Painted Ocean" zu realisieren: eine Suite von Akkordeon und Pfeifenorgel geleiteten Stücken, die einen stetigen Kurs verfolgen, anschwellen und sich mit einer Flut von zarten Emotionen erweitern. Der Komponist und Multiinstrumentalist hat den Titel seines zweiten Albums von Samuel Taylor Coleridges berühmtem Epos "The Rime of the Ancient Mariner" und dessen Beschreibung eines Bootes, das auf See feststeckt ("As idle as a painted ship / Upon a painted Ocean"). Es ist ein Eindruck, der sowohl den Prozess als auch das Produkt von McClements' Western Vinyl Veröffentlichung widerspiegelt, vom sanften Entfalten eines rauen Schilfrohrtons im Opener ,A Painted Ship" bis hin zum düsteren, mit Effekten beladenen Drone von "Washed Up" und dem abschließenden Flattern und Signalstörungen, die sich in ,Clattering" geräuschvoll zu triumphaler Euphorie erheben. "On a Painted Ocean" ist das Ergebnis eines Zusammenflusses von Ereignissen und Inspirationen, die sich verändert haben wie das Wetter selbst. Die ersten Skizzen begannen mit dem unerwarteten Zugang zu einer Kirchenorgel in Pasadena im Jahr 2022, bevor diese Skizzen zur Seite gelegt wurden, um sich auf ein arbeitsreiches Jahr als Mitglied der Live-Band von Weyes Blood vorzubereiten. Die Monate im Tourbus mit begrenzten Instrumenten veranlassten McClements dazu, den Klang seines bearbeiteten Akkordeons auf dem Synthesizer nachzubilden, und überlagerte ihn mit den Orgelstücken. Als dieser Zyklus zu Ende ging, war McClements begierig darauf die Platte zu beenden, war sich aber nicht sicher, wie er den Faden wieder aufnehmen sollte. Festgefahren in der Flaute einer kreativen Blockade, nahm McClements seine Spuren von bearbeiteten Akkordeons und Synthesizern, Pfeifenorgel und Melodica, Zungen und Pfeifen, die durch Pedale und Computer laufen, in seine ehemalige Heimat New Orleans zum Karneval mit. Nachdem er ein Jahrzehnt in der Stadt in Louisiana gelebt hatte, bevor er nach Los Angeles zog, fand McClements in einer der ekstatischsten und bedeutungsvollsten Zeiten des Jahres neue Inspiration. Das Ethos der Kunst um der Gemeinschaft willen und die Praktiken der Fürsorge inspirierten ihn den Rat seiner Musikerkollegin und Mentorin Rachika Nayar zu befolgen und Mitstreiter einzubeziehen, darunter auch Nayar selbst, die eine zusätzliche Produktion zu ,Sirens" beisteuert. Aurora Nealand, eine alte Freundin und ehemalige Bandkollegin, antwortete ebenfalls auf den Ruf und fügte Saxophon zu den unruhigen Gewässern von ,Cloud Prints" und ,Parade" hinzu. Der letztgenannte Track ist der klangliche und konzeptionelle Höhepunkt auf McClements' Reise zur Verwirklichung von "On a Painted Ocean", wo eine steigende Tonhöhe und aufgewühlte Segel auf eine Feldaufnahme von Community Care treffen. Ein Verdienst von starken Beziehungen und gegenseitiger Unterstützung, das Album zeichnet als eine persönliche Pilgerreise auf - die Anpassung an die Gezeiten und die Erinnerung daran, dass die Gemeinschaft helfen kann, wenn man sich auf dem Meer festgefahren fühlt.

Die vierköpfige Band aus Columbus, Ohio in den Vereinigten Staaten ist seit langem für ihre kraftvolle Mischung aus treibenden Rhythmen, melodischem Gesang und eindringlichen Klanglandschaften bekannt. Mit "Get Well Soon" fügen sie dieser Liste noch packendes Songwriting hinzu. LO-PAN definieren ihren amerikanischen Hard Rock weiter und tiefer aus: Dieser mischt brutzelnden Hardrock mit Metal und einer satten Prise Grunge. LO-PAN haben sich in der pulsierenden Underground-Szene von Columbus, Ohio aufgrund ihrer geteilten Liebe zu Vintage Rock, Stoner Metal und modernem Heavy Metal zusammengefunden. Die vier Musiker eint außerdem die Leidenschaft zur Grenzüberschreitung. Es war kein Zufall, dass sie sich nach dem magischen Erzschurken aus dem Kultfilm "Big Trouble in Little China" benannten, denn die Band wollte filmisches Drama mit überlebensgroßer Energie verbinden. Von Anfang an zeichneten sich LO-PAN auch durch eine intensive Live-Präsenz und einen Sound aus, der klassischen Rock mit dem erdrückenden Gewicht von Stoner- und Doom-Einflüssen kombiniert. LO-PANs Debütalbum "Sasquanaut" aus dem Jahr 2009 brachte den sofortigen Durchbruch. Das zweite Album "Salvador" (2011) verfeinerte das Klangerlebnis und demonstrierte musikalische Reife. Im Jahr 2019 veröffentlichten LO-PAN "Subtle", das eine Weiterentwicklung ihres Sounds markierte. Die Band wagte das Risiko, mit einer introspektiven und atmosphärischen Herangehensweise neue emotionale Tiefen zu erkundete, was sich bei Kritikern und Fans gleichermaßen auszahlte. "Get Well Soon" läutet einen weiteren großen Sprung nach vorne für LO-PAN ein. Heavy, cool, eingängig und mit einer ausgeprägten emotionalen Kraft, die aus Erfahrung und Reife erwachsen ist, trägt "Get Well Soon" die Amerikaner sicherlich an neue Orte rund um den Globus.

Mit ihren unberechenbaren Live-Auftritten und Songs wie "Zurück zum Beton" und "Industriemädchen" sorgten S.Y.P.H. Ende der 70er für Furore - als eine der Bands, die rund um Düsseldorfs Ratinger Hof begannen, deutschsprachig zu texten. Die Band brach von Beginn an mit genre-konformistischen Erwartungshaltungen und machte Musik, die sich bei Rock, Punk und Kraut genauso bediente wie bei der Zügellosigkeit des Dadaismus und der Realität des Tagesgeschehens. Nach dem ersten Album und mehreren Singles (wiederveröffentlicht bei Tapete Records im Dezember 2024) produzierte die Band zwei weitere Alben - Pst und S.Y.P.H. (Album 4) - gemeinsam mit CANs Holger Czukay. Von 1978 bis 1981 entstanden neben Tapete Records veröffentlicht beide Alben gemeinsam mit einer Sammlung zuvor unveröffentlichter Raritäten - Punkraut 1978-1981. Auf dieser Compilation wurden rare und zuvor unveröffentlichte Aufnahmen aus den ersten drei Jahren der Bandgeschichte zusammengestellt: Die Songs "Blech" und "Mondpogo", 1978 live performt bei S.Y.P.H.s erstem Konzert im Düsseldorfer Carsch-Haus und fünf Aufnahmen, die zwischen 1978 und 1979 in Solingen entstanden. Außerdem gibt es drei Studio-Aufnahmen aus den Hamburger Container-Studios im Dezember 1981 - Aufnahmen aus einer Zeit, in der "sich die Band sowohl endgültig vom Punk als Musikrichtung verabschiedet hatte, als auch vom Einfluss des zwischenzeitlichen Produzenten Holger Czukay und einen völlig eigenen Stil gefunden hatte." (Kurt Dahlke, DAF)

Electronic music at its best offers a tantalising glimpse of the future, capturing the moment of conception where new worlds and genres are brought into being. Amsterdam-via-Berlin label Q1E2 (standing for “quality first, ego second”) embodies this expansive promise on their new various-artists compilation, a thrilling speed-run through the cosmic outer-reaches of contemporary club sounds that highlights the work of essential emerging producers from around the globe.

Milan producer Jack Bags opens the proceedings with “Natural Thing”, an astral deep-dance immersion with zero-gravity synthesizer pads and skeletal dub percussion that echo out through the void, sensuous vocal samples arriving like scattered transmissions from the stereo of some long-lost spacecraft. datSIM’s “Influx” races through kaleidoscopic sci-fi spacescapes, presenting a futuristic reimagining of UK bass sounds with dextrous organ melodics and widescreen atmospherics. Mike Riviera and Marco Ohboy bring us back down for a more earthly kind of ecstatic experience, cranking up the humidity and coaxing out the endorphins with the appropriately-titled “Euphoria” - a rugged, rave-adjacent heater that cleverly rearranges elements of classic house and garage into a decidedly modern club workout.

Elsewhere there’s a distinctive undercurrent of jazz flowing through the compilation, mapping out thrilling new evolutions of the music on and off the dancefloor. Dr Sud’s mesmeric rhythm excursion “Zaffiro” unfurls like the coils of a cosmic serpent, tessellating percussion and slinking subs tracing intricate beat geometries. A Soft Mist Production’s “Upside Down Rainbows” settles in for the afters with smoked-out soulful atmospherics, syrupy vocals curling and turning in the air like smoke vapors from the last vestiges of a still-lit cigarette. The Rabbit Hole’s “Tail Groove” closes out the proceedings with a surprising bait-and-switch - opening on lustrous lounge piano that could have been comped straight from a Bill Evans record, the track quickly gives way to interstellar bass ‘n’ breaks. The producer’s canny use of cello licks adds a grounded, organic feel, jazz futurism that recalls Photek or LTJ Bukem’s sampling experiments.

Taken together, the label’s new compilation provides a snapshot of a scene in constant evolution, taking the temperature of the modern electronic scene and finding it to be in rude health.

Written by Matthew Fidler

Refreshing Modern Metal meets Alternative und Nu-metal! Luna Kills sind zweifellos der erfrischendste modern Metal Newcomer der Szene, der Alternative- und Nu-Metal-Vibes mit von Game-Soundtracks inspirierter Elektronik kombiniert. Ihre Frontfrau Lotta zwingt das Publikum mit ihrem Jazz-Gesang im Hintergrund und ihrem unglaublichen Fry-Scream-Gesang in die Knie – es sei denn, es rast in Moshpits umher, wie man es bei ihren feurigen Live-Shows desöfteren sieht. Nachdem Luna Kills bereits die Tür zu ihrem geliebten Gaming-Team geöffnet hatten gab es ihre Musik auch auf der erfolgreichen mobilen App Beatstar zu hören.Die 2019 gegründete Band hat bereits ihre ersten Shows auf europäischen Bühnen bravorös absolviert und die Aufmerksamkeit mehrerer Rockradiosender in ihrer Heimat Finnland auf sich gezogen. Nun ist die Zeit reif, um ihr erstes Album in voller Länge bei SharpTone Records als Debüt zu veröffentlichen.

Das fünfte, den Durchbruch für Evan Dando bringende, Lemonheads-Album 'It's A Shame About Ray', wird zum 33-jährigen Jubiläum wieder als Single Vinyl in klassisch schwarz mit der Original-Tracklist nachgepresst (mit Download Card für die zusätzlichen Bonustracks der Deluxe Edition von 2022). Beschrieben von Musikjournalist und Autor Everett True als "Ein 30-minütiger Einblick in das, was es heißt, hart und schnell und locker und glücklich mit gleichgesinnten Kumpels zu leben, angetrieben von einer gemeinsamen Liebe zu ähnlichen Bands und Drogen und Alkohol und Freiheit". It's A Shame About Ray" hatte in jenen berauschenden, sorglosen Tagen des Jahres '92 eine beträchtliche Wirkung. Die Platte fängt perfekt Dandos Fähigkeit ein, die Sehnsucht und Lust der Teenager mühelos in einem zweiminütigen Popsong zu verpacken. Singles wie "My Drug Buddy" und der luftig-perfekte Pop des Titeltracks mögen herausstechen, aber die eigentliche Stärke des Albums liegt in den Tracks dazwischen; das wirklich fantastische 'Confetti' (über die Scheidung von Evans Eltern) und die atemberaubend lässige Akustik-Coverversion von 'Frank Mills' (aus dem Hippie-Musical Hair), eine Version, in der jedes Quäntchen Pathos und Gefühl für die verlorene Generation der 1960er mitzuschwingen scheint. Wenn Evan Dando Zeilen wie "I love him/but it embarrasses me/To walk down the street with him/He lives in Brooklyn somewhere/And he wears his white crash helmet" singt, weiß man erst richtig zu schätzen, wie wunderbar und verlockend Popmusik sein kann. Und dann gibt es da noch den Ansturm von Aufsässigkeit und Unverfrorenheit im wunderbar verkürzten 'Bit Part'; das aufgedrehte 'Ceiling Fan In My Spoon'... das war Jungs/Teenager-Popmusik mit Stil auf einem Niveau mit The Kinks, den frühen Undertones und den Wipers. "Ray sounds revelatory in its restlessness, mixing college pop with country flair and relocating Gus Van Sant's Portland atmosphere to New England." Pitchfork *****½ (Download only adiitional extras: 1 Mrs Robinson 2 Shakey Ground 3 My Drug Buddy (KCRW Session, 1992) 4 Knowing Me, Knowing You (Acoustic) 5 Confetti (Acoustic) 6 Alison's Starting To Happen (Acoustic) 7 Divan. Demo Recordings - Download only. 8 It's A Shame About Ray (Demo) 9 Rockin' Stroll (Demo) 10 My Drug Buddy (Demo) 11 Hannah & Gabi (Demo) 12 Kitchen (Demo) 13 Bit Part (Demo) 14 Rudderless (Demo) 15 Ceiling Fan In My Spoon (Demo) 16 Confetti (Demo))

Ein argentinisch-baskischer Grrrl-Powerpunkpop-Split! LAS VIN UP wurden 2008 im Süden von Buenos Aires gegründet. Die Band besteht aus drei Frauen und einem Gitarristen. Die Musik ist ein melodischer Mix aus RAMONES und MUFFS-Parts die Songs sind Ohrwürmer von den man nicht genug bekommen kann. Die Band ist ein fester Bestandteil der Buenos Aires-Punkszene, ihre Konzerte werden frenetisch vom Publikum gefeiert. LARRU BELTZAK kommen aus Onati, einer kleinen Stadt im Baskenland in Spanien. Die Band wurde 2020 gegründet, aber alle Musiker haben vorher schon in diversen Bands gespielt. Die Musikstil ist Punk mit unglaublichen melodischen Gitarren, dazu ein sehr ausdrucksstarker Gesang von Sängerin Naiara. Die Band singt auf baskisch. Die beiden CDs, die die Band bisher veröffentlicht hat, genießen Kultstatus in Spanien Die LP kommt eingeschweißt mit Einleger und vielen Infos. Pop Punkrock/Punkrock für Fans von RAMONES/RAMONAS, MUFFS, 77er Powerpop/Punkrock

Aguaturbia's second LP "Volumen 2" (1970) is an essential album to understand the construction of what we know today as Chilean rock. Aguaturbia's debut album was originally released in 1970 and showcases one of South America's most significant psychedelic bands from the late 60s and early 70s. Their influence in their native Chile -and beyond- was groundbreaking. In July that same year the band recorded "Volumen 2" that, just as raw and dynamic as the debut,delivers even heavier intensity than their debut LP. As expected, this album is raw and dynamic, featuring heavy rhythms, distortion, and exceptional phased female vocals reminiscent of Jefferson Airplane. Comparisons with the Grateful Dead, Country Joe and the Fish and Led Zeppelin can be drawn. Splendid heavy psych and proto-stoner tracks make this album a pioneer recording in the history of South American rock. The LP showcases breathtaking moments, like the psych-blues 'Heartbreaker' or 'I Wonder Who' where guitarist Carlos Corales shines. When he played solos at the gigs, the effect on the audience was silence and euphoria at the same time. In fact, Carlos Corales (guitar) and Willy Cavada (drums) were both professional musicians who had made a previous career in rock and roll bands. Other outstanding songs are 'Blues On The Westside', 'Waterfall' and the magnificent 'Well All Right'. Controversy accompanies the release of the album once again. In this case the cover artwork, a tribute to Salvador Dalí, scandalizes the most conservative sector of Chilean society. This outstanding album is now available again on vinylafter many years out of stock.

Smith/Kotzen ist die musikalische Zusammenarbeit zwischen den Musikern Adrian Smith von Iron Maiden
und Richie Kotzen, der Mitglied der Winery Dogs und selbst Solokünstler ist.
White Noise ist die Debütsingle des mit Spannung erwarteten zweiten Albums Black Light/White Noise
des Weltklasse-Duos der Sänger/Gitarristen Adrian Smith und Richie Kotzen. Dieser mitreißende Track
hebt ihre einzigartige Zusammenarbeit auf die Spitze, da ihr moderner Ansatz, sowohl auf dem Griffbrett
als auch stimmlich, ihre Liebe zum klassischen Hard Rock hervorruft. Dieser hymnische Aufruf zeigt einmal
mehr das Songwriting-Können dieser beiden Musiker für ihre weltweiten Fan-Legionen.

Kommt mit Stickerbogen, um das Frontcover selbst zu designen. Mit 'Es schmeckt wieder' präsentieren die LimboBoys ihr lang erwartetes Debütalbum. Die zehn Songs vereinen rohe Punkenergie mit Einflüssen verschiedenster Genres zu einem explosiven Cocktail.

Path of Fire by Aeon returns to the market on vinyl, a fierce and unforgiving blast of death metal that pushes boundaries with its intense riffs and powerful lyrics. Originally released in 2010, this album cemented Aeon’s reputation for brutal, precision-driven death metal, infused with dark themes of anti-religion, rebellion, and defiance. Path of Fire brings an unfiltered, visceral approach to the genre, making it essential listening for die-hard metal fans and collectors. Tracks like "Forgiveness Denied" and "Kill Them All" capture the essence of Aeon’s style: rapid-fire guitar riffs, thunderous drumming, and an unrelenting vocal performance by frontman Tommy Dahlström. With Zeb Nilsson and Daniel Dlimi delivering searing guitar work, Marcus Edvardsson on bass, and Arttu Malkki on drums, the band crafts a soundscape that is both relentless and intricate. Every song on Path of Fire is a journey through extreme metal, marked by high-octane aggression and skilled musicianship.

Path of Fire by Aeon returns to the market on vinyl, a fierce and unforgiving blast of death metal that pushes boundaries with its intense riffs and powerful lyrics. Originally released in 2010, this album cemented Aeon’s reputation for brutal, precision-driven death metal, infused with dark themes of anti-religion, rebellion, and defiance. Path of Fire brings an unfiltered, visceral approach to the genre, making it essential listening for die-hard metal fans and collectors. Tracks like "Forgiveness Denied" and "Kill Them All" capture the essence of Aeon’s style: rapid-fire guitar riffs, thunderous drumming, and an unrelenting vocal performance by frontman Tommy Dahlström. With Zeb Nilsson and Daniel Dlimi delivering searing guitar work, Marcus Edvardsson on bass, and Arttu Malkki on drums, the band crafts a soundscape that is both relentless and intricate. Every song on Path of Fire is a journey through extreme metal, marked by high-octane aggression and skilled musicianship.

Smith/Kotzen ist die musikalische Zusammenarbeit zwischen den Musikern Adrian Smith von Iron Maiden
und Richie Kotzen, der Mitglied der Winery Dogs und selbst Solokünstler ist.
White Noise ist die Debütsingle des mit Spannung erwarteten zweiten Albums Black Light/White Noise
des Weltklasse-Duos der Sänger/Gitarristen Adrian Smith und Richie Kotzen. Dieser mitreißende Track
hebt ihre einzigartige Zusammenarbeit auf die Spitze, da ihr moderner Ansatz, sowohl auf dem Griffbrett
als auch stimmlich, ihre Liebe zum klassischen Hard Rock hervorruft. Dieser hymnische Aufruf zeigt einmal
mehr das Songwriting-Können dieser beiden Musiker für ihre weltweiten Fan-Legionen.

NOW Music is pleased to announce NOW Presents…Classic Soul, a stunning 5LP boxset of 85 of the greatest 60s & 70s Soul tracks ever... Out September 22nd!



LP1 opens with ‘I Say A Little Prayer’ from the “Queen of Soul”- Aretha Franklin, the peerless ‘Walk On By’ from Dionne Warwick and followed by massive hits from Marvin Gaye with the #1 ‘I Heard It Through The Grapevine’ and Stevie Wonder’s ‘I Was Made To Love Her’, plus classic tracks from The Temptations and Otis Redding. Flip to the other side for legendary groups – The Supremes, The Ronettes, The Marvelettes, The Velvelettes and Martha Reeves & The Vandellas.



LP2 begins with the powerhouse vocals of Tina Turner (with Ike) on ‘River Deep, Mountain High’. Top tracks from the Jackson 5 & the Four Tops give way to a run of Northern Soul classics from Frankie Valli & The Four Seasons with ‘The Night’, ‘Tainted Love’ from Gloria Jones, Frank Wilson’s legendary ‘Do I Love You’, and ‘Green Onions’ from Booker T. & The M.G.'s. Side 2 begins with the superb vocals of Ben E. King with ‘Stand By Me’ and Percy Sledge with ‘When A Man Loves A Woman’. Another Otis Redding classic alongside the genius of both James Brown and Nina Simone brings this LP to a close.



The A-Side of LP3 kicks off with the signature smash from Aretha Franklin ‘Respect’ before the first UK #1 for the Motown label from The Supremes with ‘Baby Love’, and there’s still room for Smokey Robinson & The Miracles, The Drifters, and another #1 from Freda Payne. Side B begins with one of the most iconic and funky baselines ever on ‘Papa Was A Rollin’ Stone’ from The Temptations and the classic grooves ‘Move On Up’ from Curtis Mayfield, Isaac Hayes’ ‘Theme from “Shaft”’, the emphatic ‘War’ from Edwin Starr and the cool sophistication of ‘California Soul’ from Marlena Shaw lead to the closing track ‘Could It Be I’m Falling In Love’ from The Spinners.



LP4 begins with a run of beloved tracks from iconic artists opening with the politically charged masterpiece ‘What’s Going On’ from Marvin Gaye, followed by Al Green, Bill Withers and Billy Paul, plus The Stylistics and The Delfonics to add to the selection of celebrated groups on this release. The second side begins with the exceptional ‘Killing Me Softly With His Song’ from Roberta Flack, before the stunning vocals of Minnie Riperton’s ‘Lovin’ You’ and Deniece Williams, The Three Degrees and Gladys Knight. The Jackson 5 bring this disc to a close with their timeless ballad ‘I’ll Be There’.



LP5 contains a run of 1970s favourites beginning with ‘Ain’t No Mountain High Enough’ from Diana Ross and ‘You're The First, The Last, My Everything’ from Barry White. ‘Fantasy’ from Earth, Wind & Fire, ‘Summer Breeze, Pt. 1’ from The Isley Brothers and ‘Love Train’ from The O’Jays all feature before the Commodores kick off the final side with ‘Three Times A Lady’. Rose Royce, Peaches & Herb and a second selection from Gladys Knight & The Pips feature along with George Benson, before the “Prince of Soul” Marvin Gaye brings this essential collection home with ‘Let’s Get It On’.



85 tracks across 5 stunning LPs, NOW Presents Classic Soul... Out September 22nd!

Dua Lipa veröffentlicht zum bevorstehenden 5-jährigen Jubiläum ihres mit einem GRAMMY Award ausgezeichneten und mit Platin zertifizierten zweiten Studioalbum Future Nostalgia eine 3LP Special-Edition.
Gepresst auf einer gelben Splatter-Vinyl und zwei schwarzen Vinyl, enthält das 3-LP-Set die 11 OriginalTracks des Albums sowie die Deluxe Moonlight Edition und das Remix-Album Club Future Nostalgia.

Es ist ein Fall von popkultureller Archäologie. Eine Spurensuche der elektronischen Musik. Nach über 30 Jahren tauchen verschollene Tapes von Holger Czukay wieder auf, die er einst "zur freien Verfügung" eingespielt hatte. Eine Sound-Meditation von 1997, die nun erstmals neu gemastert im Original und in einer "Version" von die ANGEL (Ilpo Väisänen / Dirk Dresselhaus) und Zappi W. Diermaier von der Krautrock-Legende Faust vorliegt.

Die Arbeiten aus dem Czukay-Studio sind eigenwillige Klangstrukturen, die Mastering-Ingenieur Dresselhaus alias Schneider TM einschätzt als "futuristisches Kleinod, das für seine Entstehungszeit musikalisch weit vorne ist." Für ein abstraktes Klanggebilde "tief und emotional" wie er sagt. Eine Komposition, die mit Avantgarde oder Neue Musik nur unzureichend beschrieben ist. Ein echter Czukay eben. Die Genese dieser Aufnahmen führt in die freigeistigen 1990er, als Holger Czukay in Köln mit jüngeren Techno-Kollegen wie Dr. Walker von Air Liquide mit Beats experimentierte und sich ansonsten sehr für die leise Explosion der digitalen Medien interessierte.

Es war der Tech-Pionier und Medienkünstler Arthur Schmidt alias Gvoon, der ihn in langen Gesprächen auf die (damals futuristische) Data-Maschine "RealityEngine" brachte, mit der sich virtuelle Welten erschaffen ließen. Vom Full-Body-Tracking-System bis zum gemeinsamen Prototyp eines "Internet-TV-Senders". Darauf liefen experimentelle Czukay-Videos, die er mit neuen Samples und Klangfragmenten ausstattete. Später wurde eine kontemporäre Show namens "Czukay/Gvoon:Magazine" daraus und auch die "Can-Live-Soloprojekts" im März 1999, ausgestattet mit der Body-Tracker-Technik von Gvoon. Die DDR-Vergangenheit seines Tech-Sparringspartners Schmidt, der ihm von seiner Zeit in Stasi-Haftanstalten erzählte, setzte in Czukay einen kreativen Prozess frei. Er setzte dieses Trauma in Töne um und machte ihm ein musikalisches Geschenk. "Gvoon-Brennung 1", eine Gabe, die Schmidt "irgendwann" einmal verwenden könne. Einfach so. Ein Soundtrack, der ganz profan auf Digital Audio Tape übergeben wurde.

Über 20 Jahre später brachte Schmidt das "Czukay-Geschenk" für eine zum Kunstwerk umfunktionierte Verhörzelle des Ministeriums für Staatssicherheit (MfS) wieder zum Einsatz. Als Installation für einen stockfinsteren, bedrückenden Raum mit Gummiwänden. Hier stieß wiederum Dresselhaus auf das Material. Ihm wurde klar, dass er dort mehr hörte als irgendwelche 1990er-Fragmente: "Es ist irgendwie Blues-mäßig, auf eine kybernetische und abstrakte Art." "Mit einem sehr langsamen Groove, der einen die gesamte Strecke aufmerksam hält", sagt Dresselhaus. Er beschreibt den Mastering-Prozess sowie die Neubearbeitung in Form der "Gvoon-Version 1" als Balanceakt zwischen Respekt vor dem historischen Material und einer zeitgemäßen Studio-Bearbeitung.

Eine respektvolle Verbeugung zum 87sten Geburtstag von Holger Czukay im März 2025.

Mit "Glory" veröffentlicht Mike Hadreas aka Perfume Genius sein siebtes Studioalbum. Zusammen mit seinem Partner Alan Wyffels und Produzent Blake Mills ist eine Platte entstanden, die nach außen hin strahlt, in seinen makabren Bildern und seinem aufgewühlten Innern aber das Tor in eine Welt von Entfremdung, Sehnsucht und Verlangen aufmacht. Es ist der Konflikt zwischen dem Außen und dem Innen, der Hadreas beschäftigt, der Widerspruch zwischen einem künstlerischen Leben in der Öffentlichkeit und dem Wunsch nach Isolation. In seinen Charakterskizzen betrachtet der US-Künstler mit der Sorgfalt eines Schriftstellers Szenen von Freundschaft, Verlangen und Intimität durch eine queere Prima, während er sich musikalisch geöffnet und in seinem Songwriting-Prozess mehr Raum für Gruppendynamik gelassen hat: "Es ist auf eine Weise kollaborativ, die es besser macht", so Hadreas, "aber auch beängstigender - es fühlt sich verletzlicher an". Dass Glory dennoch ein zutiefst persönliches Album geworden ist, liegt auch daran, dass Hadreas seine eigenen Ängste vor dem Hintergrund der Entwicklung einer den Zeitgeist durchdringenden, allgemeinen Paranoia reflektiert. Mit seinen fein gesponnenen Tracks wirkt "Glory" beizeiten wie eine Kollektion neuer Standards für queere Romantiker und alte Seelen im Tumult der Gegenwart.

Dogma, die treuen Wahrheitssucher, veröffentlichen ihr selbstbetiteltes Debütalbum jetzt auf CD und LP. Das Album erzählt eine kraftvolle
musikalische Geschichte, die tief in die menschliche Psyche eindringt. Frontfrau Lilith sagt: „Auf unserem Debütalbum enthüllen wir eine rohe und
unverblümte Erzählung, die den Kampf gegen aufgezwungenen Glauben, ungerechte Zensur und die Befreiung von unlogischen Überzeugungen
beleuchtet. Es ist eine Reise durch verlorene Unschuld und eine Rebellion gegen archaische Zwänge. Ein kühnes Statement, das die Auflehnung gegen
gesellschaftliche Normen einfängt. Es geht darum, sich zu befreien, unsere Wahrheit anzunehmen und die uns auferlegten Beschränkungen
herauszufordern.“
Lilith führte weiter aus: „Visuell ist das Album-Artwork eine gewagte Reflexion der Allgegenwart der Lust in der Menschheit, unabhängig von allen
Bedingungen. Es dient als kühnes visuelles Testament, das die Wahrheit entlarvt, dass Lust ein inhärenter Teil unserer Natur ist, frei von jeglichen
auferlegten Beschränkungen wie falscher Moral und unlogischem Glauben.“ Dogma fordert uns auf, die Rebellion anzunehmen und unsere fleischlich
Gelüste zu entfesseln. Sie werfen die Ketten der Bescheidenheit beiseite und beschwören einen Sturm der Sinnlichkeit herauf, der unerschütterliche
Aufmerksamkeit und leidenschaftliches Mitmachen verlangt

Die verbitterte Tochter eines toten Predigers, die in einem Exodus gefangen ist, schlängelt sich durch einen schwindelerregenden Ausbruchsversuch
aus ihrer erstickenden Erziehung, nur um am Ende in deren Fängen zerquetscht zu werden.
Hayden Anhedönia, die Frau hinter dem Vorhang, ist die Architektin der viszeralen und eindringlichen Welt von Ethel Cain. Nach über vier Jahren
akribischer Arbeit an ihrem Debütalbum und der dazugehörigen visuellen Welt wurde Preacher's Daughter im Mai 2022 veröffentlicht und von den
Kritikern hoch gelobt. Das Album fand großen Anklang bei der Fangemeinde ihrer Töchter und wurde von der New York Times, Vogue, NPR, Billboard,
Vice, TheFADER, NYLON, Paper Magazine, Pitchfork, W Magazine, V Magazine und vielen mehr bewundert.

Die verbitterte Tochter eines toten Predigers, die in einem Exodus gefangen ist, schlängelt sich durch einen schwindelerregenden Ausbruchsversuch
aus ihrer erstickenden Erziehung, nur um am Ende in deren Fängen zerquetscht zu werden.
Hayden Anhedönia, die Frau hinter dem Vorhang, ist die Architektin der viszeralen und eindringlichen Welt von Ethel Cain. Nach über vier Jahren
akribischer Arbeit an ihrem Debütalbum und der dazugehörigen visuellen Welt wurde Preacher's Daughter im Mai 2022 veröffentlicht und von den
Kritikern hoch gelobt. Das Album fand großen Anklang bei der Fangemeinde ihrer Töchter und wurde von der New York Times, Vogue, NPR, Billboard,
Vice, TheFADER, NYLON, Paper Magazine, Pitchfork, W Magazine, V Magazine und vielen mehr bewundert.

Fausts Herangehensweise an Rockmusik (im weitesten Sinne) beinhaltet Elemente der elektronischen Musik und der Improvisation, Drones und Dissonanz und so wurden sie zu einer der wichtigsten Gruppen der Kosmische Musik bzw. des Krautrocks. Ihr Debütalbum war innovativ und wurde von der Kritik gelobt, verkaufte sich aber nicht sehr gut. Nach den schlechten Verkaufszahlen des Debüts präsentiert das nachfolgewerk "So Far" (1972) die kommerziellere und zugänglichere Seite von Faust, ohne ihren fortschrittlichen und experimentellen Charakter aufzugeben. Es ist ein perfektes Album, um die Diskografie der Band zu erkunden, denn es enthält einen ihrer bekanntesten Songs, It's a Rainy Day, Sunshine Girl,, und gilt als ein beeindruckendes Werk, das mit dem ersten Album von Neu! oder Cans Tago Mago" gleichzusetzen ist. Vor anderen Künstlern wie Throbbing Gristle und Nurse with Wound waren Faust, die 1971 in Hamburg/Deutschland gegründet wurden, Pioniere bei der Schaffung industrieller und futuristischer Atmosphären unter Verwendung bearbeiteter Rhythmen, wie in dem Stück Mamie is Blue". Seit geraumer Zeit nicht mehr auf Vinyl erhältlich, gibt es hier eine lang erwartete Wiederveröffentlichung dieses essentiellen Krautrock-Meisterwerks. Ein unverzichtbares Album des Kanon des Krautrocks. Zuletzt offiziell vor 15 Jahre auf Vinyl erhältlich, nun remastered von den Originalbändern. 180g Vinyl. Inklusive Booklet.

"Volcanic Tongue" war ein Plattenladen, der von 2005-2015 in Glasgow von David Keenan und Heather Leigh betrieben wurde und zeitgenössische DIY-Musik aus der ganzen Welt in kleinen selbstgemachten CD-R-Auflagen veröffentliche. Parallel versuchte man, vergessene Künstler aus der Vergangenheit ins Rampenlicht zu rücken, die ihre Musik oft als Privatpressung veröffentlicht hatten. Der Laden war für seine wöchentliche Mailingliste bekannt, in der Keenan enthusiastisch über Neuankömmlinge rappte, insbesondere über die Platte der Woche, die den Spitznamen "tip of the tongue" (Zungenspitze) erhielt. Dieser eklektische Sampler mit 20 "tips of the tongue" - von Outsider-Synth über Psych-Folk bis zu kaputtem Rock'n'Roll, aufgenommen zwischen 1968-2013 - ist eine Hommage an eine lebendige und vielseitige Underground-Avantgarde. Black Vinyl 2LP in PVC-Hülle, von Julian House designt, mit bedruckten Innentaschen samt Linernotes von David Keenan zu jedem Künstler.

PS: Gleichzeitig erscheint beim White Rabbit-Verlag eine Deluxe-Ausgabe des gleichnamigen Buches mit einer CD-Version des Samplers, limitiert auf 1.000 Exemplare, und signiert von Autor David Keenan und Designer Julian House.

Diese Sonderveröffentlichung feiert den 20. Jahrestag von The Grind Date. Die LP ist als Splatter-Vinyl
in limitierter Auflage erhältlich und enthält neben dem Originalalbum 4 Instrumentalversionen der Haupttitel. Die 2CD enthält außerdem 2 brandneue Titel, die während derselben Sessions wie The Grind Date
aufgenommen wurden. Diese noch nie zuvor veröffentlichten Titel mit den Titeln „Respect“ und „Bigger“
ergänzen dieses bereits bekannte Album perfekt.
De La Soul ist eine einflussreiche Hip-Hop-Gruppe, die Ende der 1980er Jahre gegründet wurde. Das
Trio, bestehend aus den Mitgliedern Kelvin Mercer (Posdnuos), David Jude Jolicoeur (Trugoy the Dove)
und Vincent Mason (Maseo), ist für seinen einzigartigen Sound und seine innovative Herangehensweise an
Hip-Hop bekannt. Ihnen wird oft zugeschrieben, dass sie mit ihrem eklektischen Stil, ihrer Verwendung
von Sampling und ihren positiven Botschaften die Landschaft des Genres mitgestaltet haben.
„The Grind Date“ ist das sechste Studioalbum von De La Soul und wurde 2004 veröffentlicht. Das Album markierte eine bedeutende Rückkehr der Gruppe nach einer Pause seit ihrem letzten Album im Jahr
2001. „The Grind Date“ zeigt De La Souls charakteristische Mischung aus cleveren Texten, innovativer
Produktion und einer Mischung aus verspielten und introspektiven Themen. Das Album enthält eine Fülle
spannender Gastauftritte von Künstlern, darunter MF Doom, Ghostface Killah, Flava Flav und Sean Paul.

Because Sound Matters' meticulous One-Step process creates the definitive sounding audiophile version of k.d. lang Ingénue. This all-analog release comes from the original first-generation master tapes for the first time. Vinyl guru and editor Michael Fremer says, "This k.d. One-Step is insane – It's otherworldly great!"

This One-Step version is strictly limited to 3,000 copies. The album is housed inside a top-quality, foil-stamped, uniquely designed numbered slipcase. The enclosed gatefold jacket will feature an "old style" tip-on jacket with the original artwork.

Special care has been taken to faithfully preserve the original sound with exceptional clarity and depth, capturing the recording's nuances and subtleties at every step to create the best sounding record possible.

The One-Step process is highly regarded among audiophiles and collectors for its unparalleled sound fidelity and represents the pinnacle of vinyl manufacturing craftsmanship.

Ingénue was originally released March 17, 1992 and is k.d. lang's second solo album.

Upon release, the album charted at #18 in the US, #13 in Canada, #3 in the UK and Australia and #1 in New Zealand. Nominated for six Grammy® Awards with the breakout single "Constant Craving" winning a Grammy® Award for Best Female Pop Vocal Performance. "Miss Chatelaine" and "The Mind of Love" were follow-up singles.

k.d. received universal critical acclaim for the album from publications like Mojo, Pitchfork, Rolling Stone, Uncut and dozens more! Today, Ingénue is a true classic album and considered one of the great audiophile recordings of the modern era. This One-Step version certainly proves that!

Notes for This Release:

Ingénue was originally recorded and mixed on analogue tape and produced by Greg Penny, Ben Mink and k.d. lang. The original analogue master tapes were directly used as the audio source for this One-Step pressing! This is the first time the analogue tapes have been used as a vinyl source for this brilliant recording. The results are stunning.

Because Sound Matters used the Neotech VR900-D2 180g High-Performance vinyl compound, which is the same as what is known as Super Vinyl – the best in the world.

Chris Bellman at Bernie Grundman Mastering cut the lacquers with meticulous care! He also did the original mastering of the CD release in 1992.

Dorin Sauerbier at Record Technology, Inc (R.T.I.) has been plating records for decades and is considered the best in the world – he also has done more One-Step processing than anybody. This is a vital step in the process to ultimately delivering the absolute best sounding version of Ingénue ever.

Record Technology, Inc did the pressing – using the exact pressing machine used for so many other One-Step releases. The QC team is constantly monitoring each copy as it comes off the press.

Because Sound Matters' slipcases and gatefold "old style" tip on original art jackets were printed by world-renowned Stoughton Printing Company.

This new all-analogue edition will draw you into the music as never before—at least it did me. The sonic picture is rich, well-textured, harmonically saturated, spatially deep and all the rest of the audiophile buzzwords that no doubt the producers (who include lang) intended to give listeners but until now couldn't fully deliver. The musical flow will have you swooning in your seat. Before the opener 'Save Me' concludes you may already feel overwhelmed and in need of lifting the stylus to catch your emotional breath...What a treat!
-Michael Fremer, Tracking Angle, Music 11/10, Sound 11/10

Nicht nur mit Jazz setzt Blue Note Records seit Jahren Zeichen. Neu auf dem US-Label ist jetzt auch die
Londoner Sängerin, Songwriterin und Gitarristin Maya Delilah, frisch von Spotify zum „Artist To Watch
2025“ ernannt, das sichere Zeichen eines aufgehenden Sterns.
Die 24-Jährige besuchte die renommierte BRIT School, zu deren Absolventen auch Adele und Amy Winehouse gehörten. Während des Lockdowns veröffentlichte sie im Social Media lässige Musikclips mit Gitarre
und hat inzwischen auf TikTok 600.000 und Instagram 310.000 Follower, darunter prominente Fans wie
Shawn Mendes und James Bay.
Seit Maya bei Blue Note unter Vertrag ist, hat sie eine Reihe fabelhafter Singles veröffentlicht, die 12
Songs ihres in London und LA aufgenommenen Debütalbums sind von akustischem Soul-Pop-Feeling durchdrungen, enthalten aber auch satte Country-, Blues- und Gospel-Anklänge, sowie eine Portion Funk. Eine
Musikerin von der man ganz sicher noch viel hören wird.

Introducing the Second Release from Microtonal Records on Vinyl Microtonal Records presents its highly anticipated second release, a celebration of the rich and diverse sounds of Aotearoa / New Zealand.

This exclusive vinyl release features five exceptional artists who are making waves in the electronic music scene. Side A opens with two remarkable collaborations. The first track, "Osiris Call," is a mesmerising creation by Seb Selknam, the mastermind behind Cultrun Cult Records, and Herman Saiz, the force behind Sounds of Sirius. This track has been expertly pre-mastered by the renowned Silat Beksi, ensuring an unparalleled auditory experience. Following this is "Phantasus," a captivating piece by Herman Saiz and HRZNTL, the owner of Microtonal Records. Side B continues the journey with Arokz's "Musical Gees," a track that showcases his unique sonic signature. Concluding the release is Vedana's "Lost in Nostalgia," a beautiful and evocative composition that lingers in the mind long after the needle lifts.

Immerse yourself in the vibrant sounds of Aotearoa / New Zealand with this exceptional vinyl release from Microtonal Records.

Mit "Glory" veröffentlicht Mike Hadreas aka Perfume Genius sein siebtes Studioalbum. Zusammen mit seinem Partner Alan Wyffels und Produzent Blake Mills ist eine Platte entstanden, die nach außen hin strahlt, in seinen makabren Bildern und seinem aufgewühlten Innern aber das Tor in eine Welt von Entfremdung, Sehnsucht und Verlangen aufmacht. Es ist der Konflikt zwischen dem Außen und dem Innen, der Hadreas beschäftigt, der Widerspruch zwischen einem künstlerischen Leben in der Öffentlichkeit und dem Wunsch nach Isolation. In seinen Charakterskizzen betrachtet der US-Künstler mit der Sorgfalt eines Schriftstellers Szenen von Freundschaft, Verlangen und Intimität durch eine queere Prima, während er sich musikalisch geöffnet und in seinem Songwriting-Prozess mehr Raum für Gruppendynamik gelassen hat: "Es ist auf eine Weise kollaborativ, die es besser macht", so Hadreas, "aber auch beängstigender - es fühlt sich verletzlicher an". Dass Glory dennoch ein zutiefst persönliches Album geworden ist, liegt auch daran, dass Hadreas seine eigenen Ängste vor dem Hintergrund der Entwicklung einer den Zeitgeist durchdringenden, allgemeinen Paranoia reflektiert. Mit seinen fein gesponnenen Tracks wirkt "Glory" beizeiten wie eine Kollektion neuer Standards für queere Romantiker und alte Seelen im Tumult der Gegenwart.

Im Lateinischen bedeutet das Wort Gemini "zwei zusammen" oder "Zwillinge". Astrologisch gesehen sind Zwillinge unter anderem dafür bekannt, dass sie neugierig und vielseitig sind. Für die 9-köpfige (meist) instrumentale Combo The Sure Fire Soul Ensemble aus San Diego waren Jazz und Funk schon immer die beiden Genres, die sie konsequent und effektiv miteinander verschmolzen haben und die das Fundament ihres Sounds bilden. Mit ihrer stilistischen Neugier und Vielseitigkeit haben sie dieses Fundament auf ihrem neuen 11-Song-Longplayer für Colemine Records weiter ausgebaut. Aufgenommen zwischen Ende 2021 und Anfang 2024 im The Kitchen II in ihrer Heimat Lemon Grove, Kalifornien, lenken SFSE ihre ,introspektive Partymusik" in neue klangliche Gefilde. Während ihr Breakbeat-lastiger Funk-Soul-Jazz immer noch der Eckpfeiler ihres Sounds ist, wie er in Stücken wie ,Makin' Moves", ,TheGrifter" und ,Don't Trip" zum Ausdruck kommt, haben sie begonnen, mehr und mehr Einflüsse von Library-Musik-Labels wie KPM Music, spirituell orientierten Jazz-Labels wie Tribe & Black Jazz Records und exotisch angehauchten Jazz-Künstlern wie Cal Tjader und Dorothy Ashby aufzunehmen. Jetzt lehnen sie sich mehr an den ,introspektiven" Teil ihres Sounds an, insbesondere bei ,Mother Earth", ,Freddie" und dem Titeltrack, und beschwören die Geister von Freddie Hubbard, Phil Ranelin, Wendell Harrison, Bubbha Thomas, Chester Thompson und sogar Cannonball Adderley in seiner kopflastigsten und kosmischsten Zeit herauf (hören Sie sich Adderleys Alben ,Soul Zodiac" und ,Soul of The Bible" als Referenz an). ,Corporatocracy" geht noch einen Schritt weiter mit einem ausgedehnten Tabla-Solo, das auf der perkussiven Welle reitet, bevor es in seinen funkgetriebenen, modalen Vibe übergeht. In der aktuellen Besetzung mit Tim Felten an den Tasten, Jake Najor am Schlagzeug, Omar Lopez am Bass, Kiko Cornejo Jr. an Conga/Percussion, Aquiles ,Lito" Magana an der Gitarre, Wili Fleming an der Posaune, Sheryll Felten an der Percussion, und Jesse Audelo und Travis Klein am Saxophon und an der Flöte. SFSE bleibt dem Funk treu, traut sich aber auch, neue Wege zu gehen, die sie bisher noch nicht beschritten haben, und betritt damit faszinierendes Neuland in ihrem Gesamtsound.

Im Lateinischen bedeutet das Wort Gemini "zwei zusammen" oder "Zwillinge". Astrologisch gesehen sind Zwillinge unter anderem dafür bekannt, dass sie neugierig und vielseitig sind. Für die 9-köpfige (meist) instrumentale Combo The Sure Fire Soul Ensemble aus San Diego waren Jazz und Funk schon immer die beiden Genres, die sie konsequent und effektiv miteinander verschmolzen haben und die das Fundament ihres Sounds bilden. Mit ihrer stilistischen Neugier und Vielseitigkeit haben sie dieses Fundament auf ihrem neuen 11-Song-Longplayer für Colemine Records weiter ausgebaut. Aufgenommen zwischen Ende 2021 und Anfang 2024 im The Kitchen II in ihrer Heimat Lemon Grove, Kalifornien, lenken SFSE ihre ,introspektive Partymusik" in neue klangliche Gefilde. Während ihr Breakbeat-lastiger Funk-Soul-Jazz immer noch der Eckpfeiler ihres Sounds ist, wie er in Stücken wie ,Makin' Moves", ,TheGrifter" und ,Don't Trip" zum Ausdruck kommt, haben sie begonnen, mehr und mehr Einflüsse von Library-Musik-Labels wie KPM Music, spirituell orientierten Jazz-Labels wie Tribe & Black Jazz Records und exotisch angehauchten Jazz-Künstlern wie Cal Tjader und Dorothy Ashby aufzunehmen. Jetzt lehnen sie sich mehr an den ,introspektiven" Teil ihres Sounds an, insbesondere bei ,Mother Earth", ,Freddie" und dem Titeltrack, und beschwören die Geister von Freddie Hubbard, Phil Ranelin, Wendell Harrison, Bubbha Thomas, Chester Thompson und sogar Cannonball Adderley in seiner kopflastigsten und kosmischsten Zeit herauf (hören Sie sich Adderleys Alben ,Soul Zodiac" und ,Soul of The Bible" als Referenz an). ,Corporatocracy" geht noch einen Schritt weiter mit einem ausgedehnten Tabla-Solo, das auf der perkussiven Welle reitet, bevor es in seinen funkgetriebenen, modalen Vibe übergeht. In der aktuellen Besetzung mit Tim Felten an den Tasten, Jake Najor am Schlagzeug, Omar Lopez am Bass, Kiko Cornejo Jr. an Conga/Percussion, Aquiles ,Lito" Magana an der Gitarre, Wili Fleming an der Posaune, Sheryll Felten an der Percussion, und Jesse Audelo und Travis Klein am Saxophon und an der Flöte. SFSE bleibt dem Funk treu, traut sich aber auch, neue Wege zu gehen, die sie bisher noch nicht beschritten haben, und betritt damit faszinierendes Neuland in ihrem Gesamtsound.

Der gefeierte Komponist (A Scanner Darkly, Before Midnight, Hit Man) und musikalische Außenseiter Graham Reynolds veröffentlicht sein erstes Soloalbum für Fire Records. Gepresst auf limitiertem lila/weißem Splatter-Vinyl in einem Deluxe Die Cut Mountain Sleeve. Eine sozio-geografische Reise entlang der Sierra im Kopf. Der herausragende Titeltrack "Mountain (Part 1)" ist voll von romantischen orchestralen Schwüngen, die das Bild einer weiten Landschaft heraufbeschwören, die von einem einzelnen Gipfel unterbrochen wird, während "...Part 2" einen zerklüfteteren Weg einschlägt, der einen kantigen Bergrücken überquert, bevor er sich in einem Hermann-esken Hitchcock-Stück festigt. "Mt. Monadnock" in New Hampshire wird namentlich erwähnt, während der "Enchanted Rock" (ein donnerndes, an die Einstürzenden Neubauten erinnerndes Wiedererwachen der Sinne, das von Grahams charakteristischer dröhnender Orchestertrommel begleitet wird) etwas außerhalb von Austin, Texas, steht, wo Reynolds seit über 30 Jahren zu Hause ist. Das Album wurde von Reynolds komponiert und eingespielt, mit Beiträgen vieler seiner musikalischen Freunde. Produziert und abgemischt wurde es von geheimnisvollen englischen Duo PeterTalisman. Das Album birgt einige Überraschungen, Austin-Nachbar Jad Fair (Half Japanese) taucht mit Backing Vocals auf, ebenso die italienische Chanteuse Marta del Grandi, deren beschwörende Worte auf "Linger In Silence" das exquisite siebenminütige "Prophet Harmonic" wieder zum Leben erwecken. ,Dieses Album ist sehr persönlich. Es beginnt mit Monadnock, dem ersten Berg, den ich je bestiegen habe, oben in Neuengland. Die erste Seite endet mit dem Enchanted Rock, dem ersten Berg, den ich in meiner Wahlheimat Texas bestiegen habe. Und obwohl ich schon mein ganzes Leben lang Musik veröffentlicht habe, ist dies das erste Mal, dass ich für etwas Eigenes, das nicht an einen Film oder ein anderes Medium gebunden ist, echte Labelunterstützung bekomme. In gewisser Weise ist es also mein erstes echtes Soloalbum", so Graham Reynolds.

Streetcore - Skinhead Hardcore vom Bosporus, aus dem Herzen Istanbuls! Sie gehören zu den Pionieren dieser Subkultur in der Türkei - Die türkische Skinhead-Band Ofisboyz 2003 ins Leben gerufen - diverse personelle Wechsel - entwickelte sich mit der Zeit ein härterer und aggressiverer Sound. Aber Gitarren-Melodien können sie auch. Die Band selber beschreibt ihre Musik als eine Mischung aus Hardcore und Oi! und nennen es einfach "Skinhead Hardcore". Ofisboyz beschäftigen sich in ihren Liedern mit klassischen Themen wie Fußball, Freundschaft und Problemen aus dem Alltag, aber auch politisch nehmen sie Stellung! Auf Türkisch oder auf Englisch. 300 Stück weltweit, klassisch schwarzes Vinyl, 180g durchnummeriert.

Was ist ein "Boogie"? In der Umgangssprache ist es ein Tanz oder eine Gelegenheit zum Tanzen. Da es sich hier um ein Destroyer-Album handelt und nicht um den allgemeinen Sprachgebrauch, sind die Implikationen eines Titels wie "Dan's Boogie" verführerischer und gefährlicher zugleich. "Ein Boogie ist ein Täuschungsmanöver, ein Betrug, der nicht ganz funktioniert, die Bewegungen, die wir machen, wenn wir damit konfrontiert werden", erklärt Dan Bejar. "Ich denke an Spionage, Doppelagenten, die mit einem offenen Auge schlafen und die Ausgänge im Auge behalten. Aber ich denke auch an kleine Siege und Niederlagen auf der Straße und an Improvisation". Um "Dan's Boogie" aufzunehmen, musste Bejar eine Reihe von gewollten und ungewollten Hindernissen überwinden, um die Songs zu schreiben. Die Monate nach der Fertigstellung von "LABYRINTHITIS" wurden zu einem Jahr und dann zu zwei Jahren, in denen Bejar sich selbst den Neujahrsvorsatz gab, jeden Tag eine Stunde lang Klavier zu spielen. Das hat ungefähr vier Tage gedauert, aber die Songs, die Bejar als Ergebnis dieses Vorsatzes bezeichnet - darunter "Cataract Time", "Hydroplaning Off the Edge of the World", "Bologna" und "Dan's Boogie" - sind allesamt Destroyer-Songs aus dem breiten Spektrum, das Bejar und seine Mitstreiter für sich selbst geschaffen haben: Spektakuläre Pop-Epen, persönliche Piano-Balladen und schwelende Stimmungsbilder, die die Grenzen zwischen Song, Roman und Kino verschwimmen lassen, jedes voll von der Dringlichkeit eines Staatsgeheimnisses im Kopf eines gequälten Spions. Die Leadsingle "Bologna" ist der radikalste Rahmen für diese Energie, denn es ist das erste Mal, dass Bejar einen Song schreibt, in dem er sich selbst als Nebenfigur vorstellt. In der Hauptrolle ist Simone Schmidt von Fiver zu hören, deren Stimme - hart und ausdrucksstark, durchdringend durch die Düsternis der Szene - ein Sirenengesang ist, der das ganze Album durchdringt. Die Schwere ihrer Stimme ordnet "Dan's Boogie" um ein Gefühl des drohenden Untergangs herum, so wie das Versprechen einer Fatale auf das Ungewöhnliche und Ekstatische die Hauptfigur eines erotischen Thrillers zum Verhängnis wird. "Hydroplaning Off the Edge of the World" ist ein köstlicher Widerspruch, ein schwungvoller Song, der aus der Verwüstung entstand, die Bejar absichtlich mit sich selbst anrichtete. "We are now entering a new phase", intoniert Bejar und führt Schichten von Gitarren und Synthesizern ein, die die Palette erheblich verdunkeln, während er zwischen Gesang und Sprache wechselt. Der Nebel, der Bejar umgibt, wird durch die Reibung zwischen konkurrierenden Wahrheiten und Geschmäckern erhellt, etwa wenn sein Interesse an jazzigen Balladen auf das Interesse des Produzenten und Bassisten John Collins an Bands wie Led Zeppelin und Scritti Politti trifft. Als Bejar Collins erzählte, dass er an Sammy Davis Jr. dachte, entstand der Titeltrack, in dem Bejar mit fast wahnhafter Freude einen Rat Pack-Swagger vor einer verträumten Klangkulisse aus schwebenden Gitarren, üppigen Bläsern, Jazz-Drumming, spacigen Synthesizern und - vielleicht am ehesten dem Selbstverständnis Bejars entsprechend - einem klimpernden Lounge-Piano annahm. Das Herzstück von "Dan's Boogie" ist vielleicht "Cataract Time", ein achtminütiges Epos, das zu den schwersten Texten gehört, die Bejar je geschrieben hat, und eine der musikalisch komplexesten Kompositionen von Destroyer ist. Getragen von einem lässigen Groove, sind Bejars Texte verklärt, ihre Melancholie schmeckt fast widersinnig nach Hoffnung. Es ist ein intimer Song, der Destroyers übliches urbanes Fabel-Milieu gegen eine erfrischende Innerlichkeit eintauscht, aber sein beschwingter Groove lässt eine Zukunft erahnen, der Bejar und seine Band entgegenfiebern. Wo frühere Destroyer-Alben mit der Welt kämpften, tanzt "Dan's Boogie" mit ihr, und seine neun Träumereien verschmelzen zu einem einzigen langen Treiben. Dan Bejar mag die Ausgänge im Auge haben, aber er wird nicht so bald abreisen.





e 5 BOLOGNA [FEAT. FIVER]

Bria Salmenas Solo-Debütalbum "Big Dog" erzählt eine Geschichte der Transformation - eine zutiefst persönliche Erkundung der Widerstandsfähigkeit und eine Erklärung der künstlerischen Unabhängigkeit, die durch Zusammenarbeit geschmiedet wurde. Lange Zeit als Frontfrau der kanadischen Post-Punk-Band FRIGS und als Sängerin in Orville Pecks Live-Band gefeiert, erreicht Salmena mit "Big Dog" den vorläufigen Höhepunkt ihrer künstlerischen Entwicklung. Getragen von ihrer souveränen Stimme, die abwechselnd zart, rau und trotzig ist, durchquert das Album das Terrain der Verletzlichkeit und Verbundenheit und markiert die Ankunft einer Künstlerin, die mutig zu sich selbst findet. "Big Dog" ist ein Album mit großen Gefühlen und großen Ambitionen. Musikalisch vereint es Elemente von hypnotischem Krautrock und schimmerndem Shoegaze, opulentem Gothic und pulsierendem Darkwave mit einer Mischung aus elektronischen Texturen zu einem ausgefeilten und oft unheimlichen Sound. Inmitten dieser weitläufigen Klanglandschaft stehen Salmenas kraftvolle lyrische Bilder und ihr großartiger Gesang im Mittelpunkt. Für Salmena ist es unmöglich, die persönliche Reise, die "Big Dog" darstellt, von der Zusammenarbeit zu trennen, die zu seiner Entstehung führte. Salmena arbeitete mit dem Produzenten und Multiinstrumentalisten Duncan Hay Jennings zusammen, der sowohl bei FRIGS als auch in der Band von Orville Peck spielte. Vor "Big Dog" gaben die beiden auf Brias zwei "Cuntry Covers" EPs klassischen und modernen Americana-Songs eine Gothic-Dream-Pop-Behandlung. Jennings, der nicht nur Salmenas engster kreativer Mitarbeiter, sondern auch ihr engster Freund ist, schrieb "Big Dog" mit Salmena über mehrere Jahre hinweg, in denen Salmena in LA und Jennings in Toronto lebte. Graham Walsh (Holy F**k, METZ, Debby Friday, Alvvays) half den beiden, ihre aufkeimende Mischung aus Rock und elektronischer Musik weiter zu verfeinern, während Meg Remy (vom von der Kritik gefeierten experimentellen Pop-Projekt U.S. Girls) sich vor allem auf Salmenas Gesang konzentrierte. Remy half dabei, die unvergesslichen Darbietungen, die im Mittelpunkt von "Big Dog" stehen, durch eine Reihe von kathartischen Treffen herauszukitzeln und drängte Salmena dazu, noch tiefer in die Bedeutung ihrer Texte einzudringen und wirklich über verschiedene Möglichkeiten des Einsatzes ihrer Stimme nachzudenken. Als "Big Dog" zusammenkam, wurde deutlich, dass Salmenas Songwriting eine rohe und intime Wendung genommen hatte, die weit über die Arbeit von ihr und Jennings auf ihren vorherigen EPs hinausging. Der Sound von "Big Dog" schwebt zwischen zwei Welten, düstere Punk-Ehrlichkeit, die immer unter einer glänzenden Atmosphäre brodelt, die man nicht ignorieren kann. Es gibt Anklänge an den Alternative Rock - man denkt an Holes "Live Through This", The Distillers, Mazzy Star - und mit Lee Ranaldo von Sonic Youth steuert eine echte Alternative-Rock-Ikone die Gitarre zu "See'er" bei. Aber es gibt auch eine Geschmeidigkeit, die ebenso sehr an den Coldwave der 80er Jahre erinnert wie an ekstatische Formen der Tanzmusik. Salmenas satte Stimme ist allgegenwärtig, ein konstantes warmes Glühen in einem Geflecht aus mechanischen Klängen. In seinem Kern ist "Big Dog" mehr als nur eine Platte über die Entdeckung, wer man ist, indem man schmerzhafte Erfahrungen verarbeitet. Es ist eine Platte über die Entdeckung, dass man nie wirklich allein ist.